太湖：一碧太湖三万顷，屹然相对洞庭山

原创 诗书画 东方卫视诗书画

太湖，位于江苏省，在长江三角洲的南部，是中国五大淡水湖之一，也是华东最大的湖泊。

关于太湖的形成，民间有个很有意思的传说，说王母娘娘要做寿，玉皇大帝叫人送去了一个大银盆，里面有七十二颗特大的翡翠，各路神仙都赞不绝口。

看过《西游记》的朋友都知道，王母娘娘的蟠桃宴没请孙悟空来，这齐天大圣气得大闹天宫，他见什么就打什么。

于是，银盆就从天上落了下来，跌到地上砸了个大洞，银子化作水，形成了三万六千顷的太湖。七十二颗翡翠就成了七十二座山峰，分布在太湖中间。

传说当然是传说，但是这太湖之美却是实实在在的。自古以来，吟咏太湖的作品很多，就连以边塞诗闻名的王昌龄，也留下了一首与太湖有关的作品。今天，就让我们一起来欣赏王昌龄的这首《太湖秋夕》。

太湖秋夕

（唐）王昌龄

水宿烟雨寒，洞庭霜落微。

月明移舟去，夜静魂梦归。

暗觉海风度，萧萧闻雁飞。

初盛唐时期，全国的政治中心在北方。除了本土流域的诗人，大多数诗人都是在行旅途中，偶然邂逅太湖。王昌龄吟咏太湖，就是一场邂逅。

与诸多年轻文人一样，王昌龄曾经也有建功立业的抱负。在边塞锤炼一年后，王昌龄回到长安，潜心读书，在应试时一举成名。

然而，在接连二次登第后，王昌龄的官职仍旧未见升迁，这让王昌龄很受打击。后来，他被远贬荒僻的岭南，任江宁丞。

失意之后就是疏狂，就是放浪形骸。从长安赴江宁任所，他故意迟迟不去报到，在洛阳一住就是半年，每天借酒消愁。到江宁后，又去了太湖、浙江一带游览。

深秋的一个夜晚，王昌龄暂住在太湖的一条小船上。月光下，小船在水上慢慢地移动。夜是如此安静，湖面泛起一片寒气。

似睡非睡、似梦非梦之间，不知道是真实还是想象，王昌龄隐隐地感到有风吹过，听到远远的有大雁飞过的声音。

此时，他已经和这里美丽的景色融为一体，一幅宁静的太湖秋夕图，在王昌龄笔下展开。

这首作品里，最能体现王昌龄内心活动的，就是“夜静魂梦归”一句了。虽然太湖有范蠡泛五湖的风流，有秀丽绝佳的风景，但是在诗人心里，魂梦所归的还是北方的家乡。毕竟北方的家里有自己的亲人，北方的朝廷有能让自己施展抱负的平台。

但是太湖终究是太湖，尽管远离长安，尽管避世僻远，却慰藉了离人贬谪的愁绪。

这片湖水，见证了数千年的沧桑巨变，也孕育了江南端雅秀丽的底蕴，组成了中华文化博大精深的一部分。

太湖之美，美不胜收。单纯文字自然不足以概述，丹青作品更能直观展现。明代画家文伯仁的《泛太湖图》，可以从另一个角度，让我们一览太湖美景。

▲《泛太湖图》明 文伯仁

纸本设色 60.5cmx41.6cm

北京故宫博物院藏

《泛太湖图》右上角的文字写道：“隆庆己巳春，从胥口泛太湖，因写此图。五峰文伯仁。”

可以看出，这幅画作于明隆庆三年，当时文伯仁六十八岁。画面描绘的是从胥口泛舟太湖沿途所见的景色。

《泛太湖图》中，河边房舍、小桥井然有序，笔触细腻。

河边的柳树、松树，湖边的苇秆、山间的柏树，枝叶繁茂。

目光上移，大片留白表现了辽阔的水面，突显了太湖的浩渺。

湖水的水纹画法采用的是网状画法，纵横网线波澜起伏，清晰可见。

湖面上大大小小的帆船，远近呼应，错落有致，点缀了灵动的美感。

而朦胧的远山，是“三远法”里的“平远”中不可缺少的重要元素。

《泛太湖图》的构图方式极好地突出了主题，展现出清旷幽远的意境。画面设色淡雅，是“文派”绘画的典型风貌。

在笔墨表现方面，画家以文徵明的细笔画为基底，上追王蒙，山石用干笔勾勒、皴染，细劲缜密，有很强的个人风格特征，是一幅上乘之作。

这幅作品的作者文伯仁，是著名书画家文徵明的侄子，他的画独得文徵明笔法之妙。

《明画录》记载：“横披大幅，岩峦郁茂，不在衡山之下。”这里的“衡山”指的就是文徵明。

太湖与中国传统文化渊源很深，相传，远在四千多年前，中国治水祖师大禹就在三江五湖之间进行通渠。

时过境迁，太湖以她的大美与涵养，为文人墨客提供了源源不断的想象力，也用丰富的物产造福着一代代华夏子孙，使整个民族的传承生生不息。

原标题：《太湖：一碧太湖三万顷，屹然相对洞庭山》

阅读原文