专访｜导演刘家成：地域文化是中国文化的“支流”

《情满四合院》《正阳门下小女人》《傻春》，一系列讲述老北京胡同故事的经典电视剧，都出自北京导演刘家成之手。最近，他与老搭档编剧王之理合作的新剧《情满九道弯》播出，继续讲述北京一代胡同青年的人生传奇。

现在的年轻人怎么理解那个年代的年轻人

故事从1979年，一帮北京知青返城开始讲起，主人公杨树茂（韩东君 饰）和初恋史小娜（陈瑶 饰）、搭档赵亚静（种丹妮 饰）、发小姐姐叶菲（热依扎 饰）几十年曲折的人生经历。过往，刘家成的很多剧用的都是行业内知名的“老戏骨”挑大梁，而这次，《情满九道弯》却起用了韩东君、热依扎、陈瑶等年轻演员。刘家成直言，“最早剧本刚出来的时候，也想过中老年演员，后来一想，当时插队年龄都十六七岁，返城的时候二十出头，故事开篇又是讲初恋，那四五十岁的演员谈初恋，演员难受，观众难受，我也难受。”

韩东君 饰 杨树茂

热依扎 饰 叶菲

用年轻演员，自然要面对一个问题：当代年轻演员能否理解那个年代的年轻人？刘家成表示，演员们已经在尽最大努力还原那个时代年轻人的状态。“第一，挑的都是这个年龄段有演技的演员，这些年轻演员演技好，悟性就强。剧本给他了，他会自己去消化和准备，消化不了的，咱们现场再多做沟通和演示，就没问题了。有一些观念上的东西不同，沟通不了，他们可能会在剧本里勾画出来，然后来问我，说有点过不去，现在的年轻人会怎样处理。遇到这种情况，我们会单独为这几场戏来开围读会，我再给他们答疑解惑。”

比如感情戏，刘家成会用他自己跟爱人的故事跟年轻演员们讲。“我们那一代，恋爱过程是很慢的，相识了很久才拉手，谈恋爱多长才拥抱，而且我们年轻时候，通讯交通都没有如此发达，我出去拍戏，一走就是90天，就凭着书信往来。一封书信寄出去七八天，回来又七八天，过程缓慢，但恰恰也让你觉得值得珍惜。”

《情满九道弯》剧照

在《情满九道弯》中，刘家成将他成长中亲身经历的北京胡同市井人情都表现了进去。比如杨树茂第一次去南方经商，前途未卜，叶菲的母亲给他补贴了点生活费，虽然也就二三十块钱，但杨树茂特别感恩。几年后他发达回乡，不提还钱，但给叶家母女买最好的衣服，价值远高于过去那几十块钱。在刘家成的认识中，这是一种老北京的“体贴”和“体面”。“老北京人就这样，比方说你在我难时借我100块，现在我过得好了，过年送你一手机，这手机可能价值七八千，远高于你当时给我的钱，但我只字不提，因为咱这份情谊不是等价交换，我更不会提‘我是还你的那100块钱’，大家都不挑明，心里都清楚意思。”

让人又爱又恨的杨妈妈

剧中最有意思，也最有争议的人物，是杨树茂的母亲（萨日娜 饰），杨母身上的复杂性，远超过过往不少国产剧里的母亲形象。创作习惯上，我们小荧屏上的母亲形象多半就两种，一种是纯粹无私的慈母，一种是完全不称职的坏母亲。但在杨母一角上，你能看到非常复杂的人物个性，她有自私的一面，也有关爱孩子的一面。

刘家成坦承，这样的母亲形象，“在我们影视作品中特别少，但在生活当中，特别多。”可以说，杨母是经历过特殊年代的老一辈传统女性，艰难岁月教会她的是生存第一，在处理儿女和自己之间的关系上，她养儿防老、长幼有序的传统观念也根深蒂固。而杨树茂对母亲几乎没有原则的忍让，让不少年轻观众无法理解。

萨日娜 饰 杨母

“对于我们那一代人，对父母是发自内心的敬畏和惧怕，他们也很重视自己在孩子面前的权威性，这是那时候的家庭观念和亲子关系，很难改变。并且，经历过生活的艰难时期，那个时候的年轻人对父母是很感恩的。”刘家成解释道。

