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台北故宫里的“丽人行”，唐宋仕女画作10月集结“她”特展

澎湃新闻综合报道

2020-07-21 08:45

来源：澎湃新闻

从传唐代张萱《明皇合乐图》、周昉《内人双陆图》到宋代李公麟《丽人行》、钱选《招凉仕女》，台北故宫博物院近日公布了即将于10月初开幕的特展“她——女性形象与才艺”的展件清单。

澎湃新闻获悉，此次特展按照主题及年代，选展七十一组件书画精品，在内容上将分为“群芳竞秀”与“女史流芳”两大单元。前者是以宏观的角度，依序展陈自五代迄于近现代的书画精品，具体勾勒历代女性所扮演的多元角色与风格面向；后者则为女性书画家的作品，尽管青史曾留名的女性艺术家，与男性相比，数目差距极为悬殊，但其中绝不乏笔墨清丽且风格独具的佳构。

传唐周昉《内人双陆图》卷（局部）

据台北故宫公布的资料介绍，女性在文化发展的历史进程中，拥有不容忽视的地位与贡献。台北故宫典藏以女性为对象，或者由女性所创作的作品，数量丰富，且艺术价值极高。但不容讳言，中国数千年的古代社会，基本上仍是一种以男性为主导的环境架构。因此，诸如“男尊女卑”、“男主外，女主内”、“女子以弱为美”，与“女子无才便是德”等说法，确实对中国的女性影响深远，也发展成多数人根深蒂固的观念。导致极多女性的才艺，终其一生，都无法得到充分的发挥。这些女性的处境与心声，只有透过一些优秀艺术品的诠释，才幸运地博得同情与关注。

此次特展，拟按照主题及年代，选展七十一组件书画精品，内容分成“群芳竞秀”与“女史流芳”两大单元。前者是以宏观的角度，依序展陈自五代迄于近现代的书画精品，具体勾勒历代女性所扮演的多元角色与风格面向。后者则为女性书画家的作品，尽管青史曾留名的女性艺术家，与男性相比，数目差距极为悬殊，但其中绝不乏笔墨清丽且风格独具的佳构。这一单元展出的书画，适足以反映女性在不同的工作场域中，所曾经展露过的才艺。

（传）唐张萱《明皇合乐图》册页

（传）唐张萱《明皇合乐图》册页（局部）

张萱是唐代尤善仕女的宫廷画家，在世时就有很大影响，他的仕女画更是在人物画史中影响深远。然而，张萱作品真迹今已无一遗存，历史上留下《虢国夫人游春图》（辽宁省博物馆藏）和《捣练图》（美国波士顿博物馆藏）两件由宋朝画院画家所摹的手卷。

台北故宫此件《明皇合乐图》风格与张萱其实不符，可能是张萱曾绘题为《明皇合乐图》的长卷，后人根据著录绘成此图。图中所绘唐明皇是一位酷爱音乐的皇帝，执政其间出现了许多音乐家和舞蹈家，画中的他正仰卧于矮足大绳床上吹箫，另有仕女四人。

（传）唐周昉《内人双陆图》卷（局部）

唐代周昉，善画道释人物仕女，我们最为熟知的《簪花仕女图》便出自其笔下。

传为其所作的《内人双陆图》有两件，一件藏于美国佛利尔美术馆，另一件即台北故宫即将展出的这件，两件应皆为北宋时期摹本，但台北此件笔法更为细致，色彩艳丽。

此图绘有一双陆桌，桌内有双陆棋盘，原本是胡人游戏，玩法以异木为盘，盘中彼此内外各有六梁，故得名。

画里的月牙凳为唐代新兴家具，专为贵族妇女所坐，此凳是典型式样，凳的四角及腿足都有精心雕饰，腿足外侧是直角线，内部为曲线雕花腿，两腿间形成一个壶门轮廓，凳面为竹藤类的编织物，外型装饰追求华丽正与唐代风尚相符。卷尾有刘孝基、陆师道跋。

（传）唐周昉《调婴图》卷（局部）

五代十国时南唐宫廷画家周文矩，亦擅人物仕女，多以宫廷贵族或文士生活为题材。其绘画风格接近周昉而更为纤丽，宋人称“用笔深远，于繁富则尤工”，所作人物线条皆细劲曲折、圆润流畅，间作颤动之势，飘逸自若，成一家面目。然目前存世作品多为摹本。

