《明日之子4》太抓马？我们和编剧团队聊了聊

原创 刺猬公社编辑部 刺猬公社

“作为编剧，我们不写台词，不去设计虚构的故事，不做跟真人不符的人设。真人秀不是演出来的。”

作者 | 一诺

编辑 | 杨晶

用“抓马”评价《明日之子4》，似乎已经成了观众们的共识。它音译自“drama”，用来形容戏剧冲突不断。

在今年播出的《明日之子4》中，选手们状况迭出，有人因小组成绩不佳，暴走逃跑；有人在晋级、淘汰的关键节点，拒绝晋级邀请，“争夺”淘汰位。

这些“抓马”的走向，让观众将矛头指向了幕后的编剧团队，认为编剧是节目“抓马剧情”的撰写者。

面对这些质疑，我们和《明日之子4》编剧团队聊了聊，决定给他们一个说话的机会。

编剧不写剧本

《明日之子4》的总编剧是岑俊义，他曾担任《奔跑吧兄弟》前三季的总导演以及《中国有嘻哈》的总编剧。2016年，他从浙江卫视离职后，创办了自己的节目制作团队，并将其分为多个工作室，实力最强的，是欣喜编剧工作室，其中核心成员有李紫薇，邹邹和范振义等。

编剧组大合影 图源：欣喜编剧工作室

欣喜编剧工作室全员入组《明日之子4》，成为节目组的编剧“主心骨”。在节目播出后，不少人认为节目剧情走向太“抓马”。来自观众的质疑，主要有两大部分，一个是“不合情理”的赛制，一个是“不合情理”的选手表现。

赛制方面，有观众认为部分赛制安排“前松后紧”，导致选手“表现异常”。

例如，按照赛制设计，从选手们初次登台，到第一次公演，中间有一个月的时间，之后节奏越来越快，考核压力不断增大，给选手们创作的时间也越来越短。有观众认为，在后期，一些选手面露疲惫、情绪汹涌，是赛制压力导致的结果。

一些选手的表现，也十分出人意料。

比如，在 “乐团6进4”淘汰之夜，六组选手将淘汰两组，晋级的四组选手从被淘汰的两组选手中，再次挑选一位队友。当四个晋级乐团依次邀请淘汰选手参加时，淘汰组中的闫永强、马田原、哈拉木吉竟纷纷表示拒绝晋级，甚至因为要被淘汰面露喜色。

图源：腾讯视频

“这综艺的编剧，为何要编出如此抓马的剧情，令人不解。”网上，这类质疑并不鲜见。

面对质疑，欣喜编剧工作室的成员们也很无奈：“很多观众对我们存在误解，认为是编剧写了这样的剧本。”

他们表示，编剧不能决定节目的走向，也没有让选手演过任何东西。在很多受众眼里，真人秀编剧和影视剧编剧一样，是写好剧本让参与者表演。事实上，真人秀不是演出来的，很多选手表现的就是真性情。

争议先放一放，先来搞清楚综艺节目编剧是干啥的。

此次欣喜编剧工作室加上项目合作编剧，总共有25人进组，主要分为李紫薇所在的主编剧组，范振义所在的选手编剧组，邹邹所在的艺人编剧组。

主编剧组和导演组负责一起制定赛制和细节拍摄内容设计，选手编剧和艺人编剧，分别负责两方的性格、故事、闪光点挖掘，对节目走向进行合理引导。

对于一档比赛型的节目而言，赛制是最重要的游戏规则，在为选手们搭建舞台的同时，让才华和音乐可以用分数衡量，并决出高下。合理的赛制，能够让优秀的选手脱颖而出。

经历一轮轮比拼，几个乐团轮番展现自己的才华，不断聚集着人气。在比赛结果揭晓时，气运联盟乐团以6000万票数的优势，领先于第二位的午睡留声机乐团，被粉丝称为“断层出道”。

编剧们和导演组一起制定出来的赛制，是将一支乐团蝶变的历程，浓缩进两个月的时间。从一开始的两人团、三人团，再到最后几经“分合”的五人团，男孩们体验了一支乐团几年，甚至几十年走过来的路，自然也会爆发出未来可能经历的一切问题。

