《夺冠》：新的时代，新的女排精神

【上海文艺评论专项基金特约刊登】

毫无疑问，《夺冠》是一篇命题作文，不好拍。我们都知道女排精神对中国人来说意味着什么，也知道这部电影必定少不了感人的段落和煽情的桥段，但真要拍出点新意来，是不容易的。

看得出，陈可辛不满足于把《夺冠》拍成一部历史纪录片。他眼中的郎平，不只是比赛场上威风八面的“铁榔头”，也不只是排球世界中最出色教练员之一，而是重新定义和阐发中国女排精神的开拓者。

上图为年轻时的郎平，下图为电影《夺冠》（原名《中国女排》）里的郎平，由郎平女儿白浪饰演

作为老女排的代表性人物，电影中，回国的郎平上来就提出了改革建议：建立大国家队、建立阵容轮换制、从国外引入专业复合型教练团队。归结起来，也就是科学主义和专业主义，以此为女排精神注入了符合时代变化的新内容。

不仅如此，本片还用大量篇幅描绘了郎平和新一代女排队员的交流。比如，她反复问队员，爱排球的理由到底是什么。为了让家人过上更好的生活，还是成为下一个郎平？朱婷们的回答，不能让郎平感到满意。

《夺冠》剧照，巩俐（左）饰 郎平，图中右者为朱婷

导演的用意很明显，时代不同了，运动员的目标不该只有赢球，更应该是成为一个拥有独立个性和思想的人。这就是郎平语重心长地鼓励队员们打出属于她们自己的排球的原因。

导演不断在影片中加入这些细节，就是想要引发大家的思考：在新的时代，我们应该如何重新去认识女排精神？我们还需要女排精神吗？

《夺冠》剧照，吴刚 饰 袁伟民

答案，就在老一辈女排身上。吴刚扮演的袁伟民在中国女排和江苏男排的热身赛中讲得就很明白：什么是中国女排？没有我，没有你，只有“我们”。这在崇尚个人主义的国外运动员看来是难以想象的，但却是女排精神真正的底色。

《夺冠》剧照，中国女排和江苏男排的热身赛

“陪练”为什么甘愿充当绿叶？女排姑娘为何能够承受如此高强度的训练？中国队为何总能在比赛的关键时刻咬牙挺住？说到底，这还是因为大家的心能往一处想、劲能往一处使。就像电影中美国队的海曼对郎平所说的，你个人可能跳不到我的高度，但你的队伍打得更团结，更默契。由此可见，女排精神不只是某支运动队的标志，而是契合了中华民族甘于奉献、不怕牺牲的特质。

把电影中的新老女排结合起来，就不难看出陈可辛导演想要通过本片传达出的信息——既要继承老一辈的优良传统，又要不断吸收和学习世界先进文化，这样，女排精神才能拥有更长久的生命力。

陈可辛见郎平，一度被网友戏称为“粉丝见面”

只是，有些“求稳”的陈可辛，按时间顺序叙述了不同时代的女排故事，虽然没有错，却造成了叙事的割裂感。比如说，新一代女排姑娘在比赛中的精神动力从何而来，她们又是怎样从一开始的隔阂和误会走到团结一致的？本片还没有讲明、讲透。

从左至右：郎平、陈可辛、陈忠和

如果本片以新一代中国女排为主线，在她们遭遇挫折时，插叙老一辈女排姑娘的故事，会不会更自然？这样一来，就能通过蒙太奇，把不同时代的女排精神汇聚到同一个画面中来，也能更清楚地解释，一代代女排姑娘的精神内核，从来就是一致的。

陈可辛导演在接受采访时曾经表示，本片内容相当丰富，拍成网剧都没问题。但看起来，正是因为内容太多太杂，以至于本片在剪辑和编排上还有可以完善的地方。

无论如何，观看本片时仍然需要自备纸巾。有些“泪点”，还是让人有些无力抵抗。比方说，老女排姑娘们在“魔鬼训练”后吃上的那顿年夜饭，把中国人特有的人情味展现得淋漓尽致。又比方说，老女排姑娘去世后，袁伟民教练再一次念叨起的那句话：中国女排，别掉队！正如本片在末尾字幕里所写的，要向每一代中国女排姑娘致敬。中国女排，也不只有一个郎平。

本片的演员阵容，其实亮点不少。上映之前，公众的注意力几乎全部集中在巩俐身上，而她的“神级”演出也确实达到了以假乱真的地步。说真的，片尾画面里出现的真实的郎平，反倒让我有些不习惯。

新一代女排姑娘们在电影《夺冠》里本色出演

但最让我感到惊喜的，倒是新一代女排姑娘的表现。朱婷、张常宁、袁心玥、惠若琪、颜妮、姚迪、刘晓彤、林莉、徐云丽、丁霞、龚翔宇……她们没有多少大银幕上的羞涩感，非常放得开，尤其是朱婷，把自己从不自信到自信的状态演绎得相当到位。具体到位到什么地步呢？影片结束后，坐在我后面的一位女生一直在问她的同伴：那是朱婷吗？和真的朱婷长得可真像啊！

《夺冠》剧照，黄渤饰演的陈忠和还原2008年奥运会上的那次苦笑

还得提一句黄渤。虽然影片里没有点出他所扮演的角色的名字，但明眼人都看得出，他下了苦功夫，对原型的研究不在巩俐之下。证据就是中国队即将失利时勉强挤出的那个苦笑，大家可以核对一下当时的新闻视频，简直是复制粘贴。最重要的是，黄渤这次出演一位在郎平身后默默支持她的朋友，一位为中国女排无私奉献的排球人，不是主角，却自有其动人的地方。

影片的后半段没有事无巨细地描述中国女排在奥运会夺冠的历程，而是在女排姑娘们战胜东道主巴西队就戛然而止。值得玩味的是，在中国女排胜利后，也没有使用慷慨激昂、激动人心的背景音乐，反倒是出现了相当长一段时间的“静音”。这样的平静和老女排夺冠后举国上下的欢腾形成了鲜明的对比。

就此而言，我们不必简单地把本片视作“主旋律”电影，更应该读懂其承载的时代意义：中国早已不是袁伟民初次出国时“落后”的中国，如今我们需要强调拼搏的女排精神，也需要强调个性的女排精神。面对世界，我们和中国女排一样，完全可以做到从容、自信。

老女排队员的名字

当然，总有些集体记忆，是刻在一代代中国人心里的。电影散场后，我身边的多位老年观众久久不愿离去。一位阿姨激动地向同伴介绍老女排队员的名字，虽然电影里没有字幕介绍，但她如数家珍的表情，又一次让我红了眼眶。