四 平 调
四平调，系中国稀有的戏曲剧种之一，由豫、鲁、苏、皖四省交界地带的“花鼓”演变而成。花鼓原属说唱艺术，分东、南、西、北四路：东路称苏北花鼓，南路称砀山花鼓，西路称豫东花鼓，北路称山东花鼓。豫东花鼓以河南商丘为中心。豫东地区是方圆数百里知名的“戏窝”，是豫剧传统流派豫东调与河南坠剧的发源地。四平调则是继清光绪年间的豫东花鼓艺人申怀德之后，经几代人的艰苦努力创造而成。
花鼓最初为一人腰挎小鼓单唱或二人分扮男女(男挎花鼓、击节打花，女顶绣球、足踩高跷)对唱。传至邹茂林、王朝彬等人，始打破“一人多面”的演唱形式，发展为六至八人交替演唱，不仅增加了全套戏曲锣鼓(分别由演唱者兼奏，俗称“紧七慢八、六人瞎抓”)，且随时借“髯口”、“头饰”等简易化妆区分人物。传至邹玉振(邹茂林之子)、王汉臣(王朝彬之子)等人，又发展到二十人左右的小型班社，并将锣鼓与表演分离，由专人担任伴奏，演唱者模仿戏曲化妆进行表演，开始向戏曲进化。由于旧政府认为花鼓“有伤风化”“难登大雅之堂”，故而屡遭禁演。艺人们只得多易其名，以求生路；或名“文明梆”，或曰“无弦梆”等等，不一而足。时至l931年，在商丘演出时，又以“咣咣戏”挂牌，恰被酷爱戏曲的卫主见之，嫌其名称不雅，遂与艺人商讨：依据男女均以真声演唱，曲调四平八稳，常用板式中多有[平调]一称，便建议借四平八稳之意和[平调]之称，改名“四平调”，被艺人们欣然接受，自此得以定名。名称虽改，曲调依旧，伴奏仍然只有锣鼓，观众不予认可，只得采用与兄弟剧种同台演出(俗称“两下锅”“二蓬子”)的方式加以弥补。后在文人学士批评“无弦作乐不成戏”的激励下，方产生了为“四平调”增加丝弦伴奏的强烈愿望。然而，要实现这一愿望并非易事。l943年，邹玉振之徒王桂芳等，就因试验未成而惨遭失败。无奈为了生存，为了剧种的发展，邹玉振、王汉臣、燕玉成、刘汉培、王华香、郭振芳、尹燕喜等30余人，仍毅然下定决心，请来豫剧弦手杨学智，在安微界首沙河刘集，坐地三月有余，苦心琢磨，殚精竭虑，终于在花鼓[平调]基础上，吸收京剧、评剧、豫剧、曲剧、二夹弦等兄弟剧种有益成份，终成为声乐、器乐融合一体，乡土气息浓郁，独具个性的演出形式。艺术形式的完善，不仅得到广大群众的赞赏，也引起了军政界的重视，遂被国民党骑兵第八师收编为“昆仑剧团”，后又因内战而脱离军界。l949年，由商丘地区人民政府接管，经过戏曲改革，加快了队伍和剧目建设，以崭新的面貌展现在1956年河南省首届戏曲观摩汇演的舞台上，主演《陈三两爬堂》的邹爱琴、王汉臣等，以质朴无华、委婉大方，简捷明快、高亢奔放的演唱特色和精湛的表演技艺，一举夺魁。四平调剧种的名声也为之大振。继山东曹县、成武、金乡之后，河南范县、长垣，安微砀山，江苏丰县、沛县，等地也纷纷成立四平调剧团，并掀起了一股“女学邹爱琴、男学王汉臣”的热潮。六十年代初，《河南日报》又以“铁脚剧团”之美称，赞誉坚持上山下乡，热心为基层服务的商丘市四平调剧团，并因其为四平调剧种的创始团而冠以“天下第一团”之称。以《小包公》为代表剧目的成功演出，使四平调剧种和拜金荣、庞明珠等一代演员，重新获得了广大观众和各级领导的高度赞赏，一跃进入艺术家之行列。现在以付梅、拜小荣、李力、徐富贵等为代表的青年演员担当起了四平调传承的重任，使这一濒危的戏曲剧种又有了新的希望。
四平调之声韵属北方语音系统，使用中州韵。常用调在bB和bA之间，间或使用其近关系大调(F或bE之间)，多为“宫”调式。常用板式可分五类：一、平板类：分女声[平板]、男声[平板]、[慢平板]、[快平板]，均为2／4节拍。二、直板类：包括[直板]、[直板垛]、[直板哭腔]。三、念板类：包括[念板]和[货郎调]；均为l／4节拍。四、慢板类：包括[慢板]和[提板]；皆为4／4节拍。五、散板类：包括[散板]、[引板]、[叫板]、[散板哭腔]、[锣鼓冲]等，属自由节拍。共十六种板式。另有[河南溜]、[丰县溜]、[昆腔]等多种唱腔曲牌配合。
四平调之演出剧目异常丰富。可分为原花鼓剧目、移植剧目、自编剧目和现代剧目四类：原花鼓剧目有《陈三两爬堂》、《聚魁山》、《三告李彦明》、《访昆山》、《小二门》、《高文举赶考》、《花亭会》、《彩楼记》、《刘海砍樵》、《四宝珠》和连台戏《蜜蜂记》《巧合奇冤》、《丝绒记》、《金鞭记》、《回龙传》、《珍珠汗衫记》、《大红袍》、《三省庄》、《大八义》、《小八义》、《包公案》、《空棺记》等100余部；移植剧目有《哑女告状》、《梅香》《生死牌》、《还我台湾》、《岳母刺字》、《屈原》、《梁红玉》、《陈胜吴广》、《将相和》、《戚继光》、《画皮》、《三子争父》、《花为媒》、《豆腐郎》、《皇亲国戚》、《孙安动本》、《文天祥》等50余出；自编剧目有《小包公》、《斩天子》；现代剧目有《朝鲜儿女》、《汉城烽火》、《白毛女》、《血泪仇》、《三里湾》、《收租院》、《焦裕禄》、《秦岭游击队》、《南方来信》、《尖兵颂》、《红旗谱》、《红色种子》、《芦荡火种》、《八一风暴》、《扒瓜园》等30余出。其中十余部由中国唱片社、黄河音像社、河南、山东电台、电视台录制音像制品，广为发行。《陈三两爬堂》、《小包公》《哑女告状》和《三里湾》、《扒瓜园》可谓最具轰动效应的代表剧目。
四平调常用器具大致可分十大类：一、乐器类：弦乐有高胡（为四平调领奏乐器）、二胡、中胡、大提琴、低音提琴；管乐有笙、竹笛、唢呐；弹拨乐有琵琶、三弦；打击乐有板鼓、堂鼓、大鼓、大锣（分高、中、低）、小锣（分高、低）、铙钹（分大、中、小）、梆子等。二、服装类：古装戏除少数剧目或人物特需外，一般使用全套的戏曲共用服装（即明装），分“大衣箱”和“二衣箱”。三、鞋类：分高低、薄底、彩鞋。四、头饰类：分女式头面和男式头盔。五、髯口类：囊括演出所用各种胡须。六、把子类：含各种古代兵器和现代随身武器。七、道具类：囊括灯光、布景以外的前台所用物品。八、灯光类：包括照明、字幕和各种效果灯具。九、音响类：含可控台、话筒和场内音箱。十、舞台装置类：包括布幕、布景、地毯等物。
四平调产生于民间，因此具有浓郁的民间艺术特色。它是一群乡间艺人创造，而非文人学士所为，因此，乡土气息浓厚。它来源于花鼓，因而又是具有千百年历史的民间花鼓之余音。在调式上，以鲜明的“宫”调式为特征，在曲调上，以“五声音阶”为主干，少有其它族外音调。在语言上，具有典型的中州韵味。又因它本身相对年轻，本体的摄取、吸收、消化能力极强，因而能包容各种姊妹艺术之有益成份，使自己更加富有生气，更具机动灵活的表现性能，且因地理环境和演员创作个性之差异，而形成了不同风格（亦称“流派”）：商丘四平调剧团表演艺术家邹爱琴，以浑厚、奔放、纯朴、流畅的演唱风格，成为四平调女演员的一面旗帜。王汉臣以其苍劲、雄浑、刚柔相济的演唱技巧和独特的创造才能而成为四平调男演员的一代楷模。拜金荣又以高亢、明亮、豪放、跳跃的演唱风格成为女生净行的学习榜样。山东金乡刘玉芝演唱技巧别具一格，清脆、细腻、玲珑、圆润。成武王凤云演唱风格独树一帜，明快跳荡、华丽清新。另有商丘演员韩世臣用他自己真声吐字、假声行腔的演唱个性为小生唱腔另辟蹊径。可谓精彩纷呈，各领风骚，为后代留下了宝贵的艺术财富。
2006年5月，四平调列入国家级非物质文化遗产名录。
完
文章来源/商丘市文化馆
原标题：《魅力商丘·多彩非遗｜商丘市非物质文化遗产项目《四平调》》
