《说唱新世代》：不看则已，一看入坑

【上海文艺评论专项基金特约刊登】

2017年，《中国有嘻哈》的成功，让说唱一举出圈。节目红了，盯的人也就多了，2018年，节目更名为《中国新说唱》。从“嘻哈”到“说唱”，变的不仅仅只是一个名字。8月中旬，《中国新说唱3》推出，熟悉的配方、熟悉的选手，却是让人审美疲劳的味道，豆瓣评分跌至4.8分（8873人评价）就是一个反映。

在《中国新说唱3》之前，芒果TV也推出说唱类节目《说唱听我的》，形式一般、口碑一般、热度一般。因此，当B站在《中国新说唱3》播出一周后推出说唱类综艺《说唱新世代》时，不少观众的反应是平淡的：“说唱”还能翻出什么花样来？

节目定档海报。

那还真是有可能。毕竟《说唱新世代》的总导演是做过《极限挑战》的严敏。如今综艺节目的大趋势是“真人秀化”，严敏又是玩转真人秀的高手。跟当前正在播出的另一档严敏的综艺《德云斗笑社》一样，严敏也赋予《说唱新世代》浓浓的“鸡条味”，并且《说唱新世代》的形式创新更令人耳目一新。

弹幕上密密麻麻的“习惯了”，是对严敏的认可。

虽然是一个说唱竞演类综艺，但《说唱新世代》超出以往我们所看过的各种竞演节目的形式与框架，它将整个竞演逻辑游戏化了。一个选手是否淘汰，导师的评判和打分并不起直接的决定性作用，决定选手去留的，是他手中的哔特币是否消耗完毕。

哔特币规则。

整档节目是构建在“哔特币”基础上的。节目打造了一个废弃工厂外形的说唱基地，录制节目期间，选手们吃喝拉撒睡写歌比赛都在基地里完成。哔特币是选手们在基地生存的虚拟货币。

说唱基地。

选手们事先会获得一定数量的哔特币，每在基地生存一天都会消耗一个哔特币。但选手们获得以及消耗哔特币，最主要的途径还是比赛：导师可能会给优秀的选手哔特币奖励，而如果选手在battle中输了，也将流失事先作为赌注的哔特币。当一个选手的哔特币耗尽，就是他被淘汰之时。

哔特币的多寡也决定了选手的阶层，就像现实生活中金钱也决定着阶层。说唱基地分为四环（四个街区），每一个街区衣食住行的条件都不相同，随着环数的增加，生存条件是一环不如一环。比如一环是豪华套房、独享客厅，二环是2人间，三环是8人通铺，四环是18人的胶囊房。

四个街区的生存条件各不相同。

哔特币也具备金钱的流通属性，哔特币可以用来买beat、录歌、换街区等等。

由哔特币搭建起节目的体系，让《说唱新世代》在说唱之前，本身就像是一个微型社会。因为生存资源有限，这一体系又带有物竞天择、适者生存的残酷属性，节目很像那种荒野生存的真人秀。能够笑到最后的，不仅仅是优秀的，也需要有强大的谋生本领和博弈能力。

哔特币也是最好的催化剂，重新激活原本有些常态化的PK模式。无论是一开始的Cypher挑战（麦克风接力），还是之后火花四射的车轮战PK，在说唱比赛中都曾出现。但哔特币让比赛更具游戏感和刺激性，比如车轮战是以哔特币为赌注的，赌得大，赢的话就赢得多，输的话也可能输得更惨。

《说唱新世代》的真人秀部分，除了拥有一个五星的绝佳创意外，真人的秀也颇为精彩。坦白地讲，在这几年说唱节目扎堆的情形下，观众是很担忧优秀选手竭泽而渔的。相较于《中国新说唱》从500人中优中选优的“阵仗”，《说唱新世代》的海选规模肯定比不上，节目直接略过这一过程，最终只有40名选手入驻说唱基地，年龄主要在20-25之间，多是籍籍无名的新人。

但《说唱新世代》能够让观众记住他们。除了选手们超出预期的音乐才华外，这与严敏做真人秀时的一个方法论“无为而治”密切相关，严敏几乎不怎么干涉导师和选手的行为，让他们尽可能地去“keep real”。选手不想参加Cypher挑战由他去，黄子韬发火罢录由他去，黄子韬与选手打赌豪掷千金一下子输掉一大沓哔特币由他去，选手们在基地里各种“幺蛾子”也由他去……不仅带来了许多意料之外的综艺效果，选手的真实个性也一览无余。

黄子韬生气扔话筒“罢录”。

当然，《说唱新世代》的真人秀做得再好，它的核心仍然是说唱。说唱做好了，真人秀部分的优秀就能相映成趣、锦上添花，否则就是形式大于实质，支棱不起来。

节目里的新世代让观众刮目相看。从纯粹的说唱技巧上，他们与一些成熟老到的说唱选手相比仍有差距。但他们的说唱有两个相当宝贵的品质。一个就是节目标语说的，“万物皆可说唱”，我口唱我心，把与生活相关的万物都写到说唱里，“来于生活，高于生活”。生番的《而立》唱出中年人的责任，江奈生的《奥利奥少年》说着年轻人作为“夹心层”的无奈，懒惰的《K.M.N》讲述自身奋斗，Rosedoggie的《叫爸爸》写出社畜心声，TangoZ的《Love Paradise》勾起的何止是听众对杭州的向往……均真实、真切、真诚。

生番演唱《而立》。

另外一个是，在相对宽松的节目氛围里，他们重拾说唱伤时感事、针砭时弊的传统，他们在说唱里谈论社会议题，体现出新世代独立思考的能力，以及一定的社会参与意识和社会责任感。于贞的《她和她和她》，以她的几个女性朋友的经历唱出了女性的艰难与奋斗，“想那么多干嘛，你别听谁的话，你已经很棒啦”，来自女性的鼓励温暖又坚定；圣代的《雨夜惊魂》，以出色的氛围营造和充满张力的肢体表演，诠释了校园暴力从被害者到施害者的惊悚转变；subs所演唱的《画》有着一个相当杰出的文本，想画在纸上的都是现实所匮乏的，“画外是现实的拥抱，画纸是逃避的通道”……

于贞的《她和她和她》。

《雨夜惊魂》讲校园暴力主题。

总的来看，《说唱新世代》是一档很适合出圈的节目。对于热爱说唱的观众，选手们的才华、节目的音乐性都不会让人失望；对于喜欢看热闹的外行观众，建立在哔特币基础上的淘汰体系，也能让你感受到“大逃杀”般的惊险刺激。

希望节目顺利。