从情人节到七夕，《小妇人》终于来了，但是你看懂了么？

这部电影《小妇人》本该在今年2月14日情人节在国内院线上映，结果一直拖到今天，在七夕节才登上大银幕。

即便在美国，这也已经是《小妇人》第五次被拍成电影了。除此之外，还有英国、日本、韩国、中国也都改编拍摄过《小妇人》。可以说，《小妇人》是全世界被拍成电影最多的小说之一。

为了拍好这部《小妇人》，美国女导演格蕾塔·葛韦格网罗了如今好莱坞影坛最靓丽的明星，比如已经3次获得奥斯卡最佳女主、女配提名的西尔莎·罗南，在《哈利波特》系列电影中饰演过赫敏的艾玛·沃特森，在戛纳电影节和欧洲独立电影奖获奖过的佛罗伦斯·珀，因《请以你的名字呼唤我》获得奥斯卡最佳男主提名的花样美男提莫西·查拉梅，以及影坛常青树梅丽尔·斯特里普等。这样一个演员阵容的片子，恐怕你想不关注都很难。

所以，尽管《小妇人》的故事路人皆知，但这部新版《小妇人》上映后，依旧赢得了很高的口碑。烂番茄网站上，至今还有95%新鲜度，92%爆米花指数。IMDb网站有7.8分。美英主流媒体异口同声，不吝溢美之词。《福布斯》杂志评价：“格蕾塔·葛韦格让一个旧故事焕然一新。这是一种最佳意义上的改编。”《卫报》评价：“为这部经典小说进行了一次丰富温暖、有厚重感又热情洋溢的新改编 。”《纽约时报》评价：“这部富有创意的改编作品打破了《小妇人》的世界，为女性的故事赋予了更大的意义。”

那么，这些“最佳”、“新改编”、“更大意义”究竟体现在哪里呢？我以为主要体现在两个地方：一是结构和色彩的创新，二是人物的完善和回归。

倒叙和对比：小妇人才是最美的

和所有《小妇人》电影的最大不同，是这版《小妇人》的倒叙、插叙结构。小说《小妇人》分成上下两部，分别讲述马奇家4个女孩梅格、乔、贝丝、艾米的人生故事。上下部之间隔开了3年。3年，就是小妇人到妇人的时间界限。格蕾塔·葛韦格的这部电影则把这个时间界限拉长到了7年，更为合理。毕竟，从小妇人到妇人，3年是不够的。

此前4个版本的《小妇人》都按照小说的叙述结构来讲述四姐妹的成长故事。格蕾塔·葛韦格独辟蹊径，采取倒叙加插叙的视角。让已经成年的四姐妹回望7年前的快乐时光，而且用不同的色调来展示。成年四姐妹的生活场景是灰暗的冷色调，7年前天真可爱的小妇人场景是明亮的暖色调。影片在温暖的少女时代和充满困境的现实间来回穿梭，形成鲜明的对比。

大姐梅格生性爱美，对恋爱充满憧憬，但后来成了一个艰难度日的家庭主妇。二姐乔独立自主，矢志成为作家，但创作之路艰辛，爱情更是难以完美。贝丝喜爱音乐，柔弱而惹人怜爱，可惜得病早逝。小妹艾米则钟爱绘画，乖巧又善解人意，最终依靠外人的力量成为一个富足的女人。

4个小妇人到妇人的成长过程，就是我们常说的从女孩到女人的过程。姐妹情，朋友情，爱情，母女情，还有社会现实，婚姻家庭，都在这四姐妹身上淋漓尽致地展现出来，令人感动，令人扼腕，令人叹息。更因为倒叙、插叙的叙述方式，让观众的这些感觉得到强化。

影片一开始，在阴冷的背景下，乔孤身在纽约写作养家，梅格成了拮据的家庭主妇，艾米在巴黎学画，只有病歪歪的贝丝一人在家陪着父母。这时，镜头拉回到7年前欢快的圣诞节，那时的欢闹、朝气和温馨都成为一种回望和缅怀。接下来并行的讲述，又不断提醒我们，那些曾经的美好都已经逝去，女孩们的梦想早已成为不可能。这种从现在回望过去的“上帝视角”使影片笼罩了一层令人心碎的悲剧色彩。于是，我们感叹，事无完美，有幸福必然有烦恼。珍惜曾经的美好，才能使心中保存希望。