（传）五代南唐周文矩《仕女图》轴

此幅传为周文矩之作的画中，桐荫仕女凭栏展卷，旁见一貍奴相伴。

图中并无名款，然观其衣纹，转折刚健，与周文矩风格相去甚远，当属后世收藏者擅自附名，才有此标题。

五代人《浣月图》轴

本幅画明月倚天，交接莹璨，曲栏庭院间，蕉叶挺翠，且尚有芙蓉、蜀葵、雏菊等竞吐芬芳，秋意撩人；奇石之上，蟠螭泻水，激荡池中月影，画中妇人盛装，探手如欲捞之。一旁，另有侍女三人，或临案焚香，或捧物、荷琴。画中人物衣纹线条刚健细劲，属“铁线描”一类，并有佐以金线者，披帛、裙带且平行如“琴弦描”。

此画旧传为五代人制作，但若以风格及服饰、器用形制观之，似为宋末仿五代作品。

宋李公麟《丽人行》卷

此幅与辽宁省博物馆藏《宋摹张萱虢国夫人游春图》卷构图非常近似，而之所以认定为此卷《丽人行》为李公麟的仿古作品，可能是因为李氏擅长人马题材。实际上，此画完成的时间，应当在南宋以后。

宋李公麟《丽人行》卷（局部）

《丽人行》是根据杜甫所写乐府古诗《丽人行》而订名，内容描写杨贵妃的姐姐虢国夫人等一行共九人，在初春时骑马出游的情景。画中女子体态丰腴，额鼻皆留白；马匹肥壮，从马辔徐行，优游闲适。

宋李唐《文姬归汉图》册（被掳）

“文姬归汉”这一画题来自才女蔡文姬陷胡的坎坷经历。当年蔡文姬遭入侵的羌胡所掳，被南匈奴左贤王胁迫成亲，从此羁留胡地十二年，并育下二子，直至曹操当政，因念及与蔡文姬父亲蔡邕旧日的情谊，方遣使携带金帛前往胡中，将文姬赎回。回到中原后的蔡文姬，根据自己的坎坷经历，写下了催人泪下的《悲愤诗》——这是中国诗史上第一首自传体五言长篇叙事诗。她还将此经历写成了更为著名的《胡笳十八拍》，这篇经典的琴曲歌辞，被誉为千古绝唱，亦成为其时流行的创作题材。

援引文姬归汉的故事入画，据传胎息自唐代阎立本，只是画迹早已不传。检视如今存世的《文姬归汉图》，多数出自南宋画家之手，或为元、明画家仿宋的摹本。台北故宫所藏的这册《文姬归汉图》并无作者名款，第一拍幅左有王铎手书签题，订为“阎立本画，虞世南书”，但由书画风格观之显然不确。《石渠宝笈三编》中则根据胡敬《西清劄记》所考将此画作者该订为李唐，如今学界尚无定论。但无疑议的是，此册出自南宋画院中人之手，只可惜画幅残损情形相当严重，补笔部分可能出自明人。

宋朱克柔《花鸟》册

朱克柔是南宋高宗时以女红著名的女性艺术家，其缂织作品极为精工，且构图精巧。本幅为《镂绘集锦册》第八幅，浅褐色底织一山鸟站立于芙蓉枝干上，正以蓄势待发的姿势，紧盯着叶片间的小虫，生动逼真、生趣盎然。整幅画面刻织精密，激发多变，用“木梳戗”及“包心戗”织出花瓣与鸟羽等部分的配色，呈现出细腻的晕染效果；枝杈则以墨加笔皴染。

宋杨氏《题马远倚云仙杏》

南宋光宗、宁宗两朝画院待诏马远，山水尤独树一帜，其时与另一画家夏圭齐名，称为“马夏”。本幅设色绘红杏一枝，布局简略。上方有杨皇后小楷书题：“迎风呈巧媚，浥露逞红妍。”书风秀雅，并钤有“坤卦”“杨姓翰墨”二印。

