互联网文化求解新模式

《赘婿》、《庆余年》、《人世间》……年轻用户熟悉的网络文学作品如何打造成为制作精湛、内涵丰富的优秀影视产品，乃至通过创新发展模式进军国际市场，成为有影响力的中国文化符号？10月19日，我国最大的网络文学企业阅文集团与腾讯影业、新丽传媒等骨干影视企业联合举行发布，并以“向融”为题对网文作品改编等问题进行了讨论。 

打造高质量“三级跳” 

根据《2019中国网络文学发展报告》，2019年我国网络文学行业市场规模达到201.7亿元，网络文字作品累计规模稳定增长、达2590.1万部。 

除了在国内拥有1936万作者，网络文学也已成为一种重要的文化出海产品，2019年输出作品数量达3452部。 

网络文学也成为其他文化形式的重要IP来源。2019年全网播放量最高的50部电视剧和网络剧中，64%为网络文学作品改编。然而，在以观众打分为主的豆瓣网上，这32部产品打分7分以上的仅占五分之一左右。 

一边是拥有数亿用户的网络文学粉丝、一边是最具影响力的影视行业，网络文学如何改编成优质影视作品，对于整个文化产业的发展有着一定影响。 

“我们也清楚地看到，单一的产业在遭遇波折冲击的时候，往往比较脆弱，而目前产业链之间的耦合度还不够高。在某种意义上讲，还都处在单打独斗的阶段。” 腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官、腾讯动漫董事长程武表示，如果想持续地打造出高水准、高价值、高接受度的文化内容，就需要实现从好内容到内容产业，再到内容产业链耦合的三级跳。 

中国特色的迪士尼之路 

网络文学作为中国独有的一种文化形式，在国外就没有成熟的发展经验可以借鉴。这也是要打造“中国版迪士尼”需要面对的首要问题：美国迪士尼主要通过影视塑造IP和文化符号，然后通过主题公园、衍生品等线下形式进行发展；中国互联网文化产业发展迅速，网络文学、网络动漫等通过用户生产（UGC）的模式创造了大量具有深厚用户基础的文化产品，也可以通过网络产生多种衍生和演化形式。 

国内互联网企业对此进行了积极探索。比如腾讯公司的“新文创”模式，通过追求文化价值与商业价值的统一，希望打造具有世界级影响力的中国文化符号。而在内部，这家企业也对影视、网络文学等业务进行了深度整合，如腾讯影业、腾讯动漫负责人也兼任阅文集团负责人。 

顺应数字产业化和产业数字化发展趋势，加快发展新型文化业态，改造提升传统文化业态，提高质量效益和核心竞争力，重点是找到一条适合中国国情的发展模式和成功之路。这既包括新的发展战略，也包括围绕产业模式新路径和产业应用新场景重整内部机构、打造具有中国特色的文化生产链条。 

从广度转向深度 

网络文学IP影视化，正在构建中国文化的一个纵深领域。腾讯等互联网企业对此进行了深入实践。然而在具体工作中，也面临诸多技术问题。 

在著名编剧李潇看来，无论网络文学还是传统文学的影视改编都有很大难度，“《前半生》的改编难度非常大，因为原小说大家都知道是一个中短篇小说，而且亦舒的文笔非常犀利，但是台词不太适合影视剧化。” 

在她看来，网络文学的影视改编也要具有网络产品粉丝经济的特点“我自己要对原本的原先片要很喜欢，要站在粉丝的角度，会保留原小说原片最打动的部分。” 

“从共通性来说，特别重要的一个词就是尊重，我既然接了这个IP，首先一定熟读它，因为我要了解它的精神、要了解表现什么意义、表现每一个人物。如果不够尊重这个作品，改编它很难获得成功。”编辑王倦这样总结自己的改编经验。 

他特别提出，要对当下的观众需求有更清晰的认识“我个人认为比以前更加专业了。对电视电影的专业性要求很高。以前有段时间只需要大致情感，比如专业剧不用太贴近生活了，但观众对这方面的要求越来越高了。对编剧来说也是一种鞭策压力。” 

在数字经济快速发展的背景下，互联网文化的高质量发展面临从大到小的种种困难，这也需要从模式到机构、运营、技术等一系列创新和创造。 

“特别是在网络文学和网络动漫这两个内容的源头，如何与影视产业这个内容的‘放大器’之间产生更好的化学反应、这两者之间耦合的模式探索，将成为整个中国数字内容产业布局从广度转向深度，从高速到高质量发展的关键一步，也是相关行业从业者下一步探索的关键命题。”程武表示。