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王轶庶：摄影是一种相遇

2020-08-21 11:58

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

也许是多年的摄影记者生涯，见惯了各种悲惨新闻场景，王轶庶的照片里没有那么多愁善感，他更喜欢拍摄日常的东西。王轶庶往往用“拍摄本身”去捕捉，通常在出发前不做太多预设，“摄影对于我来说更多是一种相遇，我知道一定不会空手而归。”同时他的作品也有一种“矛盾”的魔力，日常与离奇并存一体，无法一眼看透，禁得起被反复观看。

SCoP Talk with 王轶庶

SCoP ：好像你去过好多次美国，你上一次去美国是什么时候？你是如何选择目的地的？

王轶庶：去过五六次，第一次去美国是2009年去了罗伯特·弗兰克（Robert Frank）纽约的家里拜访他。上一次是2017去了趟华盛顿。去过纽约，亚特兰大，亚利桑那州的几个地方，还去过两次夏威夷。我的国外出行一些是旅游机构的邀请，也有为杂志工作的，所以目的地并不是我选的，不过去哪儿我都很乐意，看得津津有味。

王轶庶2017年在华盛顿拍摄的照片。

SCoP ：你一开始拍照时是用数码相机还是胶片机？你现在基本使用什么相机？

王轶庶：上大学时用国产单反相机，拍了很多黑白，自已冲卷和放大，参加工作后那会也没有数码相机。2003年佳能出了世界第一款全画幅数码机EOS1Ds，我很多作品是用它拍的。现在我用索尼和富士中幅。

SCoP ：记得早些的时候你做过摄影记者，你会在“记录真实”之外，加入主观和个人的视角吗？

王轶庶：做过好多年摄影记者，我是爱摄影在前，做新闻在后，摄记是我当时能找到以拍照为职业最好的工作，我一直会把工作的摄影和自已的摄影区别开来，尽量不让职业工作同化我的摄影，基本上我的个人作品里来自新闻现场的很少，采访时自已大脑里另一个开关会关掉，主要也是顾不上。

SCoP ：摄影记者的生涯是否对你现在的摄影方式有一些影响？

王轶庶：肯定有，但具体什么影响不好说，可能见的各种悲惨新闻场景多了后不会在照片里那么多愁善感。当年做摄影记者时我经常提醒自已的是摄影尽量不要掉到具体的事件描述里，照片里有意思的是那些超然的东西，我现在也还是这样的观点。新闻关注的是故事和冲突，我自己拍照更喜欢日常的事物。

拍摄于2005-2015年间的系列《可能》，王轶庶的足迹遍布中国大江南北，却看不出明显的地理特征。他的拍摄对象来源于生活，却又暧昧地游走在难以阐述的复杂空间。

SCoP ：你现在也经常为杂志和品牌拍时装片，这和你平时自己拍照时有什么不一样？你会在你的商业拍摄里面“夹带私货”吗？

王轶庶：杂志找到我也是认同我的个人作品，所以很幸运对我也没有特别的具体要求，大多情况下我都挺乐意拍的，只要尊重作者喜好拍什么都有趣，但商业毕竟没有完全的自由，有时也会折衷一点，这种情况下我会拍得多一点给编辑和品牌去选，也会说明哪些是我个人更喜欢的，但发表哪些我一般不太干涉。

王轶庶为《UOOYAA Zine》拍摄的时尚摄影作品。

SCoP ：为杂志和品牌拍摄，是否有些接近埃里克·索斯的那种“慢”摄影？你是否尝试过花长时间与拍摄对象沟通，设置相机去拍一张“完美”的照片吗？

王轶庶：我没有花很长时间去和对象沟通，更多的是用拍摄本身去捕捉。很多时候，拍摄时觉得“完美”的照片往往自已后来浏览时觉得相对无意中的更好。突然又想到桑德（August Sander）拍的那些德国人的陌生感，拘谨感也很带劲。

SCoP ：你觉得自己与索斯是否存在一些相似点？

王轶庶：《眠于密西西比河畔》画册出版于2004年，我前年才买到新的再版，看了挺有感触的，2003-2004我也是在全国四处出差，我的早期作品大多是那两年拍的，所以看着他同时期拍的那些陌生人和景物会心有戚戚，那是同一时期的两块大陆。摄影师看摄影师的作品比普通读者更能代入，容易想象到现场的境况，当时要处理哪些问题，处理得好不好。

王轶庶的早期作品《归程》系列拍摄与2003-2005年，与索斯（Alec Soth）的《眠于密西西比河畔》几乎是在同时期拍摄。

SCoP ：你在摄影的时候，更倾向于捕捉一个突发的不确定的瞬间，还是会在内心“策划”一次拍摄，去等待符合你计划的画面出现？

王轶庶：我通常是出发前不做太多预设，摄影对于我来说更多是一种相遇，我知道一定不会空手而归。但拍商业的勘外景和心里打腹稿是另一种有趣，摄影有意思就是一种综合，经验和随机都需要。

SCoP ：什么样的画面，什么样的拍摄对象会吸引你想去拿起相机将其拍摄下来？

王轶庶：这真的很难说，有些气质明显特别的场面或人估计任何摄影师都会拍，有些就有很多个人的喜好，有些是拍完并无知觉过了一阵才意识到不错。但好照片一定是不容易被一眼看透，要有一点魔力，禁得起被反复观看。

SCoP ：你认为摄影出版物是展示作品的好方法吗？还是说你倾向于在网络上发表新照片？

王轶庶：当然是好方法，摄影书是一页页翻过来翻过去的氛围，像罗伯特·弗兰克的《美国人》我在美国看过完整展览，觉得还是书里的脉络感呈现的更好。我喜欢网络发表照片的民主感，大家起点是平等的，有好照片就会获得尊重。但我觉得最终照片是要挂到墙上的，在那里其他围绕着摄影的辅助手段都会失效，经常有一种现象是网上或书上看还不错的照片在墙上就有点挂不住。

新作“Borderless”系列主要集合了他在2016-2017年的摄影作品，在2018年制作成了一本摄影书并由假杂志出版。

SCoP ：你的摄影是否受到某人的影响启发，还是说完全自发性的一种直觉驱使你去摄影？

王轶庶：我大学刚开始拿起相机时整天跟美术系的哥们一起玩，看的是现当代的油画画册，那时好的摄影资讯很少，反正就是瞎玩，2003年我开始在全国频繁出差，那时迷罗伯特·弗兰克和阿勃丝（Diane Arbus），那会意识到摄影可以承载更深的内容，后来又觉得艾格斯顿（William Eggleston）、李·福瑞兰德（Lee Friedlander）的趣味也是一种美，但其实一端起相机这些都顾不上了，最好的拍摄状态应该是大脑一片空白。我现在看我大学时懵懵懂懂时拍的有些黑白照片觉得也挺好。我真挺喜欢美国摄影，那些留名摄影史的大师的口碑都不是白来的。他们常看常新，令人钦佩，我喜欢美国摄影的坦率，直接，冷静，超然。

SCoP ：美国是充满复杂性，难以轻松描绘的地方，如果一定要用一些词语来形象化，你眼中的美国是什么样？

王轶庶：记得《Lonely Planet 美国》的旅行手册里说:美国是个无情的国家。但美国真的很上镜，美国观感也是坦率直白的，很多事实和特征都直接裸落在大街上和人们的脸上。后来我想了下美国摄影之所以与日本，欧洲区别那么大，大概也是大陆国家和小国岛国的区别，国土大的国家都有无情的辽阔疏离感。

王轶庶在2017年，用一周的时间游览了华盛顿，在这里快速地拍下了这些照片。

SCoP ：即将跟埃里克·索斯进行对谈，能提前聊聊你对索斯及作品的观点吗？

王轶庶：索斯的照片有鲜明的正宗美国摄影特征，这是从 Walker Evans、Robert Frank，Stephen Shore，William Eggleston 一路传承过来的，又加了上他自已的性格特点，强调了抒情性，他的照片是温暖诚恳的，明显带着他的体温。他展示了传统美国摄影拍摄到的新世纪美国，这个承接很有趣，可以说是一种“古典”手法描绘当代现实。SCoP 的展览是我第一次看他的展，非常好看，这种“古典”的诚恳有一种感人的力量。

SCoP ：旅行好像是你摄影很重要的一部分，你是一个必须走出去才会创作的人吗？今年憋在家里这么长时间，你是否在家或附近拍一些新的照片？

王轶庶：是啊，我在家附近也拍了不少，但真的不解渴，也想过用宅在家里的方式搞点新花样，但又觉得跟自已之前的作品不太搭调，其实出远门拍我也不在意是否记录当地特征，但人能兴奋起来，我觉得能让摄影师兴奋起来比什么都重要。

王轶庶2019年7月在尼亚加拉大瀑布拍摄的照片，索斯也曾在这里花了两年时间拍摄他的系列《尼亚加拉》。

王轶庶

70后，现工作生活于上海、浙江，曾从事摄影记者多年。其作品在国内外被广泛展出和报道，已出版个人摄影作品系列《归程》、《Borderless》、《可能》，近年来活跃于艺术摄影和时尚摄影领域。

直播预告

艺术家对谈会

埃里克·索斯 X 王轶庶 X 张文心

直播时间 2020.8.20（周四）晚9点

8月20日（周四）晚9点，中国摄影师王轶庶、张文心，与 SCoP 当前展览艺术家埃里克·索斯（Alec Soth）将进行线上直播对谈。本次直播由上海摄影艺术中心与图虫 OpenSee 联合策划。扫描下方二维码，或点击原文链接锁定直播间，来听听王轶庶与埃里克·索斯他们都会聊些什么。

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『 SCoP Conversation 影像对话栏目』依靠有关摄影，摄影的历史，现在和未来的广泛观点，来激发关于这个媒介的新对话。我们的栏目始于这样一个信念：摄影是一种独特的媒介，具有向世界投射直接的、不寻常的、动态视角的能力。在这里，你可以看到深思熟虑的观点下，那些发人深省的作品。

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