原创： Y先生 YT新媒体
艺术从来不止给观者带来美的感受，奇幻、惊恐甚至丑陋、恐惧都可以被艺术家任意表达。在那些已经逝去的年代，艺术家却用自己惊人的创造力创造出一片不曾存在魔幻天地。或许是孤独的艺术家们渴望借由强大的精神世界暂时逃离现实；又或许是艺术家们用现实世界中不存在的事物暗喻世间的黑暗、不公。
1
博斯
《人间乐园》
作为十五世纪的荷兰艺术家，博斯（Hieronymus Bosch）的创作中蕴含着大量超脱时代的内容。 凭借超凡的想象力，博斯在他的画作中描绘了大量十五、六世纪背景下难以被理解的内容。 却直接启发了二十世纪超现实主义艺术家们的创作。
1505年，博斯完成了他最著名的作品《人间乐园》，用主画和可开合的两翼分别描绘了伊甸园、人间乐园和地狱三个场景，当画作的两翼关闭则呈现被保护在球形外壳找中的完整伊甸园。
在《人间乐园》中的每一处细节，都值得观众仔细揣摩，看似以圣经为蓝本的画作被艺术家加入了更多关于人类、世界的思考。 博斯以恶魔、半人半兽甚至是机械的形象来表现人的邪恶，并大量使用各式的象征与符号。 这幅神秘的作品至今仍无法被完全解读。
2
鲁本斯
《农神噬子》
《农神噬子》讲述了源自古希腊神话的血腥故事，第一代天神乌拉诺斯和地母盖亚生下了很多巨人，但是为了避免子女夺权，他们选择把孩子强行塞回盖亚的子宫，只有小儿子克洛诺斯趁乌拉诺斯和盖亚交媾之时一刀斩断了父亲的阴茎，成为了第二代神王，但同时也受到了父亲愤怒地诅咒：
“你会为你所做的付出代价。 不久，你也将像我一样被自己的儿子推翻。 ”
于是取得王位的克洛诺斯重蹈覆辙，为了避免他的子女夺权，他选择把自己的一个个孩子都吃掉，但是最终他仍然被自己的小儿子推翻，小儿子成为了第三代神王，也就是宙斯。
3
戈雅
《巨人》
在鲁本斯完成《农神噬子》187年后，西班牙宫廷画师戈雅（Francisco José de Goya y Lucientes）也创作了同样的题材。 亲眼目睹残酷的政权斗争后，戈雅将《农神噬子》的故事描绘得更加血腥、黑暗，这也是戈雅一扫宫廷绘画富丽堂皇的风格，在晚年开启的黑色绘画时期。
1807年底，拿破仑的车队通过西班牙，他们受到一般老百姓的欢迎，因为老百姓根本没有想到拿破仑竟会把西班牙的波旁王朝家族赶下台，并建立起自己的势力。 当西班牙人民发现自己受骗时，即起来反抗法国军队，使西班牙进入了历史上最痛苦和最混乱的一个黑暗时期。 法国士兵用暴行来对付西班牙的反抗者； 于是这场战争成为一场残暴的屠杀，而拿破仑的巨大阴影就往那一片灾难深重的土地上空回旋着。 于是戈雅创作了同样黑暗风格的《巨人》以表达这场大悲剧。
4
雷东
《独眼巨人》
在《独眼巨人》中的巨人形象事实上与农神噬子的故事亦有关联，被深藏在地底的丑陋巨人正是由天神乌拉诺斯和地母盖亚所生。 在《独眼巨人》中，雷东（Odilon Redon）用旖丽的色彩和暧昧的笔触描绘了这一略带恐怖的主题。
在画面中，钻出地底的巨人用独眼盯着地上躺着的一具裸体。 雷东并没有用明确的线条描绘出裸体的轮廓、面容，画面中的一切也显得似梦似幻，唯独巨人的眼镜异常清晰。 在清晰与模糊之间，艺术家将不安的情绪掩藏在暧昧的氛围中。
5
布歇
《日落》
法王路易十四自诩是太阳神阿波罗的化身，自此以后宫廷中充斥着阿波罗的形象。 追随着这股奢华梦幻的宫廷风气，宫廷画师布歇（Francois Boucher）十分擅长用古希腊神话诸神的故事装点金碧辉煌的法国宫廷。
《日落》描绘的是维纳斯在海上诞生后，阿波罗刚巧驾着太阳神车经过并被维纳斯吸引的一瞬间。 两位天神不顾一切四目交接的眼神； 受惊的天马； 惊起的海妖都仿佛被定格在了一刹那间。 明媚的色调； 画面的动感； 刹那间的永恒正是布歇所引领的洛可可风格的美学追求，对此布歇曾经自夸说道： “米开朗基罗奇形怪状，拉斐尔死死板板，卡拉瓦乔漆黑一团。 ”
6
弗里德里希
《月光下的格里夫斯瓦尔德》
十字架前的圣光； 冰海中倾覆的巨船； 还有苍茫的山脉、高原，德国浪漫主义风景画家弗里德里希（Caspar David Friedrich）的画作总是在荒凉寂寥的宏大场景中，隐隐带有一丝神秘的魔幻感。
《月光下的格里夫斯瓦尔德》用充满庄严感的对称构图，将远处的格里夫斯瓦尔德描绘得像是一片海市蜃楼。 画面中央洒下奇异的光更让整个场景充满神秘的隐喻。
7
布格罗
《但丁与维吉尔》
维吉尔是公元前70年到19年罗马最伟大的诗人，因为年代久远所以记录很少，与他相隔1300年的但丁却视他为老师。
布格罗（William Adolphe Bouguereau）以拉斐尔前派独有的浪漫、隐喻在《但丁与维吉尔》中描绘了地狱的七宗罪。 在画面最中心的位置，是2名互相厮打的罪人，他们后面是一名无力摊躺在地上的人漠视眼前发生的一切，代表懒惰。 远处的人群，分别描绘了傲慢、妒忌、贪婪、贪食和色欲。 但丁和维吉尔在一旁默默地看着，维吉尔一只手挡在但丁身前，意为不要去干涉他们。
8
沃特豪斯
《瑟茜下毒》
海神格劳克斯爱上水泽女神锡拉，但被锡拉拒绝，格劳克斯向瑟茜求助，瑟茜爱上了格劳克斯，她决心除掉锡拉，于是，瑟茜在通常锡拉沐浴的海域下毒，锡拉被毒药变成怪兽，又在意大利和西西里之间的海域变成石头，这就是至今仍以危险著称的锡拉岩。 沃特豪斯（John William Waterhouse）的《瑟茜下毒》描绘得正是瑟茜投毒的一瞬间，画面中充满了沃特豪斯特有的构图形式感。
9
费雷罗
《女巫安息日》
西班牙艺术家费雷罗（Luis Ricardo Falero）擅长女性和神话、幻想等题材。 同时在费雷罗的作品中还体现出了对天文学和天体星座的强烈兴趣。 传说中女巫的安息日在每年6月23至24日，即施洗者圣约翰之筵前夕。 画面中的山羊、黑猫、蝙蝠、枯骨和龙都带有强烈的神秘学隐喻。
图片来自： wikiart
- E N D -
阅读原文
