《日本国vs泉南石棉村》：一位日本导演镜头下的时代真相

原创 明白知识er 明白知识 收录于话题#通识日历101个

前不久落幕的上海国际电影节上，日本的纪录片导演原一男带来了新作《水俣曼荼罗》，获得金爵奖提名。

原一男导演是日本「斗争派」纪录片的代表人物之一，在纪录片届享有盛誉，以少产而精产著称。

四十多年里，他一共拍摄了五部纪录片，到了六七十岁的花甲之年，他仍然花费十多年的时间、齐头并进地拍摄了两部长纪录片，其中一部便是前面提到的新作；

另一部《日本国vs泉南石棉村》虽未在中国内地上映，但仍斩获多个国际奖项，如第22届釜山国际电影节的最佳纪录片奖、第18届东京FILMeX国际电影节的观众奖等，值得一看。

今天，我们来为大家介绍一下这部《日本国vs泉南石棉村》。

| 《日本国vs泉南石棉村》剧照

这部片子的背景发生在日本大阪市泉南地区，记录了石棉工厂的前工人及他们的家属共同起诉日本政府的故事。

明治天皇统治末期，泉南地区逐渐发展为石棉重镇，石棉工厂群聚繁盛，与住家、农田相比邻，这里的工人和居民长期暴露在石棉粉尘中。长此以往，泉南地区终于不堪重负。2005年，日本发生了「久保田震撼」事件，石棉工厂久保田公司的员工集体患癌，泉南地区的许多劳工、居民也陆续出现石棉肺癌等病症。

石棉，是一种天然的矿物质，在建材及工业生产中广泛使用。然而，它给人体带来的伤害却是巨大的：石棉粉尘一旦吸入肺中就会在肺部沉积潜伏，逐渐引发肺癌、恶性肿瘤等多种疾病。

日本政府虽然已经意识到石棉对人们健康的危害，但为了其带来的巨大经济效益，还是选择忽视了它给人们带来的伤害。

于是，在公益律师的协助下，泉南地区因石棉引起疾病的患者及家属集体将政府告上法庭，控诉国家失职。

原一男就是将镜头对准了这个人群。作为纪录片导演，以往他总是将镜头对准个体，而且往往是「坚持自我」的强人或狂人，因为这些个体总是以强劲的力量与时代对抗。可这一次，他聚焦于普通人。

他认为，时代变了。从昭和到平成，政府这样的权力机构对民众的控制越来越深，昭和时代的人们乐于反抗、也有空间反抗，可到了平成时代，人们已经不再追求激情的生活方式，只希望平平淡淡地生活着。

但是这些普通人，就像泉南的那些被死亡与病痛缠绕着的受害者，他们其实是受着权力的凌虐的，他们在国家权力的侵害下成为牺牲品。在与这些人的接触中，原一男感慨道：

「他们实在善良过头了，即便受到政府的不公对待，也不会感到愤怒，也不懂得反抗。」

这样的人，本来在自己的生活中岁月静好，被伤害到不得不反抗时才会站出来为自己说话。

原一男拍摄的这场抗争中，就有这样一个典型。佐藤美代子女士的丈夫因石棉肺病去世，丈夫生前经常感谢石棉工厂，他认为，就是因为有这份工作，他才得以维系家庭，并哀求妻子不要加入原告团控诉政府。在他死后，佐藤美代子女士还是选择走到斗争的前线，为受害者，包括自己的丈夫抗争。

法庭审判后，政府须按规定进行赔偿，但有几位原告却因为工作时间超出了判定范围，而被排除在外，其中就包括佐藤美代子女士。

虽然在发布会上，他们都表示支持这个判决，强调这是「共同胜利」，但是在后来，原一男的镜头里却拍摄下了美代子女士哭泣崩溃的一幕：她表示内心是不能接受这个判决的，但因为是原告团的一员，若反对就要推翻判决，所以只能表示赞同，她觉得对不起自己的丈夫，没能捍卫他的权利。

原一男拍下了这一幕，它有力而悲怆，长久以来的斗争化为一声呜咽，人们的压抑、痛苦与不甘都在镜头中显现了出来。

生活可能比电影更具戏剧性，这些普通人的经历也可能构成一部浩荡的血泪史。也因此，原一男才坚持拍摄纪录片，将镜头转向社会上的普通人，将他们的生活、抗争都记录下来，为时代做注脚。正如他在《澎湃有戏》的采访中所说：

「我始终相信摄影机可以还原时代的真相，这正是纪录片的力量所在。」■

参考资料

纪录片《日本国vs泉南石棉村》

程晓筠.原一男:我始终相信摄影机可以还原时代的真相.澎湃有戏.2018年.

深焦编辑部.时隔23年,纪录片传奇再出山.深焦DeepFocus.2017年.

鲁瑞琪.原一男的反抗.导筒dirctube.2018年.

原标题：《一位日本导演镜头下的时代真相》

阅读原文