生活并不完美，但女人靠友谊弥补缺憾

哲学家尼采在《查拉斯图如是说》里的一句话：“女人还无法胜任友谊：女人仍然是小猫、小鸟。或者，顶多是母牛而已。”

从古至今，从哲学文学到大众传媒，女性的友谊经常被呈现出破碎和微不足道的面貌：虚荣、攀比和敏感。整个社会的印象太固化，经常可见“女人没有真正的友谊”这样的论断，以致我们自己一听到姐妹情，都忍不住在前面冠以塑料二字。

那么：女性到底有没有真正的友谊？如果有，为什么它总是传媒作品中遭到贬低呢？

我们不妨简单粗暴地将影视作品分为两类：以男性为中心/以女性为视角。

电影界有一个有趣的评判规则：

-在电影里面有没有两个以上的女性拥有姓名

-这两个女性她们之间有没有产生过对话

-她们的对话是不是跟男人有关。

这种看似游戏的规则其实是用来表述电影作品中性别不平等的指标贝氏测试法。它的意图是为了突出我们深受感动的很多电影究竟有没有现实意义。在2011年，100部最卖座的电影中，有33%的人物角色是女性， 仅仅有11%是主演。而在女性出镜率如此之低的情况下，她们所扮演的还往往是没有复杂的人物个性或有趣生活的角色。

从这个数据我们可以发现一个司空见惯却总被我们忽略的现实：绝大多数影视作品都是以男性为中心的。在荧幕亮相时，女性通常是单薄的“纸片人”形象，围绕、依赖或烘托男性角色，被塑造为男英雄的女友，男性角色的妻子，惹出麻烦的源头或软弱无力的被救助者。

那么，在硕果仅存的女性视角影视作品中，女性又被塑造成怎样的形象呢？

首先是大众津津乐道的《甄嬛传》《延禧宫略》等一系列所谓“大女主”的宫斗神剧，观众容易被指引产生女性友谊总是表里不一的刻板印象：没有利害关系时，可以锦上添花，互道姐妹长短；一旦撕破脸，便会落井下石，不择手段。

而在《欢乐颂》这类想要表现当代女性职场与生活的电视剧中，五个主角无论是乖乖女关关，小蚯蚓和大姐大樊胜美，职场精英安迪，富二代曲妖精之间，探讨更多的话题还是“谈恋爱”、“分手”、“结婚”。

大众观点中，一旦有爱情的降临，闺蜜的地位往往需要让位于男友或丈夫。电影《小时代》讲述的就是，因为纠缠不清的爱恨情仇，四个从中学起就是好友的女孩最后形同陌路甚至互相恨之入骨的故事。

但这种错误的友情，与性别无关。这种看似展现女性友谊的作品，其实仍然是一种被误导的女性主义，最后依旧掉入男权和消费主义的陷阱。

现实中也不乏类似《我的天才女友》这类的作品，它诚实地写下了女性友谊中难以启齿的方方面面，对女性成长轨迹中细腻情感的挖掘可谓做到了极致，从而能让人体会到真实的情感共鸣。

女性之间的惺惺相惜，为摆脱命运的互相鼓舞，也曾嫉妒不甘，也曾暗暗较量，但紧要关头总是提供不计回报的支持，女性间的友谊也能同样能走得又长又远。

我们或许可以说女人们八卦多疑，泼辣善妒，惹是生非，但我们深知现实生活中，女性因为彼此鼓舞而不断成长，女性团结互助而坚不可摧。女性之间的惺惺相惜，为摆脱命运的互相鼓舞，也曾嫉妒不甘，也曾暗暗较量，但紧要关头总是提供不计回报的支持，女性间的友谊也能同样能走得又长又远。

我们或许可以说女人们八卦多疑，泼辣善妒，惹是生非，但我们深知现实生活中，女性因为彼此鼓舞而不断成长，女性团结互助而坚不可摧。

 去年大火的《致命女人》中我们看到了不同时代背景中三个女人面对各自困境挣扎的故事。其中最令人印象深刻的的情节却是主角贝斯和丈夫出轨对象的和解。两个女人争抢同一个男人，照理争锋相对，最后却同仇敌忾。贝斯最开始抱着好奇的心理以陌生人的身份接近艾普尔，在和她交往的过程中逐渐产生了互诉衷肠的情谊，贝斯了解到她的梦想，她在一场婚外恋中的痛苦挣扎，同为女人的贝斯最后反而理解也原谅了艾普尔，两人一同让出轨的丈夫得到他应有的结局。

这才是真正表现出女性情感的作品，因为女性之间永远不是冰与火的较量，而是水与冰般相通。我们看到了女性电影人在反抗世俗刻板印象方面做出的努力，而被誉为高配版《绝望主妇》加《欲望都市》的美剧《大小谎言》也是这样纯粹的女性主义电影。

演员妮可·基德曼在看完原著后一举拿下改编权，决定和朋友威瑟斯彭一起拍一部展现女性友谊的作品。“这是一个展现女人的婚姻、困境、友谊与爱的故事。”

