叶锦添：我开始知觉传统的意义，是从梅兰芳的剧照开始

顽童，多数人会想起那些未经世事、惫懒贪玩的孩童面貌。无论他们做什么，怎么做，皆出自天性，无所拘束，可是随着时间的流逝，孩子变成了大人，也学会了囿于社会的准则。但有这样一群人，他们逆向前行，世界上最伟大的魔术师——时间亦未能将其改变。

他们对世界充满好奇和探索欲，“天真”是他们对付人生的办法，不扭捏作态，不趋附于世俗之眼光，不被功名荣誉所束缚。他们多少用“赤子式的叛逆”让世界不再呈现一种答案，也给更多后来者以勉励或启迪。

以下内容摘编自新经典出品的《叶锦添的创意美学：流形》：

在香港的时间，我就感觉自己与中国文化有一种奇特的情感，但它并不为当时环境所重视，当我尝试去碰触到当地的中国文化时，却又蛮不是味儿，与我那种强烈情感截然不同的，是那种以实利为宗教背景的民间色彩，充满了俗文化的味儿。距离那深邃而轻盈的世界太遥远，无法在我心底引起共鸣。

而一种在我心内汹涌澎湃的热情，由源源不断的动流与细节所组成的无形的气韵，令我能朦胧地看到各种变化的神息，好像为我内在敞开了一片广阔的空间，可以重新观看既有世界的所有，慢慢从那细节中领会到远古的形而上诗学。

新东方主义浮现在我的脑海内时，我知道美国的阿拉伯文化中有另一种新的东方主义存在。我作为香港居民的背景，完全理解东方主义对我们意味着什么。当年我在开始学习理解中国的文化时，就是在一些假象幻觉包围下发生。

当我开始知觉传统的意义时，是从京剧名伶梅兰芳一张剧照开始，摄影有时会神奇地超越时空地存在着，有种铭刻在记忆里的力量。30年代的摄影审美就是如此，追求那个恒久的状态，照片中有一个古典戏曲装扮的美人，左手轻靠在面颊，凤目含情，露出惊人的媚态。那美感拿捏得天衣无缝，令我过目不忘。

这使我犹疑这种美感的力量来自何方，在我成长的过程中，竟一直被忽视与遗忘。从那时开始，我就展开了地毯式的收集国剧的形象，延伸到其间所流露的古典意识，在那里，我朦胧地感觉到一个无形的源泉浮在某个深邃的所在，一直邀请我去发现。那力量悬于空中，却无形无相，在空白中蕴藏着无限，在静止中流动着韵律，在咫尺须臾间映像着万象。

……

当今传统文化受到经济体系的冲击，已大量变形，失去元神，但这不是要重新塑造中国的古典，而是要掌握中国原创能，去重新诠释世界。每个时令都有它的命脉，找寻新的切入点回到传统的范围，传统也是新的，那个新来自无间，一切自在显现，无文字虚幻。如今我们眼里所看见的具体元素或符号，都是用西方的归纳法来讲东方美学，那很有限，绝大多数都止于有形。

东方是一个广泛有别于西方视觉的世界，他们拥有一个共同的母体、根源，是超越国界的共同体，因此东方美学精神更重要的在于无形的表现。我的电影与创作，都试图向着那个靶心射击，每一次都寻一个不一一样的角度，使自己从更多方向去理解东方美学与精神的真实性，并努力诠释这种历史再现的可能。

在中国远古的学习中，灵气是我对中国文化研究最多的元素。看到一个形而上的世界，与西方截然不同的是，那古典诗学的味与现实交汇的奇特景观。

由凤凰网文创频道推出的人物纪实节目《顽童时代》，区别于主持人与嘉宾对谈的传统访谈类节目，以发掘人物本真一面作为内容核心的强观点类人物纪录片。节目每期捕捉主人公最具特色的个性故事，展现每位嘉宾鲜明且迥异的精神风貌，并传达他们不拘一格的精神主张，他们不是规矩的定义者，亦不被规矩所定义。

《顽童时代-第一季》共三期/6集，出镜嘉宾分别是国家一级建筑师张克群，奥斯卡“最佳美术设计”奖得主叶锦添和国家一级歌剧演员李玉刚。陆续上线中，敬请关注。

主编：宋观

特约记者：张丹丹

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