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抢票 | 中国式古典优美——戴一生古琴独奏音乐会

2019-11-19 18:08

来源：澎湃新闻·澎湃号·政务

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2、回复截止时间至11月22日（周五）12：00点。

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2019深圳“艺术大观”公益系列演出之二十

神人畅——戴一生古琴独奏音乐会

中央音乐学院拔尖创新人才培养计划系列音乐会

演出时间：11月23日（星期六）15:00

演出地点：深圳大剧院音乐厅

古琴：戴一生

指导教师:赵晓霞

“

古琴，中国最古老的弹拨乐器。从先秦延续至今，热闹过，也冷清过，但几千年的时光，并非有人刻意为之，这是它的生命，也是历史的选择。

自古以来，古琴便以其高妙典雅的文化格调深得文人雅士欣赏，蕴含了众多博大精深的东方哲学和美学思想。

11月23日

戴一生携手古琴

在深圳大剧院音乐厅带来一场艺术盛宴

古琴戴一生

1999年出生于湖南，自幼喜欢音乐，4岁时跟随谭焰老师学习古筝。2010年考入深圳艺术学校古筝专业，师从闫嘉颖老师。2011年参加“巨人杯”青少年比赛荣获“专业组金奖”。2013年参加青少年乐器类“小金钟”比赛荣获“专业组银奖”。2006年接触古琴，并开始学习，师从姚亮老师。2014年9月考入中国音乐学院附中，师从著名古琴演奏家，指挥家陈雷激先生，在校期间成绩优异，曾多次获得“刘明源”专业奖学金。2015年受邀深圳广播电影电视集团“飞扬971”古琴专访节目录制。2016年6月于中国音乐学院附中举办“琴慧一生”古琴新作品独奏音乐会。8月受邀“中国莲都小镇音乐节”邀请，担当辅导教师。2017年以优异的成绩考入中央音乐学院，师从著名古琴演奏家赵晓霞副教授。10月受邀北京太庙雅乐复兴活动“雅乐.绽放”，担任古琴乐师。

11月参加第五届“古琴新时代”音乐会。12月以优异的表现作为古琴专业首位学生入选教育部国家级重点培养项目——2017年中央音乐学院“拔尖创新人才计划项目”（BOB）。2018年6月于中国音乐学院歌剧厅举办首场BOB拔尖创新人才系列音乐会——《戴一生古琴独奏音乐会》。7月受中日友好协会邀请，访问日本名古屋及津岛进行古琴专场交流演出。7月受邀电影《封神三部曲》制片方邀请录制电影古琴配乐。10月受北京青年音乐节的邀请，出演“大国之音”民乐专场音乐会。11月于浙江音乐学院现代音乐厅举办“琴吟一生”戴一生古琴独奏音乐会。11月作为中央音乐学院优秀学生代表，赴延安与延安大学共同合作参与“纪念延安鲁艺创立80周年，中国共产党创办高校教务81周年”系列音乐会11月受CCTV音乐频道邀请，录制《歌唱春晚》。

2019年6月出版发行中央音乐学院青年演奏家系列古琴独奏专辑《琴吟一生》。7月于四川音乐学院举办"幽兰"戴一生古琴独奏音乐会。

她有着优秀的音乐天赋，和良好的专业基础与音乐素养，其演奏风格活泼明朗，表现力强，善于诠释琴曲的意境与内涵，注重乐曲的细节处理与表达方式，极富感染力。是一位有极大潜力的优秀古琴演奏者！

指导老师赵晓霞

古琴演奏家、中央音乐学院古琴专业副教授、硕士生导师、中央音乐学院BOB拔尖创新人才计划导师、丹麦皇家音乐学院访问学者、新加坡莱佛士音乐学院客座教授、国际古琴学会副秘书长、北京古琴文化研究会副会长，师从著名古琴大师李祥霆教授。

长年致力于古琴艺术的传承和传播，她不仅对传统琴曲的拿捏尤为精到，也是古琴协奏曲、室内乐、跨界作品在国内外上演最多的古琴演奏家。其卓越的艺术成就被收录于大型民族音乐家画册《国乐精粹》《艺术名人录》等。作为独奏家曾出访过世界各地举办个人独奏音乐会、交流演出和学术活动。曾在2014年APEC峰会、2019年北京世园会等重大国事活动中为各国元首及夫人演奏古琴，获得高度赞誉。两度登上法国巴黎联合国教科文组织总部大厅演奏古琴。在中法建交五十年周年系列交流中贡献突出，获颁“法国荣誉市民”。在东京国际音乐节、新加坡华艺节、德国石荷洲音乐节、澳亚艺术节、北京国际音乐节、北京现代音乐节，北京国际电子音乐节，日本爱知世博会等演出中广受好评。赵晓霞受邀与新西兰国家交响乐团、悉尼交响乐团、墨尔本交响乐团、阿德莱德交响乐团、荷兰交响乐团、哥本哈根爱乐乐团、东京爱乐乐团、新加坡节日乐团、中国国家交响乐团、中国爱乐乐团、上海爱乐乐团、国立台湾交响乐团、中央民族乐团、中国广播民族乐团，上海民族乐团等乐团合作。2011年起参与著名作曲家谭盾【“武侠四部曲”协奏曲】世界巡演。

录制出版《古琴》《绿绮琴歌》《虞美人·琴歌》等十多张专辑，多次获得政府出版大奖。编著教程《中国音乐轻松学-古琴篇》（双语）、《古琴十二课》等，发表学术论文《广陵散三谱初考》。为电影《孔子》等几十部影视剧担任古琴指导与配乐。赵晓霞大气典雅的形象与杰出的个人魅力及音乐天赋，被誉为世界一流的古琴艺术家。

曲目简介

《醉渔唱晚》——卫仲乐传谱

《西麓堂琴统》中记述此曲为陆鲁望与皮袭美泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。《太音补遗》称此曲有张仲宗词中“明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市闹；烟波老，谁能惹得闲烦恼”之意。《五知斋琴谱》中认为《醉渔唱晚》为后世隐流所作，亦古调也。与渔歌音同而调异。此曲实有笑傲烟云、醉乡酣美之意，非尘埃奔走、粗心浮气所能领其趣也。“瓮里乾坤大，壶中日月长”聆斯曲亦当作如是解。

《墨子悲丝》古曲——据《五知斋琴谱》1722年

墨子见人染丝，感慨于丝染了青颜料就变成青色，染了黄颜料就变成黄色。染料不同，丝的颜色也跟著变化。联想人生何尝不是如此，而国家随人事而兴衰，社会随风俗而浮沉。此曲最早见于明末杨抡所撰《伯牙心法》（1609年），《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》等也收有此曲。乐曲反映了墨子感伤世人随波逐流、随欲浮沉而不能自拔，犹如洁丝染色，失去本来面目。具有颇高的哲学意义与思想。

《神人畅》——据《西麓堂琴统》1549年民族室内乐合奏配器:周成龙

此曲表达了昔日部落领袖"尧"祭祀之时弹琴，奇妙琴声感动上天，使天神降临，与人们欢乐歌舞，共庆盛典。它的音调古朴，粗犷，节奏铿锵，其淳朴自然的原始祭神舞蹈节奏使得曲风苍古雄健，如江河行地，音节清莹透亮，似日月经天，中华民族源远流长的“天人合一”观念在此曲中得到了充分的体现。

《秋塞吟》——据《五知斋琴谱》1722年

《秋塞吟》古琴曲，又名《搔首问天》、《水仙操》，最早见于1557年《太音补遗》。其解题云:“时莫悲于秋，地莫极于塞。高秋远赛，飞鸟不下，走兽忘群，伤心惨目，孰有过于此哉？此盖以伤昭君出塞之苦也。”可见乐曲是以汉王昭君出塞的故事为题材，表达了女主人公离别故土，抑郁忧愁的情怀。

《月似当时》混合室内乐合奏作曲:尉港垣

枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，刬地东风，彻夜梨花瘦。

掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？

——《鬓云松令》纳兰性德

这部作品是作者为描写中央音乐学院王府院而作，中央音乐学院王府院原为清醇亲王府，这里也是光绪皇帝的出生地，更巧的是，在若干年前同样也是纳兰性德生活的地方。纳兰性德思念爱人，光绪皇帝忧国忧民，二人对愁思都有着不同维度的理解，无奈二人都有着无法言表的苦闷，只得感叹“月似当时，人似当时否？”作者通过古琴作为时空的载体，利用“月”的意象使得两个时空的人有了某种意义上的对话。作者在作品中创意性的加入了琴歌，并利用传统吟诵的曲调与唱腔作为核心素材，目的是高度还原传统的音乐文化。

《沧海龙吟》——据《琴谱谐声》1820年

琴曲杂弹之经典古曲篇《沧海龙吟》，又名《沧江夜雨》，最早见于明代琴谱《伯牙心法》。乐曲描绘了夜雨江涛，水天一色，云雾迷漫，波浪汹涌的雨夜景色，大有苍龙出云入海，飘忽动荡的意境。

曲目

《秋塞吟》

《神人畅》

《沧海龙吟》

《墨子悲丝》

《古舞》

《月似当时》

《醉渔唱晚》

曲目与顺序以当日演出为准！

有人说，西方音乐的代表是交响乐，是刮到天际的狂风；中国音乐则是秋日从树上飘下的红叶，仅仅只是拨弄几根细弦，却产生更加动人心魄的效果。