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这个春节档，《我来自北京》为网络电影加了分
原创 网视互联编辑部 网视互联
春节档向来是“兵家”必争之地，但2020年的春节档却充满了“动荡”。不过，在院线电影纷纷撤档之后，人们欣喜地发现，网络电影的春节档，呈现出了跟往年不一样的样貌。
春节前后，由北京市广播电视局指导、中国电视剧制作产业协会青年工作委员会支持、北京长信影视传媒有限公司出品的《我来自北京》系列电影陆续上线，正式拉开了网络春节档的序幕。
其中，《我来自北京之扶兄弟一把》《我来自北京之过年好》分别于1月24日（大年三十）、1月29日（大年初五）登陆爱奇艺，而《我来自北京之铁锅炖大鹅》则于1月25日（大年初一）在优酷上线。
“扶贫”和“贺岁喜剧”，这两个看似不搭的元素，在《我来自北京》中得到了很好的融合和体现。
尤其在2020年全面建成小康社会的重要节点上，在春节这个大量青年返乡的喜庆节日里，《我来自北京》恰逢其时。
虽然讲述的是首都青年干部驻村扶贫的主旋律故事，但《我来自北京》用符合年轻观众审美兴趣的视听语态、急缓搭配的故事节奏、恰到好处的悬念、轻松幽默的剧情和鲜活可爱接地气的人物，迅速拉近了和观众的距离，让观众始终保持“沉浸式”的体验，也让影片更加顺畅地传递内容和价值观。
《扶兄弟一把》中，刘智扬饰演的王晓石为推广“中华土蜂”吃遍闭门羹，但却依然不气不馁。
《扶兄弟一把》里的“容奶奶”“刘老九”“周二憨”，《过年好》里的“尖懒馋滑”，《铁锅炖大鹅》里的“富贵”和“张英俊”……尽管他们境遇不同、问题各异，性格也千差万别，甚至提出很多让人哭笑不得的奇葩要求，但青年扶贫干部没有任何叫苦、畏难、厌战情绪，而是见招拆招，通过用心、用情、用力，甚至斗智斗勇，最终“啃”掉这些最后的硬骨头，确保全面小康路上没有一个人掉队。
从呈现出的效果来看，《我来自北京》系列乡土气息浓郁，但绝无浅薄寡趣，虽然是主旋律，但却采用轻喜剧的风格，平凡真实中蕴藏生活乐趣，矛盾冲突中伴随生活智慧，诙谐而不失庄重，雅俗共赏、老少皆宜。
影片播出后，不仅年轻观众很“买账”，影片口碑一路飙升，热度纷纷突破5000，就连众多基层第一书记都纷纷点赞，表达着认同和感动。
因为真实，所以更容易引起观众共鸣，这或许就是《我来自北京》的魅力所在，也是所有现实题材的生命力所在。
如果说一部优秀的文艺作品，就是一个时代的一种“表情”。那么毫无疑问，《我来自北京》系列电影让网络电影行业的这种“表情”，变得生动丰富了起来。
广电总局一直在倡导“小正大”，也一直在号召文艺创作要以人民为中心、以现实题材为主体，把人民群众作为艺术表现最重要的“主角”，做新时代的记录者、讴歌者、建设者。
但是像《我来自北京》这样记录时代风貌、彰显主流价值的作品，在网络电影里极其稀缺，甚至是个“异类”。
《我来自北京》系列每一部电影都瞄准了精准扶贫，主题一脉相承，但现实中的扶贫案例为创作带来了庞大的灵感源泉，这也让每一部作品都视觉新颖、人物鲜活、风格独具。
这正是网络电影所缺少的，毕竟，只有去记录这个时代，才有可能被这个时代所记录。
必须承认，近两年网络电影在题材及叙事手法上，已经进行了诸多的创新和有益的尝试。但是，这还远远不够。
网络电影看似热闹的表面之下，呈现出的依然是一片贫瘠和荒凉。拍摄出来的东西没有触动人心的力量，缺少记录时代的价值，更别说启迪人心了。
值得一提的是，《扶兄弟一把》的导演柏杉，曾经执导《大秧歌》《勇敢的心》《神医喜来乐传奇》等众多热播剧。
而《过年好》《铁锅炖大鹅》的导演，则是《灵魂摆渡·黄泉》《最美的青春》的导演巨兴茂。
网络电影《灵魂摆渡·黄泉》在2018年上线后，以4700万+票房分账成为了爱奇艺网络电影票房冠军，而且豆瓣评分7.1，评价人数超过了8万人，成为了女性向网络电影的标杆之作，也是网络电影里少有的出圈力作。
而这一切，跟著名导演、编剧、监制郭靖宇是分不开的。
作为《我来自北京》系列监制、长信传媒创始人，长信传媒的作品跟郭靖宇导演的过往作品在创作理念上，几乎是一脉相承的。
不管是热播剧《铁梨花》《将·军》《我的娜塔莎》《打狗棍》《勇敢的心》所表现的家国忠义，还是“在南洋”系列《小娘惹》《南洋女儿情》《南洋英雄泪》反映的南洋华侨艰辛创业历程，再到现在的《我来自北京》系列网络电影聚焦的首都干部驻村扶贫工作……不管任何形式的创作，长信传媒都始终保持着一种创作的“使命感”，保持着一部影视剧该有的神韵和灵魂。
尤其《我来自北京》系列，为网络电影行业加分不少。这些网络电影更加亲民、更接地气、更有烟火味，对现实有价值、对文化有传承，这也让网络电影不仅仅只是消遣的娱乐快餐，也不只是为了迎合观众、赚取票房，而是具有了观照当下、记录时代的价值和触动人心的力量。
长信传媒已经做出了很好的表率，但是行业变革还需要更多的《我来自北京》。
目前现实题材网络电影还处于艰难的探索和过渡期，但在《我来自北京》系列的带动之下，相信会有更多的网络电影试图摆脱行业发展过程中的产业喧嚣、资本躁动和价值游离，开始扎根生活、关照现实，最终让这种创作的“使命感”和担当意识，成为行业内普遍的一种“创作自觉”，而这，或许就是一个市场逐渐回归、融入主流的过程。
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