为什么偏偏是《寄生虫》拿了奥斯卡大奖？

美国洛杉矶时间2月9日（北京时间2月10日），第92届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕。在这个夜晚，韩国电影《寄生虫》带来了最大的惊喜，一举拿下最佳影片、最佳国际电影、最佳导演、最佳原创剧本四项大奖。

而《寄生虫》最大的竞争对手、甚至夺奖呼声更高的《1917》获得了最佳摄影、最佳混音、最佳视效三个奖项——如果说奥斯卡奖是一项竞赛，《1917》可以说是完败。此外，以入围11项领跑提名名单的《小丑》不出意外地拿下最佳男主角和最佳原创配乐。拿到10项提名的《好莱坞往事》收获了最佳男配角和最佳艺术指导两个奖项。同样获得10项提名的《爱尔兰人》则是颗粒无收，堪称本届最失意的作品。

《寄生虫》究竟配不配拿奥斯卡最佳影片？相信总有持反对意见的人，但无疑看过这部电影的大多数人是赞赏它的，而奥斯卡评委们也是这大多数人的一部分。我们都希望自己能成为奇迹的见证者，或者缔造者。

《寄生虫》的此番大获全胜，可谓是改写历史：不仅改写了百年韩国电影的历史，也改写了奥斯卡的历史。它是“最佳外语片”改名“最佳国际电影”后的第一部获奖作品，更有里程碑意义的是，奥斯卡历史上，此前仅有五部电影同时入围最佳影片和最佳外语片（《大风暴》《美丽人生》《卧虎藏龙》《爱》和《罗马》），结果它们全都只拿到最佳外语片奖。而从颁奖人简·方达念出《寄生虫》的名字，台下全场沸腾，起立鼓掌的支持度来看，《寄生虫》打破惯例的胜利，完全是民心所向。

事实上，从《寄生虫》问世以来，就一直在突破所谓的“惯例”。去年戛纳电影节，它甫一亮相，就赢得了与会媒体记者和影评人的喜爱。然而，金棕榈大奖揭晓之前，多数媒体都不敢押宝它能胜出，还是觉得阿尔莫多瓦的《痛苦与荣耀》希望更大，只因为前一年的金棕榈奖给了日本导演是枝裕和的《小偷家族》，连续两届大奖由亚洲电影捧得在戛纳历史上似乎还前所未见。待到大奖揭晓，澎湃新闻记者所在的媒体室霎时响起一片欢呼声。可见，之前大家不是认为它不配赢，而是不敢相信它能赢。

待到年末的颁奖季来临，《寄生虫》已经通过院线收获了大批拥趸，成为热门也是在情理之中。然而，《1917》在金球奖上横空出世后，一路高歌猛进，后来居上赢得了更多筹码。即便《寄生虫》拿下美国演员工会奖、剪辑师工会奖这两个重要的风向标奖项（工会成员与奥斯卡评委的重合度相当高），还是有很多人不敢赌它最后能带回分量最重的那座小金人。结果还是应了那句老话，希望总是要有的，毕竟只有先怀抱希望，才可能迎来成功。

如果说在这场奥斯卡冲刺中，谁怀着最大的希望，付出了最多额外的努力，我想非奉俊昊导演莫属。或许意料之外的金棕榈给了他莫大的鼓舞，在这个颁奖季中，他全力投入到没有硝烟的公关战中。为了增加曝光度，他在这个颁奖季扎根美国，接受了无数媒体的采访，为了不错过任何一个颁奖礼可以在一个周末辗转洛杉矶、纽约、伦敦多地，就连他身边的翻译姑娘都跟着走红了，被网友扒出原来是在美国学电影的韩国老乡。

说到公关，这一届奥斯卡或许给了好莱坞的新贵奈飞（Netflix）一个教训。今年，奈飞共有多达八部电影获得奥斯卡提名，包括《爱尔兰人》《婚姻故事》《教宗的承继》、纪录长片《美国工厂》和《民主的边缘》、动画长片《克劳斯：圣诞节的秘密》与《我失去了身体》、纪录短片《放弃求生》。最终，收获两奖，分别是《婚姻故事》的最佳女配角奖以及《美国工厂》的最佳纪录长片奖。

之所以说是教训，在于西班牙班底制作的《克劳斯：圣诞节的秘密》与法国班底制作的《我失去了身体》原本很有实力冲击最佳动画长片奖。要知道，在此前的金球奖、动画安妮奖、英国电影学院奖等风向标奖项中，本届奥斯卡最佳动画长片得主《玩具总动员4》几乎颗粒无收，最后能问鼎大奖，很大程度上在于评委们对作品的熟悉程度。毫无疑问，今年奈飞将公关的重头放在了入围最佳影片的《爱尔兰人》和《婚姻故事》上，如果他们的公关政策能从“最重要奖项候选作品”向“较有希望拿奖候选作品”上稍作倾斜，或许今年能再多一座小金人。