《神探柯晨》：老戏骨也救不了“磕碜”的剧本

影视剧“民国热”方兴未艾，传奇、偶像、谍战、悬疑、推理等各种题材遍地开花，相较而言，刑侦推理剧的“历史”最短，它是这几年伴随着网剧的崛起而崛起的，但其发展势头颇猛。

不过，当前市面上这类推理剧主要是走偶像路线，主演要么是市场上的新晋流量，要么是脸蛋好看的影视新人。它们大多没有学会《神探夏洛克》对案件的钻研，倒是对《神探夏洛克》的人设运作熟稔于心，于是不少民国刑侦推理剧最终成了男主角的时装秀。

在这样的背景下，《神探柯晨》挺让人期待的——因为这是一部由中年实力派演员扛起的剧集。该剧由黄志忠执导——这也是他“演而优则导”的电视剧处女作，由黄志忠、吴刚、李倩、柳小海领衔主演，左小青、吴越、沙溢、柯蓝、金士杰、邵兵、谭凯等联合主演。暂且不论《神探柯晨》的质感如何，这样的演员阵容至少保证了剧集的演技水准。

像观众刚从《破冰行动》见证了吴刚、王劲松、公磊、唐旭等老戏骨的功力，在《神探柯晨》的首个大案件中，他们就相聚了。

《神探柯晨》原剧名是《天津1928》，原剧名就交代了地点和时间。上个世纪二十年代的天津卫，聚集了各方势力，先后有了九国租界，五方杂处，导致大事频发，小事不断，民不聊生。

天津警察厅的审讯高手柯晨（黄志忠 饰），秉承正义的理念，凭着丰富的经验，为普通百姓查明真相、伸张正义。孙满堂（吴刚 饰）是警察局长，表面上是一个勤于公务、体恤下属的好上司、好长辈，但正义的面具之后，他借助手中权力照拂各方生意，并与柯晨父母意外身亡的案件有直接关联。柯晨能否抓住阴谋背后的黑手，让父母沉冤昭雪？

《神探柯晨》的编剧策略仍旧是悬疑剧最常采用的“大案件套小案件”模式。一个大案件贯穿始终，即柯晨父母的冤案，直接关涉到警察局局长孙满堂；而八集左右就有一个完整的小案件，可以单独构成一个单元剧，单元剧里还会套些简单的小案件。

第一个单元剧聚焦的是天津黑帮静海帮。天津静海帮老大白簋（王劲松 饰）被相好的女人出卖抓进警察厅，妻子白柳氏（左小青 饰）大摇大摆来监狱看白簋，只带了一个蛋糕和一本书。夫妻俩一见面，就抱在一起你侬我侬，白柳氏趁机用那本书将白簋割喉致死。原来她才是静海帮真正的老大，白簋只不过是傀儡，白柳氏明目张胆杀了白簋，既因为她担心白簋透露秘密，也在于黑帮势力强大，她有恃无恐。

静海帮绑架了饭店里的多名外国人以此要挟释放白柳氏，在多国领事馆的压力下，孙满堂放人，但柯晨很快又将白柳氏抓捕归案。她为什么杀害白簋？她要守护的秘密究竟是什么？

《神探柯晨》拍得挺有范儿。像第一集开篇那个高级且华丽的长镜头让人印象深刻，柯晨自言自语出镜，介绍了天津卫的背景和自己的职业。整部剧也有一股浓浓的舞台剧式的仪式感和腔调，加上服化道精致，老戏骨台词功底极佳，某些场景有看话剧的临场感。

但坦白地讲，跟一些偶像剧风的民国刑侦探案剧相比，《神探柯晨》在人设和案件上，并没有高明到哪里去。探案剧往往要么是“男男搭配，一正一邪”，要么是“男女搭配，干活不累”。《神探柯晨》是后者，与《绅探》一样，柯晨身边也有一个刚从警校毕业的热血女警官向羽（李倩 饰），俩人一见面少不了各种斗嘴，之后的剧情不用猜也知道，菜鸟警官不断成长，俩人感情升温。

