“X战警电影宇宙”20年：重塑漫改电影

近日，电影《新变种人》又双叒叕释出一版预告片，同时确定该片最新档期为8月28日在北美院线上映，这已是这部“死去活来”的电影第五个档期。

在最新预告片片头，厂标画面真正是“一秒而过”，然而“20th century studios”（20世纪影业），仍让笔者唏嘘不已。

去掉了“fox”（福斯）字样的20世纪影业厂标

正如已成过眼烟云的“20世纪福斯影业”(20th Century Fox Studios)，原本隶属于“X战警电影宇宙”的《新变种人》，似乎又无法真正融入“漫威电影宇宙”。

或许，“尴尬”一词，最能形容“X战警电影宇宙”。但不得不承认，20年前，福斯有意无意间开启的“X战警电影宇宙”，奠定了当下好莱坞漫改电影的大框架。

由于“X战警电影宇宙”首部电影《X战警》上映于2000年7月，因此最近一段时间，网上有多篇纪念、回顾该系列电影的文章，笔者个人比较认同“theverge”网站上一篇文章的观点，该文标题便是：“20年后，‘X战警’的遗产之一是折中”（Twenty years later, X-Men's legacy is one of  compromise）。在该文作者约书华·瑞维拉（Joshua Rivera）看来，如果“X战警电影宇宙”是今时今日才上映的，那么观众铁定会非常讨厌该系列电影，因为它从来没有一个好的系列规划，也没有扎扎实实地在角色上花过心思，故事情节、戏剧张力以及前后逻辑更是问题一大堆，但它启发了后来的“漫威电影宇宙”，也勉强做到了20年来全部电影调性一致的特点，即“X战警电影宇宙”抛弃了20世纪美国漫改电影中正邪绝对对立的套路，着重情感与人性。从这个意义上说，“X战警电影宇宙”不啻为“重塑漫改电影”。

在本文正式开始回顾“X战警电影宇宙”之前，笔者仍需要对该系列电影做一些说明，以便读者理解我的用意。因为这是一个“管挖不管填”的系列，无论笔者采取电影上映时间为序，还是以电影内的时间线为序，都存在讲到最后“精神错乱”的可能性，因此，我考虑再三，仍以自然年顺序叙述“X战警电影宇宙”。

“X战警电影宇宙”

同时，笔者还将“X战警电影宇宙”分为正传与外传两部分，共计12部。

正传包括：《X战警》→《X战警2》→《X战警3：背水一战》→《金刚狼》→《X战警：第一战》→《X战警：逆转未来》→《X战警：天启》→《X战警：黑凤凰》（以上映时间为序）

外传包括：《金刚狼2》《金刚狼3》《死侍》《死侍2》（它们在剧情上几乎可以说完全与正传系列无关）

另外，笔者也会尽量略去“X战警”的漫画史，各位只要记住，该系列曾是漫威旗下销量最好的漫画IP即可，同时读者也要留意，由于它诞生于1963年，因此从一开始就有着平权、冷战的时代基因。

福斯最初没有意识到自己捡到了宝

据说，1989年时是斯坦·李主动找的卡梅隆谈X战警的电影改编项目，但卡导当年想要“魔改”的是蜘蛛侠，他对变种人题材毫无兴趣。

如今看来真得感谢这两位“大神”相互没有感觉，纯从视效角度说，上世纪八九十年代上映的《超人》《蝙蝠侠》，现在看来都是一场灾难。

简言之，漫威当时还财大气粗，而美国观众也并不喜欢在电影院里看到超级英雄，因为在大银幕上，蹩脚的特效镜头特别容易穿帮。

然而，很快美漫巨头们将要经历“至暗时刻”，上世纪九十年代美国漫画行业大萧条，濒临破产的漫威开始“成捆成捆地”贩售旗下超级英雄的版权。其中，蜘蛛侠卖给了索尼，而X战警和神奇四侠卖给了福斯。

下面所列的几件事可以清楚说明，福斯当年并未意识到自己捡到了宝贝：

1、福斯起初很“嫌弃”X战警，直到他们发现福斯少儿台播出的“X战警系列动画”（X-Men：The Animated Series）收视率不错，才决定买下X战警的电影版权；

《X战警》《X战警2》《X战警3：背水一战》海报

2、1999年开拍、2000年上映的电影《X战警》，在美国取得1.57亿美元的票房，但福斯当时仅仅想要做成三部曲，即《X战警》《X战警2》《X战警3：背水一战》，所以在2006年上映的《X战警3：背水一战》里，基本都是完结性剧情：独眼巨人、泽维尔都死了，变种人在注射了血清之后全都变回正常人；

3、福斯认为“X战警三部曲”电影的制作成本一部比一部高，但票房前景不乐观，因此转而开发人气角色，即休·杰克曼饰演的金刚狼。

不过俗话说，计划赶不上变化，老“蜘蛛侠三部曲”（托比·马奎尔版蜘蛛侠）为索尼赚得盆满钵满，着实令福斯眼热，更何况索尼后来还在2012年又重启了“超凡蜘蛛侠系列”（安德鲁·加菲尔德版蜘蛛侠），尽管吃相上有点难看，但票房仍然是实打实的。更关键的一点，2008年《钢铁侠》的上映正式开启了“漫威电影宇宙”。

于是，在“X战警三部曲”和第一部《金刚狼》上映之后，福斯重新包装该系列电影为“X战警电影宇宙”。

穿越吧，X战警

如果说，“漫威电影宇宙”要感谢漫威影业总裁凯文·费奇，那么“X战警电影宇宙”就必须感谢执导“X战警电影宇宙”多部影片的布莱恩·辛格（《X战警》《X战警3：背水一战》《X战警：逆转未来》《X战警：天启》）

