29岁的日本青年来到上海，发现风月场里有个林黛玉

原创 外滩君 外滩TheBund

一个日本青年在上海的所见所闻

最近被拍成剧集

它还原历史

在日本广受好评

豆瓣评分8.6

让新一代看到了100年前的魔都风貌

一个29岁，面目苍白、极度瘦削的青年在日本登上游轮，经历漫长的颠簸来到上海。

他极爱中国古典文学，《红楼梦》、《西游记》之类的名著捧在手里反复摩挲。对中国、对上海，他有一个宏伟而旖丽的幻想。

为此他答应当一回《大阪每日新闻》的特派记者。1921年3月，千里迢迢来到上海，在中国居住了4个月之久。

他是芥川龙之介，是写出了《罗生门》、《地狱变》等名作的日本国民作家，后来黑泽明将《罗生门》拍成电影。

他眼中的上海，是风谲云诡的社情、眼花缭乱的娱乐场和扑朔迷离的人际网。

最近，日本NHK电视台将芥川龙之介当年写出的《上海游记》改编为剧集《陌生人：上海的芥川龙之介》。

虽然只有短短一个多小时，但在日本和中国都收获了好评。

它的画面优美而富有诗意，多少带上了几分侯孝贤《海上花》的影子；真实性更是堪比纪录片，从交通、饮食、娱乐等多方位还原了这个日本文豪眼中的20世纪20年代的上海。

芥川在上海街头看《新青年》

上海交通远胜东京、大阪

上海留给芥川龙之介的第一印象——“这是座大城市”。

在海上颠簸着抵达上海的芥川龙之介，一出码头就撞进了一个与他想象中截然不同的世界。

人山人海，他从未见过如此多一涌而上的人；车水马龙，马车和汽车的擦肩，就像两个时代的错身。

而芥川刚坐上马车就撞墙了，他心想，“看起来在这里乘坐马车，似乎需要有赴死的心理准备。”

上世纪20年代的上海

但混乱仅限于初期。

马车驶入大道后，芥川用审视的目光打量着上海：绿色的电车平稳行进，周边都是三、四层的红砖建筑，远处河面上中式驳船紧凑地排列着，所有人都在印度巡捕的指挥下，规规矩矩。

最终他下了结论，“交通治理得井然有序，任如何以偏袒的眼光去看，也远非东京、大阪之类日本都会所能比拟。”

舞厅演奏水平高于浅草

当晚，芥川被带到一家名为谢法德的高级西餐厅用餐。

他很快就发现，在这样的西餐厅里，跑堂的多是中国人，消费者却几乎都是西洋人。

至于舞厅，芥川虽未下场跳舞，只是坐在一旁喝酒赏乐，但还是由衷地感叹上海的舞厅氛围和浅草非常相似。

中国乐手们的演奏水平甚至高于浅草——只是这些消遣依然不属于中国人。

芥川倒是非常喜爱上海的中餐馆，哪怕是街边摊也觉得别有风味，物美价廉，比他在日本吃过的都要好。

名妓林黛玉知晓20年来所有秘密

难得有机会到上海，芥川自然也光顾了这里的风月场。

日本作家多情是出了名的，芥川也是如此。在他眼中，真是每一位都好，都是美人，既有风情又有才情。

笔墨最多的有二人。

第一是妓场老板林黛玉，在传闻中她知晓20年来所有的政局秘密。虽然芥川见到她时，林黛玉已经年逾60，看上去却只有40岁左右，唱歌的声音清脆如少女，一手算命的本事赚得盆满钵满。