至于案件，《神探柯晨》有着太多不符合常理的逻辑漏洞——剧本严重不及格。柯晨的审讯模式是中国的古话“攻心为上，攻城为下”，但攻心不代表着全靠脑补，没有调查没有严谨推理，一张嘴就把各种关键秘密捋得明明白白。观众对于推理没有任何的参与感，全是神探一人的独角戏，只有他一人在自嗨。

与此同时，为了凸显柯晨之“神”，把反派人物都写得太蠢了。像白柳氏是一个大黑帮的老大，敢在探监时杀人，敢让手下绑架外国人，但在警察释放她后，她竟然又轻而易举地被柯晨抓捕了——她在逃跑时的“蠢”，与她杀人和绑架的勇与谋形成了分裂。何况，大多数黑帮老大从来都会让自己的手干干净净的，她早就与孙满堂有勾结了，犯得着亲自到监狱杀了白簋？她所做的一切是为了守护自己的女儿，结果无论是杀人还是入监恰恰都伤害了女儿。

因此，第一个单元剧看似挺有调调，但一点都说不通。除了主线上的漏洞外，其他支线也是叫人一言难尽。比如大户人家的儿子看上喜欢的女孩，母亲采取的方法是将女孩绑架回来，想强制举行拜堂仪式；比如白柳氏的女儿金金因校园欺凌意外坠楼死亡，欺凌者痛哭流涕到台上道歉后，柯晨等人就带头鼓掌，原谅她们了。而向羽劝阻白柳氏报仇的一段台词，其传递的观念更是陈腐不堪，好像白柳氏作恶多端，她无辜的女儿就得白白受难。

影视剧有“民国热”，一个至关重要的原因是民国背景的历史复杂性。军阀混战、外国入侵，各方势力角逐，风云变幻、动荡不安。这是民国纷乱的一面。但民国又有安稳的一面。比如在没有被战火侵袭的租界，灯红酒绿、十里洋场，可能就夜夜笙歌、纸醉金迷。纷乱与安稳的杂糅，让民国充满暧昧的多义性，纷乱中的安稳反倒彰显出一种从容不迫、优雅颓靡的趣味和美学——这就是这几年炒得沸沸扬扬的“民国范儿”。

就像笔者曾总结的：民国悬疑剧里的男主角，人设常常是留学归来的“贵公子”或优雅绅士，永远西装风衣；女主洋装皮鞋；住的都是独门独户的欧式别墅，房屋布局浓浓的英伦风……民国背景成了一块“幕布”，只为凸显绅士与名流、摩登与浪漫。

民国正在沦为一个消费符号。民国或许有范儿，但民国肯定不只有范儿，甚至范儿只是民国的一小部分。毕竟这是乱世。本以为《神探柯晨》可以打破这种消费主义化的民国想象，但挺遗憾的，它不仅延续，而且进一步强化了这一想象。

无论是孙满堂、柯晨、警局里的另一个神探方竟成，每一位出场时都是西装、背心、领带、皮鞋，都是得体熨帖的穿着、梳得一丝不苟的上过发蜡的背头，都像是时装秀。他们的生活领域，也是民国极少数上流阶层所享受的，听留声机、喝洋酒、出入各种高档会所……总之，民国之“乱”与他们无关，那都是普通老百姓的事，他们只是高高在上的拯救者。

《神探柯晨》也沦为了一部民国时装秀，只不过这回换成了成熟中年大叔的时装秀。

剧中的警察听留声机、喝洋酒、逛舞厅、住豪宅，呈现的只是民国最浮华、并只属于极少部分人的那一面

不禁想到2011年一部同样由老戏骨主演的民国谍战剧《借枪》，张嘉译饰演的中共地下情报员熊阔海，跟所有那个时代的普通人一样，为生活的柴米油盐烦恼，老板跑路，家里已经穷得揭不开锅，女儿的学费也没着落……没有渲染所谓的民国范儿，有的只是超越时代的共通体验——一种更卑微更真实的生存况味。

对照之下，时下的民国剧过于执迷于民国范儿，甚至与作品的风格、主题相悖，实在是一个需要警惕的误区。