布列松是如何见证甘地之死的

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

在整个职业生涯中，玛格南联合创始人布列松都将自己定义为传统新闻摄影的反义词，并曾留下这样一句名言：“我想要强调自己的观点：我从来都不是一个讲故事的人。”

超现实主义对他的摄影实践产生了重大影响，这体现为他仅把摄影视为“即看即画”的一种工具。是布列松的同事、另一位玛格南图片社联合创始人罗伯特·卡帕鼓励他去做更多纪实工作，并促使他踏上首次造访印度的旅途。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

一开始，布列松的目的是完成一个摄影专题，捕捉这个国家的精髓，在社会经历急剧变化的时刻记录它的过去和当下。

彼时印度刚刚从英国统治下获得独立，却马上分裂成以印度教教徒为主的印度和以穆斯林为主的东、西巴基斯坦。而在种种动荡的中心，刚刚带领印度独立的圣雄甘地又开始新一轮抗争，号召终结印度教徒和穆斯林之间的暴力冲突。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

布列松对甘地进行了近距离的独家拍摄，记录这位运动人士如何通过绝食，对造成了数百万人丧生的暴乱表示抗议。然而，1948年1月30日，甘地遇刺。

前一天，布列松刚刚给他拍下肖像，由此无意中成为了一大历史事件的见证者。布列松在甘地逝世后拍下的一批照片，为这一事件提供了独一无二的视觉记录，并且造就了一个经典摄影专题——虽说这可能是无心插柳。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

布列松拒绝被贴上记者的标签，不过他对于新闻摄影的基本法则有着浓厚的兴趣和深刻的理解，并且在个人著作《The Decisive Moment》（决定性瞬间）的引言中写道：“对我来说，摄影是在短时间内识别一场事件的意义，并在瞬间之内精准组织形式，做出恰如其分的表达。”

他的摄影专题 《Death of Gandhi》（甘地之死） 便体现了这种两方面并行的手法，既捕捉了重要的历史时刻，也庄严地传达出事件中的痛苦与哀伤。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

遇刺第二天，Birla House里的甘地遗体。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

甘地的秘书看着葬礼柴堆开始点燃。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

甘地遗体在亚穆纳河边进行火化。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

随着甘地的送葬队伍逐渐接近火化地，民众都等着进行最后的告别。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

甘地的骨灰正在被送到恒河祭撒。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

民众在等待运送甘地骨灰的列车。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

民众聚在Birla House和火化地之间投掷鲜花。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

民众聚在铁路轨道旁，向甘地的骨灰表示敬意。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

将甘地的骨灰送至恒河的列车车厢内。民众聚在铁轨周围，希望目睹甚至触碰甘地的骨灰，对领袖进行最后的致敬。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

民众聚在恒河边，目睹甘地骨灰的祭撒。

印度，德里，1948年

© Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos