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世界上第一位女性导演，而电影史却遗忘了她的名字

2019-09-14 16:41

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

“爱丽丝·盖伊-布拉切或许是在1896年至1906年期间，世界上唯一一个拍电影的女性导演。”“先锋女性电影工作者”——学术项目关于她的网页上这样写道。

要知道，1895年卢米埃尔兄弟在巴黎大咖啡馆放映《工厂大门》，被公认为电影诞生的那一刻。而彼时，22岁的爱丽丝虽然不在现场，但是她已经和她的老板利昂·高蒙，即法国早期重要电影公司高蒙的创始人之一，在内部放映中看过这部片子。

《工厂大门》剧照

年轻的爱丽丝时任高蒙的秘书，但是也耳濡目染地学习了电影的相关拍摄技能和宣发知识。在《工厂大门》这样的单一长镜头纪实性的早期影片启发下，她向高蒙提议，是否可以让自己尝试拍摄一部有剧情的虚构影片，高蒙很支持她，同意了。

紧接着，1896年爱丽丝拍摄了她的第一部作品《卷心菜仙子》，时长50秒，内容是一个少女将出生的小孩子从卷心菜丛中抱出来。史学家们争辩：这或许是世界上第一部虚构类的剧情影片。

《卷心菜仙子》剧照

之所以有这样多的“或许”，萦绕在爱丽丝·盖伊-布拉切的身边，因为在电影诞生的初期，让一个女性在这个领域被认可和铭记，是一件如此困难的事情。“或许”在历史书没有记载下来的其他地方，还有更多等待被发掘的女性电影工作者。纪录片《爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》讲述了为这位早期女性导演作传的艰难历程。

《爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》海报

这一调研的过程如此困难的原因，一者，在于爱丽丝的大多数作品都拍摄于第一次世界大战之前，其拷贝大多已经遗失或者销毁，在各国电影资料馆中存留的残片也屈指可数，人们看不到她的作品，自然也没听说她的名字；再者，当60-70年代法国电影史学家（以白人男性为主）撰写修编早期电影史之时，由于各种各样的原因，爱丽丝的名字并没有被记录下来，她在高蒙时期的成就也没有被恰当地承认。

《爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》剧照

1896年至1906年期间，爱丽丝担任高蒙的制片部主任。她编导、制片和参与了这一时期的大多数高蒙作品，为早期的高蒙风格塑造做出了贡献。在类型上，她探索了歌舞和旅行题材的影片，如《蝴蝶舞》（1897）和《两个小流浪儿》（1912）；在电影技法上，她使用了特写、手工染色、同期声等，不输同辈。从各种意义上，她都应当位列卢米埃尔兄弟、乔治·梅里耶和托马斯·爱迪生之间，和这些电影诞生时期的先驱一同被电影史铭记。

自然真实：爱丽丝的遗产

影片的女导演帕梅拉·B·格林在调研上花费的时间、金钱和精力，不亚于撰写一篇史料详实的学术论文。她从有限的资料出发，从笔记本上的名字中、从报纸的片段中、从爱丽丝生前接触过的人的后代中，顺藤摸瓜地梳理线索。其中一段，导演展示了一盒老旧的录影带，是怎样周转了几个地方之后，才得以数字化转码播放，而那其中记录的，正是爱丽丝的女儿西蒙娜访谈的珍贵影像。

《爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》剧照

1907年，爱丽丝与一个英国人结了婚，丈夫被指派到高蒙公司的美国分部工作，随后举家搬到了美国生活。在前好莱坞时代，片厂大多设立在新泽西州附近的李堡市，而爱丽丝创立的Solax公司，与福斯、环球等日后的好莱坞巨头坐落在同一个街区。在20世纪初，他们拍摄了很多颇受欢迎的作品。

在今日的立场看来，爱丽丝的作品带有真挚的幽默感和浓厚的人情味。《傻瓜和钱》（1912）讲述一个捡到了一袋钱的黑人，突然受到他人尊敬，而金钱散尽，人们又变得对他不理不睬。一个警世寓言，但大胆地启用了美籍非裔担任男主角。在另一部《落叶》（1912）当中，小女孩试图将树叶用线系回树枝上，以为这样就可以让生病的姐姐痊愈。童真童趣之余，还掺杂一丝对生命流逝的凄凉况味。