“那会儿太穷了，”刘家成以自己举例，“小时候，爸妈工资一个月加起来不到100块钱，要养活家里6个人。杨树茂家还不如我家，他父母加起来工资六七十块钱，他家8口人。你说这对父母得牺牲多少来抚养6个孩子长大成人？从那个年代经过的人，一定知道这对父母吃了多少苦，如何省吃俭用，才能把6个孩子健健康康养大成人。”

因为这份艰难，刘家成认为，他们那一代人，对父母总是特别体谅，“我小时候父母带着逛商店，我想吃什么，真馋了，也不会跟父母提，因为觉得不能再让他们花钱了，一毛两毛都不行，就是觉得他们不容易。那种感恩，敬仰，会让你忍受很多。”杨树茂为什么一次次对他的妈妈服软，就是因为他处于艰难环境中长大，他对父母有很多感恩，刘家成直言，“这个家庭关系拿到当下，那肯定是不成立的。而这组关系放到特定时代下，却是有缘由的。”

剧中，杨母惯于从最争气的杨树茂身上索要种种好处，用以贴补其他几个不争气的孩子。但在观众们恨得牙痒时，她又理解杨树茂出去闯荡的不易，因此杨树茂最困难的时候，在外面混不下去的时候，她把家底都掏出来了，给他五万块钱，但面上没有一点好脸。

刘家成回忆，过去他拍完戏回到北京，去父母那里看望，父亲一准没有好脸，“一点不欢迎的样子，绷着个脸。”但母亲却偷着告诉他，知道儿子回来，父亲一宿没睡着，天一亮就出去，把刘家成所有爱吃的东西全给买来了。“但我一回来，他绷脸就装着大家长，你爱来不来无所谓，对我不重要。”刘家成表示，“我们这一代的家庭关系，多多少少亲子之间是有隔阂和距离的，孩子从小对家长有惧怕，家长有爱也不怎么对孩子表达。现在的亲子关系不一样了，重视沟通，重视平等，这应该大力提倡。”

另外，剧中杨母对于杨树茂婚姻的百般阻挠和控制，也让不少年轻观众不理解。杨树茂身边的三位女性，叶菲是知识分子家庭、史小娜是资本家家庭、赵亚静是普通工人家庭。三位女性，三种不同阶层的人物形象和典型环境，刘家成认为，从杨母的认知来说，最初选择赵亚静，再正常不过了。“因为说白了，只有赵亚静的家庭阶层，可能比杨家还低，杨母心里觉得，‘我当年街道副主任的时候，你们家还得听我的。’她始终是不自信的，希望找的儿媳妇，人家是看得起她的。”

种丹妮 饰 赵亚静

而对于史小娜和叶菲，她始终顾及别人的出身。对于叶菲最大的排斥，杨母一方面是觉得知识分子酸文假醋，另外一点，刘家成讲到了剧情中的一段设计。杨母在“文革”时参与抄过叶菲家，当时她做了一件后悔一生的事：“抄家的时候，她看到一包玻璃丝袜，苏联进口的，她没见过这种袜子，没忍住好奇，拿了几双回家，回家以后她又觉得这不道德，她又偷着给还回去了。其中一双她试穿了以后，觉得还回去不合适，就留下了。这个心理压力她兜了一辈子。”刘家成说道，“现在的人看，一双袜子而已，那不开玩笑吗？至于吗？但那个年代，人们的道德标准不一样，拿这双袜子在他们看来是道德品质问题。而且她拿袜子的时候，她发现叶菲的父母都看见了。所以她老觉得在他们家面前抬不起头来。”

