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王庆松：大繁至简，以摆拍回应社会巨变

2020-10-16 14:12

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创吴栋 SCOP

跟我学，2003年

王庆松被人所熟知是在2008年，当时，他的作品《跟我学》在伦敦佳士得以43万英镑（约合593万人民币）成交，使得他成为目前照片卖的最贵的中国摄影家。

《跟我学》拍摄于2003年，画面中，艺术家本人坐在中间位置，用教棒指着黑板。黑板上密密麻麻写着学习内容。“学习英语令我压力很大，正是这种压力给了我触动，拍了《跟我学》。”王庆松一次说道。

跟他学，2010年

王庆松的作品不以系列为单位，他通常会花很多时间为单张照片搭建场景。为《跟我学》黑板上的文字，他准备了五年。而在《跟他学》中，他将从垃圾站收集来的书堆在房间里，历时一年创造出了积满灰尘的效果。王庆松认为，时间成本是最贵的。

“你花一年时间琢磨和花一天时间琢磨是两回事。”

跟你学，2010年

他的作品里有着大量的符号，会把冲突和矛盾集中在一起，具有一种集体主义美学。在作品《跟你学》里，王庆松构建拍了一个教室场景，画面里写满了标语，摆满了书，人们趴在桌上，似乎已经很疲惫。荒诞的照片仿佛是中国教育现场的浓缩，追问了社会中的教育问题。

在希望的田野上，2020年

最适合观看王庆松作品的媒介还是展览里的巨幅照片。在不久前的展览《在希望的田野上》中，王庆松展出了一张同名照片（上图），照片前景是无数画架，背景里群山绵延，你能发现一张作为艺考考题的照片和不同答卷上的形象，如病毒般的扑面而来。作品的表达点之一，无疑指向了中国的艺考系统和大一统的教育模式。

艺术快车，2001年

这张照片让人想起他在2002年所拍的《艺术快车》，那张照片里，一群人排着队试图挤上一辆名为“艺术特快”的公交，公交上面的标牌连接了中国与世界，车冒着黑烟，看来已不堪重负。

同一个世界，2014年

在搭建场景和拍摄之外，王庆松本人也时常会扮演照片中的角色。他有时很突出，有时又隐藏在人群中。可以说，在创作中，王庆松一人兼具了导演、摄影和演员的三重角色。

同一个梦想，2014年

但在被冠以许多头衔（诸如艺术家、卖得最贵的中国摄影师）之时，王庆松总不忘告诉他人，他首先是一个记者。事实上，在他的艺术手段之下，一贯的对于社会现实的关注，才是他作品的本质。

下图请横屏观看

老栗夜宴图，2000年

这张《老栗夜宴图》（上图）是王庆松早期的作品，拍摄于2000年，它仿照《韩熙载夜宴图》，把中国社会当下的知识分子处境与当时做对比。照片运用散点透视，以改变原图语义来加强他想表现的东西。王庆松有感于当时社会充满的对金钱、欲望的渴望，将郁郁不得志的韩熙载纵情声色的故事，变成了栗宪庭满脸忧伤面对艳俗、糜烂生活场景的长卷。

拿来千手观音，1999年

创作于1999年的作品《拿来千手观音》和2019年的新作《送往千手观音》有着相似的构图。20年前，王庆松是最早使用PS介入摄影创作的人之一，20年后的这张作品虽然构图依旧如此，但内容已大变样：手里托着的东西从燕京啤酒到拉菲，从大哥大到智能手机，从胶卷到数码。旧时的物件散落于钢筋碎石中，意味着不同时代人的消费观变化。

送往千手观音，2019年

纵观王庆松多年来的创作，你会发现他会针对同一类问题，回看过去，并结合当下的情形，给出新的回应。新的回应不止是符号上的改变。比如，从《拿来千手观音》到《送往千手观音》，照片里人物的表情从面容虔诚到面露悲伤。王庆松的肢体语言表明了他的态度。又比如，从《艺术快车》到《在西方的田野上》，他的图示早期具有新闻式的瞬间性，之后利用重复的事物，不断加强画面的视觉刺激，突出鲜明的立场。

疯狂阅读，2013年

从历史、文化、政治，到资本主义下的消费主义。王庆松选择用摄影，建立他的批判。他一直强调，他的作品不高深艰涩。它就像一块压缩饼干，你能在他的作品里看到海量的信息和异常简单的内核，如此强烈的感知对比也是艺术家的语言特征。尽管他镜头前的都是他所搭建的场景。但某种意义上，那是艺术家眼里的真实。

大摆战场，2004年

谈及不同时代对现实的探讨。王庆松认为，今天所有的事情都更模糊了。“原来你可能觉得某些东西是有问题的，但现在你找不到它的问题在哪。但我还是想做一根绣花针，还是要有刺痛感。我们一定要刺痛自己，或者刺痛这种社会状态。”王庆松说。

大败战场，2009年

盲流梦，2005年

临时病房，2008年

工作，工作，工作，2012年

世界地图，2012年

快乐健身，2013年

问它，2020年

王庆松

王庆松，1966年生于湖北，1991年毕业于四川美术学院油画系，1993年至今居住在北京，作品曾多次参加国内外展览，被西班牙Billstone基金会、美国加州圣地亚哥美术馆、2005年德国杜塞尔多夫K20和K21、美国迈阿密Cisneros基金会等收藏。

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