岑俊义（左）和主编剧李紫薇（中）在看直播彩排

图源：欣喜编剧工作室

面对网上“养成系节目为何设置淘汰赛”的疑问，担任主编剧的紫薇也是《中国有嘻哈》的统筹编剧，她是这么解释的，很多真人秀综艺都是在强赛制的刺激下产生的，《明日之子4》也不例外。虽然编剧团队在一开始定了多轮赛制，但因为选手都是素人，才慢慢改动为包含淘汰的养成赛制，最后的赛制5月底才定下来。

“编剧团队不存在临时改赛制，只是会根据情况做一些小的微调。”紫薇补充道。

编剧让选手和艺人发光

作为一档主打素人乐团的选秀节目，《明日之子4》的亮点之一就是选手的少年感。在目前综艺市场偶像派十足的情况下，观众们希望看到更朴素的追梦少年，看到更纯粹的音乐作品，这些少年的出现，令大家眼前一亮。

已经热播三季的《明日之子》热度不减，毛不易、蔡维泽、张钰琪等多位音乐人，都从这档节目陆续出道，想要报名的选手自然不少。这时，就要靠选手编剧的独具慧眼，识别出那些才华横溢的少年。

曾经是中国有嘻哈PGone选手编剧的范振义，这次承担了选手编剧组长的工作，他和选角组合作非常默契，当最后定下录制选手后，选手编剧们通过与选手们深入交谈，发掘出选手身上的闪光点，并总结提炼他们的个性，争取让节目能聚焦到他们的擅长之处。

图源：新浪微博@明日之子SUPERBAND

才艺最抢眼的，要数“唢呐王子”闫永强和擅长马头琴、呼麦的哈拉木吉。范振义表示，这些民乐才艺最开始只是作为乐队的点缀，但是两位选手突出的性格，再加上民族风的演奏元素，让所有观众都记住了他们。

优秀的选手编剧，能够让都是素人出身的选手，在录制时的表达有所聚焦，呈现出最好状态。他们会提前与选手们“开聊”：在这个时间节点，你想说些什么？选手零零碎碎的话语，会被编剧们落到笔头。

录制期间，选手编剧们在监听房里记场记

图源：欣喜编剧工作室

不过，范振义强调：“我们不会写一句自己觉得不错的话，让他们上台直接念，而是帮他们去总结。选手不是演员，如果给他一句完全不是他说的话，他根本说不出口。所以我们塑造的，就是选手自己。”

素人选手呈现了鲜活的自己，但也带来不少变数。《明日之子4》的很多选手，在节目播出后听到外部或好或坏的评价，很容易突然“崩掉”。选手编剧的重要性再次显现，这些意料之外的情况，都需要有效的处理，维持节目的运转。

每次遇到这种情况，范振义和同事们都会努力尝试各种方法，让选手重新投入到节目或比赛里面。

最典型的一次，要数鼓手鞠翼铭的“逃跑”。因为小组考核成绩不佳，鞠翼铭也没搞清楚赛制，以为自己组被淘汰了，在节目中两次暴走逃跑，范振义正是那个去追他的人，边追边拍，在路边给他讲解赛制。

图源：新浪微博@飞天小娱警

见他坐着一动不动，范振义把用来拍摄的手机送到了他的手里：“要不你拿着自己拍？”顺势就抓住了鞠翼铭的手。看完这个片段，不少观众纷纷留言：“这摄像大哥咋跟带孩子似的。”“冲着这个摄像，也要追下去。”

范振义成功化解了一场危机，同时也让观众看到了编剧团队的用心。为了让选手的性格呈现得更加充分，编剧团队也给了选手非常大的自由度，不会给选手灌输标签和人设，不会让选手按照要求去做，很多选手因此展露出了“天不怕地不怕”的特点：他们很在乎音乐性，可以不去采访，可以不做真人秀，但一定要把音乐弄好。

梁龙和选手拥抱 图源：新浪微博@梁龙LBB

担任艺人编剧组长的邹邹，所要面对的是不一样的挑战。《明日之子4》的导师团，汇集了梁龙、朴树、郎朗、邓紫棋等知名音乐人，在观众的心里，这些明星已经有了成型的人设。邹邹需要做的，就是带领艺人编剧们发掘他们身上隐藏的闪光点，打破成见，让这些导师更立体，也更可爱。

“在大家的预设里，梁龙可能是个摇滚老炮，但是面对这些孩子，他真的非常动情，成了最温暖的老师。”邹邹说道。梁龙对唢呐和蒙古音乐的偏爱，被邹邹和同事看在眼里，在后续设置分班时，编剧们就把闫永强和哈拉木吉送到了梁龙的班上，让老师的指导更有针对性。

