当唐家三少遇到王倦，网文作家与影视编剧碰撞出什么火花？

“IP改编要专注于故事，特别重要的一个词就是尊重。我既然接了这个IP，首先一定熟读它，因为我要了解它的精神，要了解表现什么意义，表现每一个人物。如果不够尊重这个作品，改编很难获得成功。”谈到《庆余年》的改编秘诀，编剧王倦表示。

10月19日，腾讯影业、新丽传媒、阅文影视在上海举办“合光·向融”年度发布会，联席发布包括《1921》、《庆余年》第二季、《赘婿》等56个影视项目，三家公司首次以一个整体的影视生产体系亮相，成为腾讯和阅文加码影视业务布局的“三驾马车”。

发布会现场，一场名为“如何‘向融’？——IP作家对话影视编剧”圆桌论坛举办，阅文作家唐家三少、会说话的肘子、天下归元以及编剧李潇、秦雯、王倦齐聚一堂，以IP影视化改编这一话题展开交流。

论坛现场

《庆余年》成功背后：对IP的深刻理解

“余年有幸，与君再相逢。”在发布会现场，《庆余年》第二季正式宣布启动，这部年度热播剧集也成为在场作家和编剧全票通过的“近几年最成功的网络文学IP改编作品”。

唐家三少首先“CUE”了《庆余年》，在他眼中《庆余年》改编的成功，离不开对IP原著的深刻理解。“我觉得《庆余年》不好改，看前两集的时候，觉得坏了，这故事没有讲对；再往后看，觉得第三集状态回归，后来就越来越好。”同时，他高度评价了编剧王倦的付出和努力。“IP改编剧本最重要的地方，就是把IP人气要延续下来，首先保住原著粉，再尽可能地吸引其他粉丝，《庆余年》提供了一个范例。”

他也提到，能与王倦合作改编《斗罗大陆》电视剧版非常幸运：“作为原著作者，我认为《斗罗大陆》是一个年轻、绿色、积极、向上、热血、励志、亲情、友情、爱情并重的故事，也有广泛的读者群体，深受大家喜爱，因此对IP的还原和尊重很重要。”相比起动画，对电视剧版《斗罗大陆》的改编难度更高，好的剧本就是“一剧之本”，优秀的编剧是IP原作者梦寐以求的。

天下归元也在现场“表白”王倦：“王倦的改编，第一保留了原著的内核，第二用轻喜剧的方式阐述使剧作的观赏性更高，第三成功勾画了主要人物的群像。”在她眼中，无论从哪个角度，《庆余年》都是改编作品中当之无愧的优秀之作。

《庆余年》第二季启动海报

“IP改编就像谈恋爱，没有缘分不要强求”

王倦表示，从共通性而言，IP改编是由于专注于故事，原创剧本和IP改编的重要区别在于“尊重IP”，选择改编某个IP之前，首先必须熟读它，了解其背后的精神和表现意义，如果不够尊重这个作品，再改编它很难获得成功。“经典剧情可以改，但是改动目的是什么呢？是为了让剧情更突出，让大家更喜爱，更感动，比原著更上一层楼。如果没达到这个要求，就没必要改动，还是按照原著走。”

在秦雯看来，IP改编的核心在于尊重作者IP本身的作者之外也要尊重自己，两个人是站在一个平等的对话的基础上面去进行改编的。“有点像谈恋爱，改编IP不要强求，看你和IP之间的缘分。”

IP改编越发考验编剧的功底，背后也源于观众的审美不断提升。王倦坦言，现在观众变得越来越专业，对影视剧的要求也不断提高，对于编剧是鞭策也是压力。“如果要写一部行业剧，需要钻研很长时间，不然不敢跟观众面对面。”

面对观众越来越高的要求，如何满足他们的期待，除了把握作品的内核，他认为尊重读者的想法、读者的情绪共振也同样重要。“我经常看一些连载的评论，透过评论可以看到读者诉求本质是什么，它有最朴素的情感在里面。你可能挖得更深一些，抓住背后的那个经典的人类共情点。”

“商业作者首先要尊重市场，理解时代的潮流与风向。”会说话的肘子提到，网文更新迭代很快，他会经常看评论，观察读者热衷于讨论什么、厌烦什么。“15年前，网络文学特别喜欢写一个元素就是校花，现在读者看到这类小说就反感。通过读者的评论，我们能感受到一个时代跳动的脉搏。”

同为内容创作者，作家与编剧术业有专攻：作家如何参与到剧作改编，把控IP本身的脉络与气质；编剧如何切中网文的核心，删繁就简改编出合适的剧本……对于作家与编剧如何携手合作，建立良性的合作模式，天下归元表示，或可让作家以策划或者顾问的身份参与到作品改编中来。“其实就是互相理解，求同存异，大家相辅相成，最后水乳交融。这是我最理想的状态。”

影视编剧和IP作者的信任很重要

在如今IP改编盛行的时代，写作者的创作是否会受到影响？对此，唐家三少表示，每个作家想法是不一样的。“从作家创作角度，我会更考虑自己想写的故事，不太会根据读者反馈进行很大删改。一部作品几百万字的量级。不可能因为读者的喜好而随意变更主线，创作的本质还是要写自己想写的东西,相比编剧受到的束缚会小一些。”

“写作是很孤独的事情，一千人心中有一千个哈姆雷特。”天下归元说，成熟的IP在网络上会有许多不同的改编立场，编剧可以考虑到大众口味，关注读者心中的“名场面”，更重要的还是对作者的作品进行全新的自我建构。

“在改编中，原作者不用过多参与影响编剧。”唐家三少表示。对于故事主线和内核，需要原作者跟踪和梳理一下，可以多和编剧沟通，有什么问题及时反馈和修改，但是不应该过多地干涉剧本的创作者和制作方。

王倦强调，IP作者和编剧之间信任很重要。“起初的改编大纲，需要和作者一起拟定，如果在这一点上没有太多分歧，之后作者就可以慢慢放权给编剧，让他们自由发挥。”

其次，在剧本完成之后应该多和IP作者交流，哪怕有争执、争吵、互相骂街都没有关系。“我们可以从自己的角度去理解人物，越多的争论就能讨论出更好的结果，不能因为你是一个很好的作家、我是一个很好的编剧，就回避提意见的过程。完成一部好的作品，需要所有创作者齐心协力，未来才能向观众呈现完美的效果。”

李潇提到，创作是个人化的事情，不要听观众和别人怎么说，而是听自己怎么说。“反过来，作家本人也是观众和粉丝其中的一员，谁都不知道观众和粉丝是什么样的群体，每个人都可以代表他们，外界声音越多，越容易扰乱内心。”

实际上，市场缺少的不是好的作家和编剧，而是好的制片人和制作人。向市场靠拢的工作应该由制作人承担，而不应该扔给作者、作家、编辑。“我们所说的‘闭门造车’，应该少一些看向外面的行为，多一些看向自己的行为，跟市场融合、跟市场接轨的东西由市场把关，这样才会营造比较健康的环境。”