当一个21岁女孩的梳妆台上全是口罩、防护服和免洗消毒液

原创 石少博 春熙照相馆 来自专辑2020摄影专业毕业季

石少博

浙江传媒学院

2020届本科毕业生

指导老师：李锦

Life Force

This war of mine

生命力：这是我的战争

通过创造一个虚拟的后污染时代人类的日常生活来展现环境问题的重要性。以虚拟和现实相结合的方式尝试探索生命力对人类的意义，这种探索不单是想表达环境污染的重要性，更希望从环境问题出发，对生命做出提问。

绝大多数人类的共性就是无法从教训中吸取教训，无法在历史后避免历史。如果死亡是一切的消失，那我们什么都带不走，但如果死亡是肉体的消亡，那我们能带走的也只有回忆。以一种平静的图像方式，试着思考环境对于我们的意义，创造一个“爆炸”后平静的景象，以一种旁观者的身份去思考问题，或许能够削减这场还未发生的战争所带来的伤痛。

摄影师菲利普·洛卡·迪科西亚(Philip-Lorca diCorcia)认为：“摄影艺术的过程是可以人为控制的，而不是对外部世界和现实世界纯粹被动的反映，既然摄影是高于生活的艺术，还是需要主动的施加控制，创作一个作品，而不是被动的反映一个现实。”这让我想到是否可以尝试通过摆拍来虚构出一个架空的时代来表现环境问题。

在这个架空的时代，人类的生存空间已经被污染了，可能是核问题，可能是战争，也可能是传染病。然而是何种灾难所带来的这种后果其实都不重要，因为对于绝对大灾难来说，无论过程是什么，给人类所带来的伤痛都是一样的，都是不可逆的。在这种绝望的感觉下，人们根本不会在乎，或者已经选择去忘记了到底是什么造成的这次灾难。所以到底是什么造成了这个灾难的时代也就不重要了。重要的是灾难发生后，我们会怎样。当有一天我们必须要穿着全套防护设备才能出门的时候，这个我们曾无比熟悉的世界会不会变得很遥远。

当一个21岁的女孩的梳妆台上全是口罩、酒精、和免洗消毒液的时候，好像美已经离我们很远了。当有一天你想去公园晒晒太阳的时候，或许你已无法享受春风拂面的感觉，只能透过护目镜去看那曾看过无数次的天空。这对我而言，是很可怕的，我无法想象一个没有味道，没有触感的世界，无法想象一天到晚生活的在一个套子里是一种怎样的感觉。我喜欢绿色，更爱自然，喜欢赤脚踏进潺潺的水流，也爱用手去感受青青的春天。对我而言，无法享受环境的人生是折磨的，更是绝望的。

绝大多数人类的共性就是无法从教训中吸取教训，无法在历史后避免历史，就像利益永远都可以将伤痛抛诸脑后，否则有了一战惨痛的教训后，又为何还有二战。历史的存在可以从经验层面给予人类莫大的帮助和选择。而历史也告诉了人们，当一件从未在历史中发生过的事情需要解决的时候，人类都会显得手忙脚乱，惊慌失措。

这种慌乱最后终究会平静，这种平静与妥协，也许很可怕。于是我索性就虚构一下这种“放纵”后的平静，当然这并不能比大灾难后的所拍摄真实影像能够更加有效的给人们带来所谓的“伤痛感”。但也许这种平静的质感能够更好的表现环境才是人类赖以生存的唯一指标。

春熙照相馆：毕业创作从什么时候开始做的？灵感来源是什么？

石少博：17年的时候有了初步想法，19年7月进行了开题报告，20年完成了整个拍摄。大概是在2017年夏天的时候有了这个想法，当时是一个朋友在芯片技术研发行业工作，得知他每天进厂都被要求穿着全套防护设备，并给我看了防护服的照片。也是在那个时候我开始有了初步的想法，想以防护服的形式进行一次创作，当时我还在上大二，整个创作还停留在想法阶段，一直不知道怎么推进，2018年的时候我阅读到了一篇关于核泄漏的文章，里面有很多关于工作人员穿着严密的防护服进入核辐射地区的描述。于是我开始想，防护服设计的目的是人类为了在严苛的环境下保护自己，假如有一天人类成为了放射物，不穿防护服就会污染自然，那人类的心态会是怎样的。

春熙照相馆：指导老师给你提供了哪些帮助？疫情对你的创作有什么样的影响？

石少博：我和李锦老师一直都是很好的师生关系，也是很好的朋友，在开题报告的时候，李老师就从选题的可行性，意义，和拍摄手法上给了我很多建设性的意见，尤其是在论文的格式和严谨性上不厌其烦的指导我，对我的帮助非常的大。

一是这次疫情的爆发是我万万没有料到的，因为我的选题所表现的内容在形式上与疫情高度吻合，我起初的概念并不是人类为了保护自己，而是人类本身是污染源，穿着防护服是为了保护环境不被污染，从另一个角度告诉大家环境的重要性。疫情爆发之后，我完善了论文中背景的严谨性，因为我觉得这组作品拍摄出来，可能会让更多的人产生共鸣，可能会对让看到的人们更加珍惜我们现在的环境，哪怕只有十个人能够看到，我也要坚持把它做下去。

二是突如其来的疫情让我的拍摄变得异常艰难。首先是我根本没有办法买到防护设备。防护服，眼睛，防毒面具都非常的稀缺，在前线抗疫医生都不够用，我更不能因为自己的拍摄就浪费掉一套防护设备，于是我的拍摄整整推迟了三个月。而当防护设备不再稀缺的时候，距离我毕业答辩只剩下一个月的时间了。二是很多之前考察的场景都因疫情而关闭了，大量工作需要重新进行。三是在拍摄过程中，我的模特需要穿着全套防护用品，因为当时社会对于疫情的防控敏感程度，我必须要寻找人群稀少的场景，避免在非严重疫区的公共空间中出现一个带着防毒面具，身穿防护服的人。我害怕容易引起社会恐慌。而还是有许多场景无法避开人群，所以只能选择深夜全黑的环境下进行拍摄，这也提高了拍摄前后期的技术难度。尤其是在质感的统一上。

春熙照相馆：谈谈摄影和喜欢的摄影师。

石少博：摄影对于我来说可能更像一台能够自动画画的数位板，我画画很慢，而且容易走形，但是拍摄相对很快，也不用担心细节不够精细。我更喜欢拍摄经过自己布置的场景，而且几乎每张照片都会用到灯，灯能够让我控制光线，从而达到我脑海中想象的场景。我觉得现在的摄影真的是百花齐放的，尤其是一大批中国90后摄影师有着很高的艺术素养，并且能够在国际中占有一席之地。未来摄影是什么样的我不好说，但从摄影这百年的发展来看，技术的进步是摄影形式变革的一大要素，我曾经想过如果以后有这样一台相机能够360度全方位24小时拍摄并且拥有人眼般得宽容度，没有畸变还能后期自由构图，应该是一件很有趣的事情。我喜欢的摄影师是莱恩·麦克金利和佩特拉·柯林斯。

原标题：《当一个21岁的女孩的梳妆台上全是口罩、防护服和免洗消毒液》

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