成年，是每一个孩子都必须经过的路程。成年，必定伴随着童真的消失。从成年人的视角，不无感伤地回望童年、少年时代，这是这一部《小妇人》的独特之处。只有在这个时候，你才会发现，那些无拘无束的小妇人们，才是最美的。

艾米和乔：更深刻，更真实，更符合原著

小妹艾米在历来的电影《小妇人》中，都是不太受人待见的角色。她的善解人意、务实随和总会引发各种不同观点的争论。新版本的《小妇人》对她作了颇具现代精神的诠释，给了她一段颇有意思的申辩台词：“我一直知道我会嫁给一个有钱人。我为什么要以此为耻呢？作为一个女人，对我来说，自己挣钱是没有出路的，赚钱谋生或养家是远远不够的。它也许不适合你，但它是最适合我的。”

艾米爱好广泛，酷爱艺术，但她清醒地认识到，天赋不是天才，在那个年代，成不了最好的艺术家，就只剩嫁人才能给自己和家人更好的生活。马奇姑姑这样评价这个小女孩：“这是这个家里唯一理智的人”。这样的人物形象，更贴近现实，更有烟火味，也更符合当代人的生活理念。尽管你可能会有不同的看法，但最终只有她实现了自己的理想。这样的改编、强调，是具有现代美学意义的，比之过去的几部《小妇人》要深刻些。

另一个值得分析的人物是乔。乔无疑是《小妇人》的核心，也是小说作者露易莎·梅·奥尔科特的自画像。西尔莎·罗南非常完美地演绎了这个《小妇人》的核心人物，使这个人物前所未有地贴近小说原著的精神，贴近小说作者的原意。

其中最值得称道的是影片的结局，成为这版《小妇人》最大的亮点。远道而来的贝尔黯然离开马奇家，乔在姐妹们的催促下，到火车站追回了贝尔，两人走到了一起。与这段情节交叉并行的是，乔与出版商就小说结局和版税的讨价还价。接着，又是两段并行剪辑的场景：马奇姑姑留下的大房子里，一家人欢聚的场景，同时并行的是，乔在印刷厂看着自己的作品印刷、装订成书的场景。导演格蕾塔·葛韦格用这两段交叉剪辑场景，给了我们一个开放的结局：乔与贝尔走到一起，究竟是为了和出版商妥协而加上去的小说的浪漫戏码呢，还是故事的真实结局？

我曾经和很多朋友讨论过《小妇人》的这个结局。他们认为，乔最终与贝尔走到了一起，她的爱情有了一个完美的结局。但我认为，他们没有看懂这个结局。事实上，乔与贝尔走到一起，只是乔写在小说里的一个大团圆结尾，是为了迎合出版商和市场的需要所作的一个妥协，并不是生活中的真实场景。从电影最后的两段平行剪辑场景来看，这种解释更为合理。

路易莎·梅·奥尔科特曾在日记中写到，她的乔应当是终身未婚，精神富足。事实上，她自己就终身未婚。《小妇人》就是她和三姐妹生活的真实写照，只不过她的家比书中的马奇家更贫困。最终书里乔嫁给贝尔的结局，是她向读者和出版商妥协的结果。正如电影和书中的出版商所说，那个时代女主角不嫁人的书可卖不出去。电影中这样的结局，使乔的人物形象更加完整，更加回归作者的本意。这才是特立独行、才华横溢的乔·马奇。她可以在她的书里妥协，而绝不会在生活中妥协。所以，美国《帝国》杂志撰文评价：“导演在故事的讲述上做了大胆选择，她的改编不同于任何一个前作，尤其是最后的结局，超越了所有版本。”

正如影片中的乔所说：“女人，她们有思想，有灵魂，还有心灵。她们有抱负，有才华，还有美貌。”《小妇人》里4个花样女孩成长为女人的故事，感动和启示了几代年轻人，而且还将继续感动和启示下去。所谓经典，就是值得一代一代人反复阅读和诠释的作品，每一代人一定会有自己的独特感受。《小妇人》再次证明了这一点。你，究竟看懂了没有？