烂尾十八年的《十二国记》，有什么值得期待

10月12日，日本作家小野不由美的《十二国记》新作《白银之墟 玄之月》开始发售。对于不少人来说，《十二国记》是个有些陌生的名字。这其实也不奇怪，因为这部小说正传及卡通的上次更新，还停留在2001-2002年……

非同一般的少女小说

说起来，当日后被粉丝们尊为“小野主上”的小野不由美在1990年代初开始创作《十二国记》时，读者或许会感觉这只是一部带有推理悬疑色彩的少女小说。小说由面向少女的出版商《讲谈社 X 文库ホワイトハート》刊行这一点无疑加深了这一印象。更不用说，迄今为止的《十二国记》系列作品当中甚至出现了不止一位少女主人公：阳子、珠晶、祥琼、玲等。她们各自的不同经历演绎出一部成长励志的青春剧。

阳子是一位普通的高中生，除了天生一头红色长发外毫不起眼。某天，一位自称景麒的男子来到了阳子的学校，要带阳子离开。阳子不明缘故正要拒绝之时，一群巨鸟一样的怪物袭击了学校。一片混乱中，景麒召唤出猛兽将阳子救走，并将阳子带到了另一个世界——十二国的世界，就此引出了《十二国记》小说的第一部《月之影 影之海》（1992年）的故事。

随着主人公少女阳子的登场，《十二国记》似乎以标准的少女小说的面孔呈现在读者面前。然而当故事情节展开之后，人们开始发现，“小野主上”希望通过笔下少女表达的，远非充斥一般少女小说的 “萌”与低俗的情爱。实际上，作为一般少女小说不可或缺的主题，“爱情”在迄今为止的《十二国记》里完全没有地位。《月之影 影之海》中高冷的景麒虽然拜倒在少女阳子的脚下，可是那不过是出于选王的需要，尽管之后景麒常伴阳子左右，同甘苦共患难，可是两人之间并没有世俗意义上的爱情火花擦出。即便是《风之万里 黎明之空》（1994年）中由高贵的公主沦落为庶民，饱尝艰辛的少女祥琼；作为海客漂流到庆国的女孩玲都没有发生爱情，甚至连发生爱情的一丝征兆都看不到。《图南之翼》（1996年）中性格不羁的奏国王子利广一路护送活泼勇敢的少女珠晶升山，按理说这是整部《十二国记》中最适合发展恋情的情节设定了，可是没有，什么都没有发生……相反，在无关风月的《十二国记》里面，贯穿作品始终的由忧国怀乡之思引发的淡淡哀伤，显然也比起世俗的情爱更能打动人心。

这样的设定立意，当然远超普通的少女小说。因此，根据主要出版商新潮社《十二国记》官方网站显示，该小说已经累计销售超过了1000万部。然而，令人遗憾的是，这部被评为即使是成人也值得一读的奇幻小说，竟然长期陷于“挖坑不埋”的尴尬境地。在2001年的第8部长篇《华胥之幽梦》面世后，小野不由美只在2013年推出过一个短篇集《丕绪之鸟》。原本《十二国记》官方宣称定于2016年完成的新作长篇，最终由于作者小野不由美的健康原因而未能按预定期限完工。一直延宕到2019年10月，《白银之墟 玄之月》才告面世，距离《十二国记》中的上一部长篇，竟然已经过去了18年时间。真不知，粉丝是该感慨有生之年终能得见，还是遗憾时光如白驹过隙呢？

不一样的架空世界

从创意上来看，《十二国记》最精彩之处在于拥有一个完整、系统而庞大的世界设定。使十二国世界俨然成为一个完整真实的存在。

小野是这样设定她脑海中12个国家的位置的：世界的正中央是崇山，在它的四方有东西南北四座山，这五山的周围有黄海，黄海四周还被东西南北方的四金刚山给围住，金刚山周围四面有四个内海，更外侧八方包围着八个国家。离陆地不远处还有四个大岛，分别是四个国家。总共便是十二国。它们分成庆（东）、奏（南）、范（西）、柳（北）四大国，雁（东北）、恭（西北）、才（西南）、巧（东南）四洲国，以及戴（东北）、舜（东南）、芳（西北）、涟（西南）四极国，呈规整的几何图形分布。

天帝曾经一度让世界毁灭重新创造了十三个国家，把中间的国家称为黄海，以蓬山为中心，让西王母加以管理，然后给其他十二个国家配置了王，分与每人一个树枝。缠绕在树枝上的蛇撑起了天。树枝上有三个果实，一个化为“玉座”，一个化为“国家”，一个化为“国土”，然后树枝化为了“笔”。“国土”意味着百姓，“国家”意味着法律，“笔”意味着历史，“玉座”意味着王的品德。这就是十二国世界的创世神话。

