《你好，再见，妈妈》：我们仍然渴望温情

在网文圈，一股“虐文”风潮曾经大行其道，相爱的男女要在一起，非得经受九九八十一难，其中身体摧残、心灵折磨皆有，历经考验引读者挥洒无数眼泪后，最终的结局可能还是bad ending，例如一个人抱着另一个人的骨灰盒，或者在坟头祭扫，成就网文史上一座座不可逾越的虐之巅峰。

类似的情节，在韩剧里反复颠簸没有百遍也有八十。“车祸，失忆，绝症，早年韩剧三宝；穿越，神鬼，回魂，后来韩剧大招”。虐心情节在早年的韩剧中，是编剧用来催泪圈粉的惯用手段，但无论是小说还是电视剧，这两年，“虐”受到观众喜爱的趋势明显降温，取而代之的是各类轻松诙谐的情节。例如前一阵引爆荧幕的《爱的迫降》，漂亮姐姐孙艺珍和玄彬甜甜蜜蜜地谈着恋爱，两张标致的面孔你侬我侬，南财阀和北高干，刺激，浪漫，轻虐，高甜，有一定的合理性，又不用太戳心。

作为女神金泰熙二胎复出后的首部电视剧，《你好，再见，妈妈》一反潮流地走了“虐心剧”的路线。首播前，曾被视为《爱的迫降》的接班者，但就播出前两集的反响看，追剧的人并不多，虽然在豆瓣上达到8.6分的高分，但依然在小众圈子里打转，没能成为话题作品。

如果你已经因为意外离开人世，却阴差阳错地拥有一个机会可以重返人间，代价是破坏丈夫和孩子刚建立起来的新家庭，你会如何选择？剧情以这样的悬念为开头展开，讲述了因车祸去世的女主角车瑜理为了变成人类，在49天里的真实转世计划。看完播出的两集后，很快就能明白，这部剧之所以不火，是因为剧情磕起来实在难以上头。

第一集宛如韩国版《本杰明·巴顿奇事》，将女主和男主之间一见钟情、相恋、结婚到女主出车祸死亡的全过程一一展现，被称为“将十集的内容浓缩到了一集”，由于进展太快，很难让观众对两人之间的感情产生强烈的代入感，更多是被动的说服。

因此，当编剧打出感情牌，将男主对女主的爱情作为支点展开情节时，就显得风雨飘摇，几乎没人关心女主和女二之间的纠葛。不像最近热播的《梨泰院》中，每个重要角色的性格都饱满而有张力，人物之间的矛盾冲突一触即发，每当女主角和女二号展开“火并”，弹幕就一片沸腾，观众为了心中所爱纷纷站队，也因此触发了舆论热议。

相比之下，《你好，再见，妈妈》的剧本更偏文学和电影化，不同于一贯善于制造冲突、高潮、收割情绪的电视剧，它更有探索人性深度的野心。例如勾勒女主去世后来到阴间的人情冷暖；强势的鬼神领导，姿态各异的各路鬼神；死亡原因也分高低贵贱，因自杀身亡的体育明星被阴间众人排挤，只能和同样自杀死亡的女学生做朋友。

又例如，没有单薄地呈现男主角的悲伤：他会在女儿生日当天故意加班，只因为女儿的生日，恰好就是前妻的忌日；平常嬉皮笑脸地糊弄上司，说自己有手抖症不能动手术，故意表现自己是偷懒装病的，以此来掩饰自己内心的痛苦。他宁愿同事都以为他不务正业，也不想面对自己始终走不出前妻过世的阴影的事实......

可惜的是，这样的探索浅尝辄止。“阴间”作为整部剧的重要世界观之一，没有进行完整的构建，反复出场的几个人物令人腻味；而尘世间对再婚的丈夫、后妈，中年痛失爱女的父母刻画，停留在了表面，人物都善良得有些脸谱化，没能击中人性中那些微妙而不可言说的细节。

好在《你好，再见，妈妈》优点同样突出，对感情的呈现十分细腻，宛如流水和绸缎，悄无声息间溢于指尖。由于自己死后无时无刻不守护在女儿身边，导致女儿突然能看见鬼魂，车瑜理决定离开她身边，甚至为了女儿的安危无论投胎或下地狱她都愿意，流着泪说出：“我本来只打算等她会走路就离开的，接着，是学会讲话、学会奔跑、学会吃饭，我也知道我该走了，但就是想再多看一下子、再多看一点点……”真挚、朴素的台词，击中了观众的心。

“孩子”对母亲来说，本就是脆弱的话题，经不得一点触碰。现代女性虽然拥有了更多选择的权利，却也承担了更多的责任，作为母亲不仅需要有足够的时间来陪伴孩子的成长，同时也要拥有独立的经济能力，还要拥有一笔充足的存款来抵御不可预知的未来。母亲与丈夫、与孩子的关系，绝非撕心裂肺的“我爱你”三个字可以概括，《你好，再见，妈妈》在温情之余，缺乏了对现实困境的映照。

当我们欣赏童颜不老的金泰熙在雪花中起舞，起死回生后将女儿拥抱在怀中时，除了泪流满面，未免会有些怅然：电视剧里的生活似乎也太容易了，夫妻不会为了房子上写谁的名字吵架，孩子也不用面对辅导班和升学考；主角长得又美又是职场强人，不会因为带娃累到心力憔悴、互相争吵。

在诗意和煽情中，一切宛如镀上梦幻的玫瑰嫣红——只是这样的梦幻终究显得有些空洞。真实自有万钧之力，在渴望温情之余，我们也需要烟火气和生命力。