岑俊义和艺人编剧们合影

图源：欣喜编剧工作室

艺人编剧也是选手和艺人之间的桥梁，他们将选手们的表现反馈给艺人，让他们更加了解班上的学生每天的努力，调动起老师们的教学热情。

不管是选手还是艺人，每个在节目中展露性格的参与者，背后都有编剧们的默默付出，他们在台上说出的金句，可能都已和编剧们打磨过许多遍。编剧们的努力，为的就是实现更好的真人秀展现，让每一位选手、导师，都能被更多人喜欢。

什么是好的编剧？

创业前的岑俊义，曾在浙江卫视执导过《爸爸回来了》和《奔跑吧兄弟》前三季等颇具反响的综艺，组建了浙江卫视第一支专业的综艺编剧团队。

2016年，岑俊义从浙江卫视离职，建立了自己的制作团队，既可以完整承接一档节目的制作，也能围绕节目的编剧工作，和外部的制作团队、导演进行合作。

岑俊义将团队分成了四个工作室，分别有专攻户外真人秀的范雯工作室、专攻电影纪实综艺的孙俊峰工作室、专攻创新品类真人秀的童屹峰工作室，以及这次承担《明日之子4》编剧工作的欣喜编剧工作室，该工作室长于编剧和负责新节目孵化。该工作室也曾负责《中国有嘻哈》的编剧工作。

图源：《中国有嘻哈》

在岑俊义看来，《明日之子4》的逻辑和《中国有嘻哈》完全不一样。《中国有嘻哈》更像是做一个群像，全面展现选手的人物特点，让大家认识这群玩说唱的人；作为选秀节目的《明日之子4》，更多的是要去挖掘每个选手的优点，把他被人喜欢的点都给抓出来。

于是，拿着放大镜，在选手身上找到闪光点成为编剧最重要的任务。他们大部分的时间，都用在和选手建立沟通和信任。看上去聊天简简单单，轻轻松松，编剧们却要从中发掘选手身上有趣的点，进行处理后再放到舞台上。

虽然能够看到选手的可爱，但编剧也要去面对他们的另一面。

“我们算是选手的一个垃圾桶，但我们自己没有垃圾场，只能听他排解完所有的忧愁和难过，然后安抚他，再消化自己的情绪。”范振义说，“所以大家才能看到选手那么阳光正面的形象。”

图源：腾讯视频

有一期节目的主题是“亲情”，让范振义们印象深刻。选手们都要给编剧讲自己的亲情故事，很多故事包含着家庭困难和童年阴影。每个选手编剧都要消化五六个人的负能量，受不了了自己就会先大哭一场。

根据欣喜编剧工作室的价值观，想要成为一个好编剧，需要具备诸多特质。首先需要了解这个行业的各个工种，和其他工种互相协调，打好配合。还要能够快速洞察人性，精炼地抓出每个选手的全部优点。最重要的是能够获得艺人、选手的信任，让他们愿意吐露自己的心里话。

图源：腾讯视频

比起打造idol，主编剧紫薇更希望通过这档节目，给想组乐团的学员一个渠道，让大家可以慢慢见证他们的成长。“就像是海贼王一样，他们找到伙伴之后，将来扬帆起航，可能是在另一个环境、另一个空间，但是我们给了他们这么一艘船。”

“作为真人秀编剧，我们一直在被误解，就算一直解释也没有太多人愿意听，但是我还是愿意一直解释。”对于网络上的质疑，紫薇也感到些许无奈，“作为编剧，我们不写台词，我们不去设计虚构的故事，我们不去做跟真人不符的人设。对于我来说，一个好的编剧团队应该要具备的素质，一个就是他们要有良心，你写的东西一定要对得起自己的良心。”

欣喜编剧工作室所践行的，正是他们对行业的理解。固然一路有诸多考验，他们也会把这份执着，带到更多的节目中去。

END

内容产业报道第一新媒体

刺猬公社是聚焦内容产业的垂直资讯平台，关注领域包括互联网资讯、社交、长视频、短视频、音频、影视文娱、内容创业、二次元等。

投稿、转载、媒介合作联系微信号 | ciweimeijiejun

原标题：《《明日之子4》太抓马？我们和编剧团队聊了聊》

阅读原文