这个世界上所有十二个国家都实行君主制，国家的最高统治者被称作国王。天帝又为每个国家配备了神兽麒麟以传递天意。麒麟代表“天帝”选出最优秀的人登基为王，成为国王的人在麒麟的指引下君临一方。但是，他必须以德治国，为百姓谋福利，绝对不能施行暴政。如果他能做到这一点，那么他就可以得到麒麟的保佑，可以升天成为拥有永恒生命的神仙。反之，如果国王残酷无道或横征暴敛，那么他就会失去永生的机会，成为普通人。麒麟一旦选定某个人成为国王，也就意味着麒麟和国王交换了盟约，一同背负着选择与被选的命运，成为生死与共的约束者。由于国王的永生是麒麟给予的，一旦麒麟死去，国王都会一同丧命。一个国家只要有了国王，那么就会得到麒麟的保佑，整个国家将风调雨顺，国泰民安。而一旦没有国王，妖魔将横行乡野，残酷的干旱会让农田颗粒无收，奔腾的洪水将使无数人无家可归，蔓延的瘟疫会将城市变成尸横遍野，动荡不安的社会将犯罪横行，充斥着杀戮。

这样的设定，与中国汉代大儒董仲舒的倡导的“天人合一”、“君权神授”思想有异曲同工之妙。同时，国王必须以德治国，决不能施行暴政，这更符合中国古代孟子提倡的“仁政”和“王道”主张。可以说，如同另一位日本架空文学作家、《银河英雄传说》作者田中芳树的作品中常常能见到中国历史文化的影子一样，小野不由美也正是从中国古代文化中吸取养料，直接或间接地加以运用，从而虚构出一个完全陌生但又令人产生亲切感的“十二国”世界。

汉风满满

到了2002年，日本放送协会（NHK）将《十二国记》改编成了卡通。动画版《十二国记》由Studio Pierrot动画制作公司制作，由小林常夫担任导演，韩裔作曲家梁邦彦担任音乐制作，插画家山田章博设计人物原案。《十二国记》动画共制作了45话，加上久川绫、桑岛法子等声优的出色演绎，使《十二国记》 成为2002-2003年的跨年度动画亮点。

《十二国记》的卡通共有四个主要章节，分别对应原著一至四卷的内容，以女主角阳子的视角为中心，通过她的冒险讲述十二国的故事，为观众展现这个瑰丽诡谲的奇妙世界。原著四卷讲述不同的故事和主题，第一卷《月之影 影之海》以主角性格的成长为主题讲述主角来到十二国历经艰辛最终登基为王的故事；第二卷《风之海 迷宫之岸》讲述了戴国麒麟泰麒的故事，本章在补充十二国中的世界观设定的同时，成功塑造了可爱又坚强的泰麒的形象；第三卷《风之万里 黎明之空》是整部动画最扣人心弦的部分，主要讲述了三位不同身份背景的少女：刚登基为王的阳子、失去公主地位的祥琼、流落的海客大木铃在各自经历艰辛后为了各自的目的于庆国会合，最终推翻暴政的故事，本章节以三位少女的成长为主题分三条线索同时进行，该章节中塑造了众多性格鲜明的角色形象，将十二国的故事推向雄伟壮阔的境界；第四卷《东之海神西之沧海》是讲述雁国延王小松尚隆平叛内乱的故事，通过本章节更加深入刻画了延王和延麒的性格特征，也向观众展示了庆国以外的国家风情。

只不过，同样令人感到无语的是，动画版只是对应小说一至四卷的内容。由于小说尚在连载遥遥无期，主要人物性格设定不完全造成动画制作困难，再加上制作资金、版权纷争等问题，动画竟然至此戛然而止。

尽管只是一部残缺版动画，但它的魅力很可能更胜原著一筹。比起小说，动画版的《十二国记》展现出了更加浓烈的中国古风。动画中人物的着装融入了中国服饰的韵味。如阳子女扮男装时的服饰设计参考了中国古代平民服饰的特点；景麒的服饰是清朝长袍马褂的变形；尚隆的朝服设计灵感来自汉服祭服；六太的服装则是胡服半臂的改良版；祥琼少女时期的发型借鉴自清朝的两把头，所穿服装融合了清朝马甲和汉代襦裙的特点，原创出了新的服装。

动画的音乐也非常有中国古典气息。主题音乐基本全是以二胡演奏的，一些著名的曲子如《思芳歌》、《孤月苍夜》、《月迷风影》等，都以中国传统的乐器竹笛、古筝、编钟、二胡等演奏。可见，中国古典文化已经完全沁入这部犹如梦幻史诗般的动画中了。

想当年，世纪之初的《十二国记》曾被广大观众公认为是中国风格动画作品的经典之作。如今国风动漫已蔚然大观，“日本制造”的《十二国记》能够还具有十多年那样的吸引力，无疑是个令人感兴趣的话题。

更重要的是，作为一部奇幻题材的动画作品，《十二国记》除去光怪陆离的外衣，其精神内核始终是关注人类自身。主人公阳子成为君主只是一条线索、一个诱因。君主只是一个身份，一个代号，一个条件；阳子只有找回作为人所缺失的品质，才能成就真正合格的君主。信任，付出，牺牲，坚强，责任，逃脱心魔幻象的桎梏，才使阳子找到自己的归宿和价值。“小野主上”会如何安排后续的剧情，恐怕也是粉丝翘首以待的一个悬念吧。