女演员到了一定年纪，选择角色的自主权会变弱，即使再大牌的好莱坞巨星也不得不接受这种规则，到了第二季，三大奥斯卡影后联合出演，女性阵容前所未有的强大。《大小谎言》的口碑和奖项证明了两位影后的尝试是成功的--女性电影人在电视领域找到了大展拳脚的空间。

她们从无到有地做成了一件事，她们为自己和朋友创造了机会。

成功的背后也不乏作者莉安·莫里亚蒂的功劳。这位澳洲小说天后是首位在《纽约时报》畅销榜拔得头筹的澳洲女作家，拥有至少8本国际畅销作品，全系列作品销量总和超过1400万册。

因为成长家庭的缘故，她持续将笔力集中在女性身上，真正写出了女性情感中的点点滴滴。《大小谎言》讲的是在美丽的海滩小镇毕利威海滩，五个女人的生活中光鲜亮丽，但风平浪静的外表下其实波涛汹涌，暗含诸多谎言的故事。

女人的战争一触即发 

故事的起点源自一只受伤的脚踝。玛德琳送孩子上学的路上崴脚了，新来到小镇的年轻妈妈简下车帮助了她，路上攀谈得知两人的孩子就读同一间小学，热衷打扮，雷厉风行的玛德琳正是简学生时代最愿意亲近，关系最好的女生类型，两人一见如故，妈妈之间的友谊迅速建立。

但万万没想到的是，简的儿子基吉在第一天放学后就被同学指控有暴力欺凌行为，被欺凌女生的妈妈雷娜塔发誓绝不善罢甘休，而生性好斗的玛德琳显然也并不输气势，拉上好友瑟莱瑟特毫不犹豫地和简站成一队。

一场“校园妈妈团”间的战争悄悄拉开了帷幕。

既是为了简和蕾娜塔之间守护孩子的战争，也暗含着梅德琳作为全职主妇对于事业女性蕾娜塔的隐隐嫉妒。

战争激化

蕾娜塔与其他的全职妈妈不同，她是个事业有成，经济独立，作风强势的女人，既是学校委员会成员，也是水族馆董事会成员。在开学第一天的事情之后，蕾娜塔在学校操场大张旗鼓地给全班发女儿艾玛贝拉的生日派对邀请，却有意唯独不给基吉；

战争全面爆发是生日宴会过后，学校再一次发现艾玛贝拉有被欺凌的迹象。蕾娜塔全面爆发，一方面联合其他家长发出请愿书，要求简的儿子基吉退学，另一方面利用自己的人际关系给委员会施压，梅德琳的一出戏剧被要求撤映。瑟莱斯特以律师身份重出江湖，帮好友打赢了官司。

战争落幕

简带儿子去看了心理医生，医生向她确认了基吉绝对没有暴力欺凌的可能。得知了自己儿子是被冤枉之后，简还是找到了蕾娜塔，对她的一系列报复行为表示了理解。

女性强大的共情能力，让“理解对方”变得简单。因为同一种守护孩子的心情超越了一切爱恨情仇，两个战争漩涡中心的女人冰释前嫌。

而此时此刻，简也巧妙从儿子基吉口中得知了真正欺凌同学的孩子原来是瑟莱瑟特的儿子，在校园慈善晚会之夜上，三个妈妈都知道了真相。

互相理解

在校园派系的斗争中，危机不会击垮女性友谊，反而使它愈发强大。

原来简是被陌生男子强暴后才生下基吉，她一直活在心理阴影中。她忍不住担心生父的暴力基因会潜伏在儿子血液中，哪一天突然爆发。另一方面她的生活也因得罪了校园妈妈团而举步维艰。

幸运的是，她因结识玛德琳而同时收获了和玛德琳，瑟莱斯特三人的珍贵友谊。

她们是朋友，也是姐妹，在各自对抗家庭的大小谎言中衍生出亲人般的感情。

分享，维护，彼此相望，淡如水。暖如暧昧，深似海。

宽容。体恤。担待。依偎。相知。相伴。

玛德琳与塞莱斯特之间的友情更是因为同一阶层，处境相似而日久弥坚。

而看似一直引爆战争的蕾娜塔最后也和大家和好如初，因为她从一开始就知道：虽然之前也有伤害。但更多时候，女性之间细腻的共情可以超越竞争关系。

得知瑟莱斯特要打官司，蕾娜塔动用自己的人脉替她请了自己能找到的最好的律师。

真正的友情，甚至容许“嫉妒”存在。利益得失是女性在友谊中最不看重的部分。

慈善晚会上，面对残暴高大的男人，五个女人在一瞬间摒弃前嫌、合力上前搏斗。

因为她们，我们看到了：

女性之间，所有的小细碎也可以是惊天动地的大事件；

女性之间，所有的惊天动地都能够让我们彼此拥抱承担。

家暴、强奸、出轨、破产、育儿、婆媳关系、原生家庭......

《大小谎言》中的女人，打扮得有多漂亮，内心就有多崩溃。

但这绝不是一部单纯袒露中产女性狼狈的剧集。

莎士比亚曾在戏剧里写，“脆弱啊，你的名字叫女人。”有几分道理，但也常常相反。

真实的生活往往没有终极的完美，但女性之间的友谊常常能弥补缺憾。

“想象一下：如果我们都更勇敢、更有野心，世界会因此而改变的。”

五位主演如此说道。