​李百军：乡人

 

李百军，1955年出生于山东沂蒙山区农村家庭，七十年代大学毕业后在县委从事摄影工作。曾在法国、西班牙和意大利等地举办过个人摄影展，也出版发行过《每天》、《老城记忆》和《生产队》等书籍。

李百军 | 乡人

在中国，李百军的影像在我们那一代人中，是一个罕见异数的孑然存在，所谓"异数"是指他的影像方式，所谓"孑然"是指他于热闹之外的独立。

百军就像是一个这片土地上自然生长出来的作物一样，包括他的性格和摄影。

看李百军的摄影，就像是山东人生吃大葱。

他的影像几乎是以最朴拙的，最直接的，也是最本真的方式。他把这片土地上的人的生存状态，不做任何修饰地单刀直入。他的镜头没有那些艺术的“里格楞”，用侯登科当年的话就是：“棒”！地一家伙就给弄下来了，是一种活生生地“生切”，它给你的是扑面而来的是生活和热忽忽地土腥味。这种视觉“生切”，似乎在传统绘画八大山人那里有这种感觉，这种美学特征上的定属是理论家的事，但这显然是百军影像的一个重要特征。

作为摄影来说，它在现实中最有价值也最有魅力的一个点就是：生活里那种自身的、随机的、无法预测和原始野性。而百军的东西，最绝的就是他感受和掇取这种生活感觉的能力。

李百军影像价值的一个重要基点就在于我所指认的，它是属于这块土地自然生长出来的。它不是象今天所看到的那么多热闹的和令人眼花缭乱的影像，都能在欧美摄影中找到索引的影像。在一个被封闭的年代，得不到任何的专业学术资讯，完全是凭着自己最质朴的情感动力来摸索和实践，这一点与侯登科的实践方式是一致的。我认为，历史地看，这个与时代密切关联的特征是真正理解这些影像的重要基点。与百军多年的交往，让我在很长的一段时间里，琢磨过这个李百军。你看他外表率性而散淡，坦荡荡，大咧咧，好像对什么都不在乎。但这个外表下，他才是一个真真的大明白人！

对于任何一个对中国摄影的转折历程进行考察研究者来说，李百军都是一个独具个性的摄影家。我相信时间和历史将会证明李百军的影像对于当代中国摄影的价值和意义。

——于德水

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原标题：《​李百军：乡人》

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