陈瑶 饰 史小娜

而她对于史小娜与杨树茂初恋的阻挠，背后也有根深蒂固的“门不当户不对”思想在，更有担心儿子婚后史小娜和她的家庭“压自己一头”的担心在。史小娜和杨树茂的爱情，受到了来自家庭的带有封建色彩的阻挠，这一点，在不少年轻观众看来，也是令人困惑的：“封建”这两个字在建国之后就应该消失了。但事实上，我们可能没意识到，这种封建思想，尤其是封建思想在家庭中的体现，它是一代一代逐渐觉醒和消除的。刘家成认为，实际上很多“封建”的观点思想，是随着改革开放才开始逐渐消失，在改革开放之前，许多家庭中，“封建”的印记还是很深，“比如说什么门当户对啊，大家长啊，很多家庭都延续了这一套。思想的解放是一代又一代人逐渐完成的，自然消失的。”

城市和人的关系，是不变的主题

《情满九道弯》主题是改革开放北京胡同年轻人创业的故事，改革开放这个主题在近年来的电视荧屏上并不少见，但这部剧比较创新的地方在于，它着重去表现了改革开放对于人包括人际关系的影响和改变，而非只着力于改革开放带来的发展益处。它表现了在那个时代浪潮冲击之下，人的浮躁，贪婪，被金钱冲昏头脑，以及人性和人际关系的考验，旧道德和旧经济秩序崩塌之后，人生百态近在眼前。

“在历史的转折点面前，每个人都有冲击，迷茫，错乱，不知所措的感觉。有人拼搏向上，有人挣点小钱就忘乎所以，人性的各种面相都能看到。”杨树茂在剧中经历几起几落，每次总有人选择离开他维护自己的利益，或是选择抛弃他再踩上一脚，又或者也有人坚持和他站在一起。人与人关系的极速变幻，体现的是时代浪潮变革下，人们的不同选择。“人们在改革开放冲击下，会做出怎样的选择，和他们的出身文化修养见识都有密切关联。”刘家成这样认为。

杨树茂、叶菲

杨树茂在情感上，坚定地选择叶菲，刘家成认为，和叶菲的知识分子家庭出身关系很大，在所有人经历金钱浪潮冲击之下，叶菲是内核最稳定的人。面对浪潮，她的修养和学识让她能保持淡定稳重。她能给男主提供很大的精神上的支撑，是因为她所拥有的家庭教育和学识。“另外她就喜欢画画，沉浸在知识跟艺术当中，有点超脱于现实。我们北京人就说这个女孩‘倍儿傲’，身上有傲骨。我们从小生活在胡同里，几乎每条胡同里，都有像叶菲这样的女孩。第一，她的家庭始终给了她精神和物质的依靠；第二，她相信爱可以胜过一切，她有这种精神追求，而且比较想得开，有钱没钱，我都能活，只要精神丰足我就很快乐。物质对于她来说，没有那么大的诱惑。”

历数过往作品，《傻春》是一家人的情感故事。《情满四合院》是一个院的情感故事，刘家成希望把这种对于老北京世情人情的描绘延续下来，“《情满九道弯》之后，我会做一个簋街的故事。北京市还希望借着中轴线申遗，找我跟王之理，能不能写一个关于北京中轴线的故事。”刘家成表示，“环境越来越大，人物就越来越多，情节也更加复杂，情感矛盾冲突更加的强烈，当然难度也越来越大。”

对于讲述当代北京的故事，在刘家成的设想中，视角将比老北京的故事更加广阔：北京不光是北京人的北京，它更是全国人民的首都。“外来的人如何在北京立足，北京人如何接纳变化和外乡人，生活习惯、价值观念的碰撞与交融”，都是刘家成想要书写的。他的创作始终立足于城市历史和城市化进程，讲述进程之中的人物，其不变的主题，始终是城市和人的关系。

“京味文化是一个宝藏，取之不尽用之不竭。”但同时，刘家成也非常希望各地发展地域文化，培养地域文化创作人才，“我也希望沪味、川味、广味文化都出来，被更多观众看到。”

“各地自然环境不同，文化不同，当地人的脾气秉性、人生态度不同，那电视剧讲述当地的故事，也该各不相同，百花齐放，现在我们的影视剧，同质化太严重了。”刘家成这样认为，“中国是多民族国家，中国文化是一条大河，我们所有的民族地域文化就是支流。支流的水干涸了，大河的水自然就干涸了；只有支流的水满了，大河的水才能满。”