剧中的林黛玉

这个人不仅活在芥川的只言片语中，当年在上海的风月场，林黛玉确实是个极为出名的角色。

她是19世纪末20世纪初上海最当红的名妓，在上海滩花榜上名列第八，后被评为清末四大名妓之一。

文人为她写的批语是“意韵缠绵，含情脉脉，嫣然一笑，倾国倾城”。

林黛玉一生嫁人19次，从良又复业，最后一次已经50多岁了。当时的新闻报社送了她一个头版广告，“潇湘馆主老林黛玉重新出山“。

芥川在他的游记里更是做出了“尽管年事已高，林黛玉毕竟是林黛玉“的判断。可见林黛玉即便已经58，往年丽色不再，却依然有拨动人心弦的能力。

清末四大名妓，左一为林黛玉

芥川第二在意的便是露露。

露露是林黛玉带在身边着女装的男妓，聋哑，好人家出身，家中败落后沦落为妓。芥川对露露的身世有特殊的怜惜之情，因露露爱看书，还专程带书到妓场借给露露。

然而不会言语的露露，却因参与工人运动在街上被打死。

血流遍地，这也让芥川隐隐窥见这个美人世界背后的荒芜与动荡。

他听不惯京剧

第一次被带去看京剧的时候，习惯了在日本安安静静地听戏的芥川，浑身都不自在，要“用双手紧掩耳朵，方才能坐得住”。

他觉得这一切都太吵了！台上吵，各式各样的乐器砰砰响。台下也吵，观众聊天嗑瓜子，小孩子又哭又闹。

的确是一个休闲娱乐的场所，但对艺术而言，太不庄重了。

表演结束后，作为日本名作家的芥川被带到后台，引荐了当时的上海名伶绿牡丹。

在他眼中，戏台上的绿牡丹还算惹人怜爱，下了台却是一个极其清秀的青年人，还有一手徒手擤鼻涕的绝活。

现在提到绿牡丹，多说的是戚艳冰。上世纪初期，他曾顶着“绿牡丹”的艺名享誉沪上，后来这个艺名被他的徒弟、后来的南方四大名旦之一的黄玉麟继承。

也有人说芥川认识的绿牡丹，其实是艺名白牡丹的荀慧生。

具体已不可考，就让他留在芥川的梦里吧。

“安贫乐道”的政治家其实很奢华

在上海，芥川龙之介拜访了三名政治家，分别是章炳麟、郑孝胥和李人杰。

虽说芥川的小说多针砭时弊，也有反应社会现实的作品，但他本人对政治却没什么兴趣，在他眼中，文人掺合政治，不算是件好事。

芥川最感兴趣的，就是在革命、政治家的眼中，当时积贫积弱的中国应当如何崛起。

章炳麟家很冷。凄风苦雨的日子里，炉子也没生，冷得穿着西装的芥川不停打喷嚏。

这也让他无心思考章老的回答，只顾着观察墙上挂着的鳄鱼标本。

有了在章炳麟家吹冷风的经验，后来去见“安贫乐道”的郑孝胥，芥川穿上了自己最厚的衣服。

等到了目的地，却发现郑孝胥住在极其豪华的宅子里，房间里也生着茂盛的炉火。

芥川调侃道，“这样清贫的生活，我随时都愿意过。“

郑老主动为他点烟，让芥川大吃一惊。

在日本，政治家为人点烟，是闻所未闻的奇事。

面对芥川“中国应当如何崛起“的提问，郑孝胥的回答十分有意思，“要摆脱当前的困境，只有等待英雄的出现。但等待英雄的出现，几乎就是等待奇迹的出现。”

杭州西湖很寂寥

连条小狗都看不到

这次到中国，芥川龙之介不仅深度观察了上海，还先后游览了杭州、苏州、南京、长沙、北京等地。

芥川在杭州呆了两天，当年他留宿的新新饭店依然开在西湖边。

他见到的西湖寂寥无声，不仅没有游客，“除了我们二人乘坐的人力车，连一条走在路上的小狗都看不见。“

芥川少有笔墨描写上海的自然风光，多是体验到的人文风情、生活感受。

在杭州，他倒是不吝啬对西湖的赞美，“啊，西湖！我在这一瞬之间才真的感觉到此乃西湖。从空中云层的裂缝里，流泻下一片幅度不宽的，瀑布一般的月光，照射在茫茫烟波之上......我在左摇右晃的人力车上，不由得坐直了身子，定定地注视着眼前的西湖，并为它的美丽而久久出神。”

再想想今天人挤人的西湖，美景也要打个折扣，倒是有些羡慕能独享西湖月色的芥川了。

芥川龙之介

在翻天覆地的历史变更中，芥川龙之介的上海出游不过是短小的几行字。

《陌生人：上海的芥川龙之介》绝大部分拍摄都在中国完成，9成工作人员也是中国人。

影片平实客观，自有一种古朴的文学性。配乐的钢琴是百年前的，芥川扮演者松田龙品穿的西装也是按照百年前的缝纫法制作的。

芥川龙之介，扮演者松田龙平

对中国充满向往的芥川龙之介，取材中国的古典传说写过不少小说，然而在上海的所见所闻并不如他所期待。

他有惊喜之处，更多的却是失望，但他依然对这个古老的帝国抱有憧憬，他写道，“终有一天这个国家会崛起吧。“

但他没能看到这一年。

1927年，离开中国6年后，芥川龙之介服安眠药自杀。据说在死亡之时，他穿着的是用中国布料缝制的浴衣。

他非常喜欢那件衣服。

文 / siri110

图 / 《陌生人：上海的芥川龙之介》，部分来自网络

原标题：《29岁的日本青年来到上海，发现风月场里有个林黛玉》

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