看明代蜀地女性的雅致生活，川博展明代出土文物

1956年6月12日，四川省文物管理委员会在新都县城西北郊，发现了一座古墓。根据墓外的一些相关材料以及墓的形制与碑文推断，墓葬的年代确定为明朝。这座墓的发现揭开了明代四川地区女性生活与艺术的神秘面纱，经过多年的修复，这批文物终于得以在2019年9月12日于四川博物院首次与观众见面。

澎湃新闻了解到，此次展览“物·色——明代女子的生活艺术展”分四个单元，展出61件(套)文物，8件当代艺术家作品，以成都市新都区出土的明墓文物为主要元素，结合四川省考古研究院与绵阳市博物馆精美的饰品，展出明黑绸龙纹短衣、明牡丹纹金梳、明万历水晶球等珍贵文物，配合川博馆藏的明代女性书画作品，呈现明代女子的丰富生活。

在那个天子守国门，君王死社稷的时代，墓主人和同时代的女子共同构成了一个朝代的印记，虽然她曾拥有过贵族的身份，但是白云苍狗，红颜难留，只剩下曾经和她一起生活过的器物供我们追溯畅想。

明代服饰概况

衣裳

在儒家观念中，衣裳是由圣人“ 制器尚象”发明的，《易·系辞下》中曾云：“黄帝、尧、舜，垂衣裳而天下治，盖取诸乾坤。”在古代人的眼中，衣裳不仅是人们的蔽体修容之物，也是礼仪尊卑和社会秩序的象征。

明太祖登基以后，按照儒家的政治蓝图制定了一套严密的服装仪制，规范人们的妆发、纹样、衣着质料，以期整顿社会风气，肃清元末以来的衰败颓唐之势。

例如，洪武时期曾规定士庶之妻穿浅色团衫，用纻丝、绫罗、绸绢，民间妇人则只能用紫色的粗绸制作礼服，而不可使用金绣，袍衫的颜色也要浅淡，不得张扬。这样的规定往往伴随着严峻的刑法，加之朱元璋本人也例行节俭，上行下效，整个社会的衣着等级森严。

到明中后期，则僭越之风渐起，至正德年间（明武宗朱厚照），由于连皇帝本人都离经叛道、不遵法度，礼法的权威性和约束力便渐趋式微，服装等级制度也逐渐成了一纸具文。等到了嘉靖年间，世宗沉迷修仙，放任严嵩专权，达官贵人的生活腐败奢靡，这种风气从官场渗透向民间，人们的穿着装饰也就由开国的朴素淡雅走向金玉琳琅。

钮扣

虽然朱元璋在开国之初有意在百姓的穿衣打扮上革除旧习，但明代妇女的常服仍然沿袭了元代使用盘扣和圆形钮扣的系衣方式。这种钮扣与现代意义上的纽扣较为相近，分左右两半，一侧为呈套环状的纽, 另一侧则为金属扣, 纽与扣套接扣合。

钮扣的样式承接前朝，但花样又有所翻新，纹饰以植物纹和动物纹为主，多刻有飞禽走兽、花团锦簇，以祈求福禄双全、家庭圆满。钮扣两半样式大同小异又相得益彰，质地多为金玉，小巧玲珑，集装饰功能与实用功能于一身。

发饰

嘉靖之后，社会经济发展，风气改变，人们逐渐追求饰品的华贵精致，这种特质在头饰上表现尤甚。

明代女子称发为头，用头发制成假髻戴在头上。

按照社会地位，年龄身份的不同，女子们精心而又合矩地打扮自己。若是已婚女子便戴鬏髻，有钱人家的妇女通常采用银丝编成鬏髻，而官宦人家的妇女则戴冠。

与髻相配使用的则是各式各样的金钗。明中后期，服饰和金属制造技术日益成熟，金簪制作工艺繁复，采用了焊接、掐丝等技艺，打造出来的金簪鲜丽繁贵，簪头往往缀以宝石，更使其璀璨夺目，华艳非凡。

新都蛾蛾坟——墓主人的身份

成化二十三年（1487），翰林院检讨杨廷和迎娶了他的侧室蒋氏，这一年，杨廷和28岁，此时距离他登进士第已经过了九年。对于年少成名，十二岁即中举的杨廷和而言，蒋氏的到来不过是他人生的锦上添花。

数年来，杨廷和与蒋氏相敬如宾，育有杨惇、杨恒、杨忱三子。之后杨廷和的祖母驾鹤西去，杨廷和归乡丁忧，弘治十四年（1501），杨廷和服丧期毕，起复原职。同年，陪伴了他十几年的蒋氏与世长辞。

此后数年，杨廷和平步青云，教授当时还是太子的朱厚照，诛杀刘瑾，就任内阁首辅，并在正德皇帝卒然薨逝后，大权独揽，迎立武宗从弟继任大统，即后来的嘉靖皇帝。杨廷和的儿子杨慎更是被誉为明代三大才子之首，留下了那篇著名的“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空……”

蒋氏去世后被葬于四川成都新都西北郊，直到1956年她的墓葬被人们发现。墓中共出土54件文物，分为明代衣物、金银玉饰品、其他三大类，将于2019年9月12日在四川博物院作为主要元素参与“物·色——明代女子的生活与艺术”展览。

"物·色—明代女子的生活艺术"

展览由四川博物院、四川省文物考古研究院、平武报恩寺博物馆和绵阳市博物馆共同主办，由中共成都市新都区委宣传部、四川文化传播有限公司 、封面新闻和四川大学美术馆协办，四川汉服支持。以成都市新都区出土的明墓文物为主要元素，并结合四川省考古研究院与绵阳市博物馆精美的饰品,展出明黑绸龙纹短衣、明牡丹纹金梳、明万历水晶球等珍贵文物。

第一单元 闲适

性淑行谨，明事辨理。明代的闺阁女子，在闲暇之时，也会习女红、练书画，以锻造内心的平静高洁。

金色纸本，花右蝶左，绘紫色四瓣花及红色圆形小花。左上角款署“天水赵氏文淑”，下押朱文“文轩”小方印。明末钱谦益评文俶：“点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝”。

文俶（1595—1634），本名文俶，字端容，中国明代女画家，是明代画家文从简的女儿，文徵明玄孙女。花鸟画是女性画家们最热衷表现的题材，出于女性细腻的情感和对花鸟特有的偏爱，促使深居闺中的女子，对自己生活中最常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模，文俶精于花草虫蝶画的创作，是其中最具有代表性的画家之一。

第二单元：粉泽

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。容华耀朝日，谁不希令颜？

上部金链由两排圆珠构成，下接一莲花座，座上背向而立两只鸳鸯，鸳鸯嘴内各衔一链，左右两链装饰相同，均分为三层，上层为一朵卷云，卷云两端各接一短链，链下各坠一喇叭形铃铛；中层为一枚铜钱，铜钱两侧各接一短链，链下各坠一圆形铃铛；下层为一枚金锭，金锭两端各接一短链，链下各坠一莲花，金锭中部接一短链，链下坠一悬鱼。

第三单元：霓裳

经纬纵横，罗裙翩跹。曾经的金丝银线，逐渐暗淡了颜色。

部分文物

此外，此次展览是四川博物院首次与四川大学美术馆合作，将现当代艺术家的作品融入展览中，以当代人的视角穿越古今，探索明代今朝的美好。在展览的四个单元，都分布有当代艺术家根据本次展览主题创作的原创作品，共8件作品，如郑之孩的《时空之门》、陈镪的《一方尘土》，这也是展览的一个创新。

展览“物·色—明代女子的生活艺术”将展至2019年10月30日。