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他刻下爱欲迷狂，全巴黎为其倾倒
原创 秋虫子 LicorneUnique 收录于话题#雕塑1#罗丹1#歌剧魅影1
Hello，我是秋虫子。
什么石子不言不语，却有血有肉？
如果你看过《歌剧魅影》，想必会记得第二幕的化装舞会上，陷入爱恋无可救药的魅影骤临众人狂欢的大理石阶梯，扶梯两侧的巨型铜雕烛台映衬着他初次现身的震撼。
无独有偶，电影《甜姐儿》也曾在此取景。片中摄影师指导赫本趾高气扬地从剧院的石阶走下，想象自己是被爽约的伊索达尔皇后，对着尽头的烛台傲然转动裙裾。
这两幕经典都发生于极富传奇色彩的巴黎加尼叶歌剧院，而那一座座巨型人物铜雕烛台，正出自19世纪法国最著名的雕塑家之手，他也是罗丹6年的授业恩师——加里埃·贝鲁斯（Carrier-Belleuse，1824-1887）。今天我们就来一起走近这位雕塑巨擘。
和许多生前潦倒、身后才受认可的艺术家不同，
贝鲁斯在19世纪就以才华和高产著称，
在世时便已功成名就，享誉欧洲
历练中成长
1824年，贝鲁斯出生在法国一个油画师家庭。他自幼接触绘画，13岁便跟从金匠师傅学习打造金饰。
青年时期进入巴黎美术学院，师从著名雕塑家皮埃尔·让·戴维（David d’Angers），贝鲁斯开始系统地学习雕塑。他的学艺激情一路高涨，离开学院后又在多位大师门下求学，同时也开启了长达一生的雕塑事业。
他是典型的大器早成者。在这一件早期作品《酒神节》中，贝鲁斯的非凡禀赋切实可感：象征着享受、欲望的酒神，化身为娇憨稚童；女祭司眼帘半阖，似是微醺。贝鲁斯用刻刀，为冰冷纯净的大理石赋予了喷薄的生命力。
沙龙的宠儿
在动荡而生命力勃发的19世纪，官方沙龙展成为艺术市场最重要的风向标。和当时的青年艺术家们一样，贝鲁斯在结束学院教育后，凭借沙龙展奖章的加持，真正地步入了艺术的殿堂。
《女祭司》 和《弥赛亚》两尊雕塑还为他带来了法国荣誉军团勋章和最高荣誉勋章。《女祭司》代表了人们对古希腊女神的审美理想。坚硬石材化作婀娜女郎，她高举双臂采撷野果，身段娉婷仪态万方，宛如青藤绕树。在女祭司腰腹部，微妙的肌肉起伏隐约可见。
而在另一尊《弥赛亚》中，小耶稣神情庄严，被无限谦卑的圣母双臂托起，仿佛正受命于天父，又似赦免前来朝拜的众生，令人肃然。
艺术上登堂入室的同时，贝鲁斯的事业也迎来了黄金时期，他的作品遍布卢浮宫、巴黎歌剧院、法兰西剧院、巴黎文艺复兴剧院、布鲁塞尔证券交易所等欧洲地标性建筑。
皇室、上流社会的私人订单和政府订单也纷至沓来，他的客户名录里甚至还有维多利亚女王。不少著名美术馆收藏有贝鲁斯的雕塑，卢浮宫、奥赛美术馆、纽约大都会博物馆、维多利亚和阿尔伯特博物馆等著名藏馆皆囊括其作品。
不过贝鲁斯最为人所知的名作，还是他那位高徒，罗丹。
罗丹的引路人
19世纪的法国迎来了西方雕塑历史上最辉煌的高峰之一，据说每一个家庭的会客厅至少有一尊青铜塑像。声名远播的贝鲁斯为了满足滚滚而来的订单需求，不得不开始雇佣技艺精良的青年助手，罗丹便是其一。
我们穿梭在千百件作品中，
心悦诚服于那层出不穷的发现与创造，
便自然而然地转向这双手。
—— 诗人里克尔
师徒之间从不仅仅是简单的雇佣从属和授业解惑关系，而是一种从手艺、教养、态度到人格的全面熏染。贝鲁斯挖掘了罗丹非凡的塑形潜力，在他早期的肖像作品中尤可辨认出贝鲁斯的影响。