由于布莱恩·辛格还是《X战警》《X战警2》的编剧，因此他对于该系列电影可谓熟门熟路，所以他清楚知道，老三部曲已经事实上故事完结了，因此他给2011年“X战警电影宇宙”的重启之作《X战警：第一战》开辟了新路——做成前作，辛格是该片的编剧。

《X战警》剧照，帕特里克·斯图尔特（左）饰 X教授 伊恩·麦克莱恩饰 万磁王

《X战警：第一战》剧照，迈克尔·法斯宾德 饰 万磁王 詹姆斯·麦克沃伊 饰 X教授

年轻的X教授和万磁王出场了。老三部曲里，帕特里克·斯图尔特饰演的X教授和伊恩·麦克莱恩饰演的万磁王，虽然时刻都在飙戏，但出大风头的主要还是休·杰克曼饰演的金刚狼，但到了《X战警：第一战》里“一美”詹姆斯·麦克沃伊和“法鲨” 迈克尔·法斯宾德饰演的X教授和万磁王却突然有了一种CP感，连带着，前面提到的两位老大爷也突然变得CP感十足。（只是谁曾想到，辛格却在2019年深陷性侵男童丑闻之中，身败名裂）

当然，仅仅只是“官方卖腐”，不会让该系列电影持续“吸粉”下去，辛格随后在《X战警：逆转未来》里引入时间旅行概念，彻底打通了“X战警电影宇宙”的故事线，也就是说，所有在此前系列电影中出场的人物，均能在未来的电影里继续出场。换言之，故事讲不下去，那不如就来次穿越吧。

要不是迪士尼收购了福斯影业，纯从“X战警电影宇宙”叙事逻辑来看，该系列再拍个几十部也是没有问题的。

休·杰克曼与金刚狼相互成就

尽管《金刚狼2》被公认为“X战警电影宇宙‘唯二’”的烂片（另一部当然是《X战警：黑凤凰》），但问题肯定不出在休叔身上，糟糕的剧本才是最大的问题。

事实上，如果不是休·杰克曼饰演的金刚狼，X战警最初的三部曲能不能拍完也难说，而如果不是金刚狼这个角色，休·杰克曼能否有如今的业界地位，同样也很难说，二者可谓相互成就，相辅相成。

最初，福斯想让罗素·克劳饰演金刚狼，但克劳没有看上金刚狼这个角色，后来福斯找到多格雷·斯科特，但斯科特正在拍摄《碟中谍2》没有档期，罗素·克劳给福斯推荐了来自澳大利亚的话剧演员休·杰克曼。

不过休·杰克曼一开始并没有自信能演好金刚狼，因为自己高大帅气的形象和漫画中金刚狼瘦小枯干的画面出入太大，更何况他当时并没有演过电影。

《金刚狼3：殊死一战》剧照

电影中的金刚狼肌肉没有特效，就是休叔自己的腱子肉，为了让肌肉显得更好看，他一天不喝水，这样血管就会凸出来，上镜后线条更加完美。这一演就是17年，从31岁的帅小伙到48岁的大叔，片酬也从50万美元涨到2000万美元，金刚狼与休·杰克曼已经分不开了，后来的漫画也越来越像休叔了，就连斯坦·李和金刚狼作者伦恩·文都表示，再也找不到比他气质更像金刚狼的演员了。

尽管在《金刚狼3》里，休·杰克曼版金刚狼最终战死，但许多影迷都在期待他的回归，最近几年时不时传出休叔加盟“漫威电影宇宙”重操旧业的消息，但结果大多是空欢喜一场。毕竟年纪越来越大，新陈代谢大不如前的休叔要继续保持片中金刚狼那样的身材，对自身的负担太大了。

死侍，一个意外之喜

《The Wrap》杂志曾如是评价电影《死侍》：它是那种稍不注意就会失败的电影，影片弥漫着充满自知之明的幽默，但在其爱情故事和复仇故事方面又足够严肃以让观众保持投入。

多年来，好莱坞对于漫改电影都有一条“潜规则”，即一定得拍成一部合家欢。然而《死侍》却让漫改电影直接从PG-13级变为了R级。（虽然在美漫世界里，重口味的漫画多了去了）

血腥、暴力、色情和黑色幽默……，《死侍》为漫改电影开辟了一种全新的可能性，甚至最为成功的“漫威电影宇宙”也变得“贱贱嗒”。

《死侍》剧照

新世纪以来，福斯、迪士尼、索尼、华纳、新线等公司先后推出各类漫改电影，在某种程度上造成了观赏疲劳，一位追求感官刺激或大腕加盟，都无法给与观众足够的新鲜感，《死侍》这类不打乖乖牌的电影，反而能够得到观众的认可。

正如，前文提到的休·杰克曼与金刚狼相互成就，死侍与瑞安·雷诺兹也算得上相得益彰。所以相比《新变种人》，死侍可能更有希望在未来回归“漫威电影宇宙”。

结语

在迪士尼收购福斯影业之后，许多漫迷都在期待福斯旗下漫威人物重回“漫威电影宇宙”，然而费奇曾多次表态，“漫威电影宇宙”第四阶段早已规划完毕，言下之意，X战警和神奇四侠想要重返大银幕并不是一件容易的事情。

但无论可预见的未来，X战警能否回归，“X战警”如此受欢迎的大IP不可能与观众“永别”，只是“X战警电影宇宙”不会再有新作，莫名其妙成为收官之作的《X战警：黑凤凰》，剧情崩坏令人扼腕，而据说情节已大改多次的《新变种人》还将保留多少“X战警电影宇宙”的基因，尚不清楚。

但“X战警电影宇宙”仍然有着它不可撼动的历史地位，因为它开创了一个“电影宇宙”（尽管这个电影宇宙从开始到结束都有点毫无章法）。