下载客户端

须田一政：魔术师的把戏

2020-10-30 11:57

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创须田一政影艺家

须田一政，1940年生于东京，日本摄影师，1967年至1970年为寺山修司主宰的“天井栈敷”剧场专门摄影师。1997年的写真集《人类的记忆》获得第16回土门拳赏。主要作品为《风姿花伝》《我的东京100》《人类的记忆》《民谣山河》等。

须田一政：魔术师的把戏

文 | 阿曼达·马登

译 | 包雯蕊

对于大多数人（尤其是外国人和日本境外的人），日本人似乎体现了保守秘密。十年前，我小时住在东京的一位美国摄影师的朋友向我解释了同样的事情。对他来说，东京是如此之地，如果幸运的话，你可以打开前面的窗帘，然后看到背后隐藏的一切。但他告诉我，不可能真正地理解东京，因为在窗帘后面总有另一道窗帘。他认为东京就像俄罗斯套娃，但我认为这适用于整个日本。

通过丰富的日本摄影史了解和体验日本，我的脑海里有一种直觉，就是将黛安·阿勃丝（Diane Arbus）的话与这个比喻联系起来。她说：“照片是秘密的秘密，它揭示得越多，你知道得越少。”似乎这个词也适用于描述须田一政的作品，他的作品有着非凡的技巧。直到2019年去世之前，作为摄影师的须田活动了60年。

他的相机就像一把手术刀。他用它从平凡的场景中切出了一些特别的东西。他的照片似乎常常隐藏着秘密，也许是因为在他以外的人都错过了那个瞬间。从陈腐世俗的东西、植根于地域和传统的主题之中拍摄一个全新的远离尘世的能力，这不仅是一个标志，还是一个秘密。

2018年7月，我有机会与须田一政交谈。我试着问他，如何在喧嚣的日常生活中找到精致的场景，但他并没有告诉我太多，仿佛认为只要他一解释，我就会看穿魔术师的把戏。

须田一政，1940年出生于东京，1961年大学退学，转而从事摄影工作。须田在一家名为森摄影工房的照相馆里呆了很长时间后，独自学习摄影，并进入东京综合写真专门学校，并于1962年毕业后进入该学院的研究生院，并在石元泰博的指导下学习。1967年至1970年，他被寺山修司主宰的演剧实验室“天井栈敷”聘为专门摄影师，并继续为他们的表演拍照。

他对寺山的个人兴趣是他的动力，但须田在与演剧和剧场的各种观点中产生了共鸣，似乎通过这种经历明确了他作为摄影师的独特性。另外，须田的《致恐山》以青森的灵场恐山为主题，他受到了寺山修司在1962年制作的广播戏剧《恐山》的影响。须田对能乐有很深的造诣。谷崎润一郎曾认为，能乐中蕴藏着黑暗，而从这种黑暗中诞生美。这种表达形式可以在15世纪由世阿弥撰写的能论《风姿花伝》中找到共同之处。