在跟着恩师前往布鲁塞尔，为证券交易所打造大型雕塑的这段时光，罗丹方才掌握了如何承接如此庞大的工程。
尽管后来合作终止，单飞后的罗丹仍然为恩师创作了著名的《加里埃·贝鲁斯半身像》，以向这位雕塑界的前辈致敬。
可看似无往不利的贝鲁斯，创作生涯中也不乏舆论和微词。
盛名之下，必有争议？
首当其冲的是裸女塑像，被指责为“过于性感”，违反了古典雕塑女像的保守端庄。比如这件1866年展出的作品大理石女像《安杰丽卡》，便曾“登顶热搜”。
可贝鲁斯有自己的考量。
他意在通过剧烈起伏的胴体，深刻地再现安杰丽卡所经受的摧折与磨难，唯有极致地运用蜿蜒的线条，才能让冰冷的大理石传达炽烈的感染力。
另一尊铜像《劫掠希波达弥亚》也出于同样的原因而毁誉参半。
贝尔鲁斯抓取希波达弥亚被半人马掳走的一瞬，半人马的熊熊欲望化为雷霆之怒，全身的筋肉几欲迸裂，在强大的外力冲击与极度的求生欲中，希波达弥亚的身体扭曲到了极限。这一系列取材于古希腊神话的作品，无疑被贝鲁斯赋予了新巴洛克式的张力。
不过裸体自古以来就是西方雕塑的不二法门，何以到了贝鲁斯手里就成为口诛笔伐的对象呢？原来是贝鲁斯总是把人物肢体舒展到了极点，动作幅度之大、抒情之切堪比舞蹈语言。我们为之驻足，几乎忘了雕塑本身，只见一出青铜和大理石上上演的舞剧。
而爱与欲，是艺术家们永远乐此不疲的主题。
这尊《丽达与天鹅》承袭了米开朗琪罗同名绘画的构图，细节处加强了天鹅脖颈的迂回，形成画面上流动的错觉。完美的浑圆和纤细在少女身上肆意展露，天鹅颈部的弯曲和丽达的躯体弧度达成一曲无言的协和。
“白热的冲刺下，那扑倒的凡躯，
怎能不感到那跳动的神异的心？”
—— 叶芝的诗巧妙为雕像作注
这些非议在今天看来都已不足挂齿，大可视作大师创作的尝试和突破。尽管还称不上变革，但历史正是无数伟人在类似这样对传统的挑战、从故我的出走中演进的。
Sèvres 时期
1875年，贝鲁斯被拿破仑三世启用为塞弗尔的艺术总监。他进一步地挑战大理石的冷硬特性，在雕塑中注入温润的质感与生气。
贝鲁斯在作品中糅进不同时期的艺术精髓——既有浪漫主义和新古典之间的折衷，又有英雄阳刚的新巴洛克风和奢华柔美的新洛可可的兼收并蓄，却总能构成美妙的和谐。
贝鲁斯为这顶级瓷窑注入新的艺术生命，使其出品再不限于宫廷风，更添神话古韵。而此时他已51 岁，到了颐养天年的年纪了。可贝鲁斯似乎从未停下脚步，在塞弗尔一直担任艺术总监直至去世。
贝鲁斯毕生未离开装饰艺术领域，其作品在今日看来可谓应用场景极其丰富，既担得起服务于宫廷重地、大型室外项目以壮观瞻，也能宜家宜室。
为表彰贝鲁斯对法国艺术的长足贡献，1885 年国家第三次授予他荣誉勋章。
许多19 世纪学院派艺术家，在印象派和其他先锋艺术家横空出世后，似乎沉入了那个伟大时代的深处。那么多曾在沙龙上熠熠生辉的雕塑家名字，也几乎淹没于罗丹和他的情人的盛名之下。
所幸一些美好的作品被无损地保存下来，让数百年后的我们得以凝眸片刻， 也可聊以告慰艺术家曾经的苦心孤诣了。
恍然间看见时代的回闪。若干个世纪前，这些石头正酣睡着，静候某种最后的审判。它们被艺术家选中，也被历史选中，在寂静的日日夜夜里被精心雕刻，而今也足以来雕琢我们的时光。
静女其姝，洵美且异
小编 | 秋虫子
收集资料整理报道
原标题：《他刻下爱欲迷狂，全巴黎为其倾倒》
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