黄昏细雨：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

原创 诗书画 东方卫视诗书画

入秋后的雨，伴随着西风洒在林间、屋头，清澈空灵，落下无尽的诗意。

自古以来，中国的文人们似乎都对“秋雨”有着特别的感情，它是李商隐笔下“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”的多情，是杜甫笔下“雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜”的凄清。

秋雨遇上落日熔金的黄昏，又是一番别样的滋味，今天，我们一起来看看宋代词人李清照在黄昏细雨里的脉脉情思。

声声慢

（宋）李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，

怎敌他、晚来风急！

雁过也，正伤心，

却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，

如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，

到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这阕《声声慢》是李清照南渡后的作品。词的上片，词人写出了自己凄凉的心境。开篇十四个字的叠词连用，使情感层层深入。

“寻寻觅觅”，是李清照若有所失的茫然和不安，她面对未来孤苦的生活，似乎是在急于找到些什么，来寄托自己的空虚寂寥，却一无所获，现实带给她的只有烦恼。

“冷冷清清”，是晚年她孤苦无依的凄凉，最终也没有找到摆脱愁苦的办法。

“凄凄惨惨戚戚”，把她内心的悲凉表达得淋漓尽致，如泣如诉，余味无穷。

紧接着词人说，此时的天气急剧变幻，冷暖不定，心绪也随之难以平静。

本想借酒消愁，抵挡急风的侵袭，来逃避现实的不堪，获取短暂的宁静。

可是当面对瑟瑟秋风时，“三杯两盏淡酒”又抵挡得住什么呢？抬头看到南飞的大雁掠过，也觉得像是旧日景象，增添了几分思乡的惆怅。

词的下片，从眼前的景色着笔。词人看到园中的菊花开始凋零，落瓣纷纷，这样萧瑟的景象，自然是没有人来欣赏的。她对花自怜，联想到自己此时孤苦飘零的境遇，不由得悲从中来。

孤独使时间变得漫长，词人对着阴沉的天，开始思索自己怎么熬到天黑。只好百无聊赖地听窗外雨打梧桐，到了黄昏时分，雨还淅淅沥沥地下着。这样的情景，一个“愁”字怎么概括得了呢？

晚年的李清照，在赵明诚留下的回忆和金石字画里，追思“买得一枝春欲放”的新婚燕尔，回忆“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”的两情缱绻，最终万千情思都付于日暮黄昏、梧桐细雨的景色里。

同样是秋日黄昏的景色，年轻时的李清照却有着截然不同的心境。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，字字句句都是对丈夫的嗔怪。

画家陈洪绶有一幅《眷秋图》，描绘了一位赏秋的女子，举手投足间透露着优雅从容，像极了年轻时的李清照。

▲《眷秋图》明末清初 陈洪绶

纸本设色 137cm×51cm

《东方画谱·明代人物篇眷秋图 斗草图》

画面背景的湖石嶙峋，近景的梧桐树高耸，梧桐叶老，杂草萎黄，再配上菊花和红叶，点明了秋景这一主题。

画中的人物，集中在画卷的左下方，其中最引人注目的，就是中间梳着高髻、衣着雍容华贵的女子了。画家对她的形象刻画最为生动，从手中的菊花到华美的衣饰，无不细致入微。

她左手拈着一枝菊花，时不时嗅闻把玩，准备往庭院走去，或许是急于将秋日的景色定格在纸卷上。

庭院中的石案上，早就已经准备好了纸墨，只等女主人提笔作画，吟诗题句了。

女子的身后，有一位仕女举着障扇，扇面上以石青为底色，描绘出一枝怒放的寒梅，十分显眼。

她身前的仕女，手中则捧着食盘，盘中有瓷瓶、莲藕和折枝果蔬等。

陈洪绶笔下的人物造型各异，脸庞丰润，神态祥和生动，衣纹线条细劲圆润，呈现出一种古朴雅致的美感。

透过画作，我们仿佛能看到在遍地黄花、梧桐叶落的季节里，李清照把酒黄昏，吟诵着“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，这是她情感、生活历程的真实记录，也是时代变迁的佐证。

当秋雨细密地洒落在梧桐叶上，也在憔悴文人的心底荡起涟漪，承载了人们百转千回的心事。

原标题：《黄昏细雨：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴》

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