此画应作于宁宗嘉泰二年（1202），杨氏被立为皇后之后。画中的杏花由含苞、盛开至凋落，颜色由红转淡，花落时纯白，展现出画家细腻观察与掌握。

宋高宗后坐像

宋高宗先后立过两后，元配邢夫人在靖康之难时被俘，高宗即位后遥册其为皇后；另一位为吴夫人，邢后棺椁由北地迎回后，吴夫人才正式被册立为后。

这幅坐像中所描绘的应当是续立的吴后。吴后夙喜读书，翰墨的修养高绝，曾经为高宗代笔，人莫能辨，故深受高宗宠信。画中的吴后，头戴九龙花钗冠，面贴珠钿；身着深青色祎衣，上绣对雉十二行，并用朱色作边饰，上再缀以龙纹，鲜艳、华美至极。

元赵孟頫《吹箫士女图》轴

元管道昇《致中峰和尚》尺牍

赵孟頫与其妻管道昇向来以“赵管风流”闻名于世，管道昇为时人尊称为“管夫人”，她有才略、聪明过人，有“作墨竹，笔意清绝”的绘画才能，亦能书，是继卫铄“卫夫人”之后的第二位女性书法家。其书牍行楷，风格与赵孟頫相似。

此件乃管道昇寄给中峰明本禅师的一封信札，她与赵孟頫都曾受教于中峰禅师。信中楷、行、草三体兼备，是“杂体书”的一种。她在信中除了写下感念恩师的话，也提到点化亡者、普渡家人众生之事。封题与本幅裱成一页，钤有“赵管”朱文印，得以窥见中国古代女性婚嫁冠夫姓的传统。

元卫九鼎《洛神图》轴

《洛神图》乃元代画家卫九鼎孤本，幅上还有倪瓒题：“题卫明铉洛神图”。洛神在传说中名宓妃，为伏羲氏之女，落水溺亡而为洛神，三国魏曹植的《洛神赋》形塑理想的女性之美，传诵千古。画家用柔韧流畅的笔法，清淡的墨色，以白描方式画洛神驾着轻云，飘凌在水波荡漾的江面上，衣带随风轻舞，如游龙回转，婉婉升起，优雅飘逸，展现洛神空灵出尘之美。

明文徵明《蕉阴仕女图》轴

文徵明甚少作仕女图，台北故宫所藏仅此七十岁的作品一幅。画中仕女持扇立于庭院一隅，其后立有奇石和丛聚的芭蕉。款署嘉靖己亥（1539）春日，偶阅赵孟頫（1254－1322）芭蕉仕女，而戏临一过。笔墨构图简明，草草数笔，聊以见意，属文人画家风味，具复古意趣。画虽清简，幅上诗句的内容却对景致和仕女风情做了细腻的刻画，两相应照，别有趣味。

明唐寅《陶谷赠词图》轴

此幅为唐寅晚年之作，描绘的是陶谷赠词时的场面。夜幕低垂，一处花树掩映的院落里，陈设着两座典雅的画屏，旁边还燃着一根红烛。陶谷以指拈须，似在构思良句。榻上有茶盏、纸笔。对坐的秦蒻兰则绣襦罗巾，巧笑嫣然，为陶谷轻轻拨奏着琵琶。左下角一僮子在煮茶。右上自题：“一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前脸发红。唐寅。”

陶谷是北宋初年的大臣，一次出使小国南唐，态度十分傲慢，对南唐的李后主出言不逊。南唐君臣无法容忍他的这种态度，便设下圈套，派一名宫伎秦蒻兰扮作卖唱女子到陶谷下榻的地方，陶谷见其便赠词讨好。翌日，李后主设宴招待陶谷，那名宫伎就怀抱琵琶出来献曲，歌词即是陶谷所赠。陶谷认出此女子就是昨晚那个卖唱的女子，顿时面红耳赤，无地自容。

明唐寅《仿唐人仕女》轴

唐寅此件题材则取自唐代名妓李端端向张祐乞诗的故事。画中的李端端手持一朵白牡丹，亭亭玉立于屏风前方；张祐则坐在榻上，神情相当专注，仿佛正要为没人构思佳句。张祐有诗赠李端端，诗中“一朵能行白牡丹”之句，对照此图中的仕女，极为契合。此外，本幅中人物及屏风，落笔俱极工致，惟配景树石及款书部分，线条较为纵放，与唐寅四十七岁时所作《山路松声》相当接近，故推测可能是同年或稍早的作品。