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《星溪的三次奇遇》：一次向侯麦的温柔致敬

2019-09-17 22:26

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创：山一山一国际女性电影展

《星溪的三次奇遇》影展排片

9.20 | 21:00 | 百丽宫影城（太古里店）

9.21 | 19:00 | 卢米埃影城（来福士店）*有映后QA

在马来西亚的北部，一个名叫亚罗士打的小城里，一切都很慢很慢。日子很慢，生活很慢，人们的步子也很慢。这是地域赋予城市的独特美感。而因着名字带来的奇妙缘分，一位名叫星溪的北京女孩儿从远处来到这里。

《星溪的三次奇遇》海报

当她骑着车晃在小路上时，自行车不小心出了故障，而故事就这样发生了。在这条路上，她遇见了同龄的华裔女孩儿，遇见了三个心善的马兰西亚男人，也遇见了来自法国的作家。就是在这一次又一次的奇遇中，她开始思考自我的存在，思考现代化的价值观，思考城市最后的发展走向，也思考人生，思考生活。

《星溪的三次奇遇》剧照

这部由竹原青导演所执导的电影，实际上是对法国著名电影人埃里克·侯麦的致敬。同侯麦的《双姝奇缘》一样，这部电影同样采用了几段式的叙事结构，并将富有哲思的话题藏在人与人的对话当中，平实中引思考，淡然中悟人生。

《双姝奇缘》剧照

该片的艺术指导梅峰曾说：“拿到了侯麦的精神，而又完全是自己的东西。”

诚然，《星溪的三次奇遇》确实是一次全新的叙事探索。外有新浪潮式的故事骨架，内有三段式的“奇遇方式”。

在这部电影里，一切都在自然而然地发生着。

奇遇性的外壳，哲理性的探讨

在影片中，星溪在亚罗士打一共有三次奇遇。影片通过两个女孩儿间的故事对人与人之间的关系进行了探讨，信任与否，善良与否，在很多时候，沾染着生活环境带来的因子。

第一次，她遇见了一位居住在当地的华裔女孩儿。她们同龄，同性，在亚罗士打的小城里，一见如故。第二次，她遇见了三个马来西亚男人。他们一起吃饭，一起聊天，一起讨论社区改造。

《星溪的三次奇遇》剧照

第三次，她遇见了一位年长的、来自法国的作家。星溪将之前没有说出口的话，都说出口了。他们聊人应该怎样过这一生，各自说各自的遗憾，在亚罗士打的风中，慢慢释怀。

《星溪的三次奇遇》剧照

第三次奇遇中的探讨比前两次更为深刻。这一次，星溪和这位来自法国的作家是同样的身份，他们都是外来者。在精神层面上，他们似乎有着更为相通的语言体系，所以也让话题的延展度、包容性和高度变得更强。这三次奇遇更像星溪人生的三次奇遇，而不是仅仅是在亚罗士打旅行过程中的三次奇遇。

三段式叙事结构下的致敬

《星溪的三次奇遇》是一部有些“独特”的影片，它似乎一反常态，从另一种形态上拓开了电影的叙事方式。

看过这部电影的人都知道，这部电影是对法国著名电影人埃里克·侯麦的致敬。一是同《双姝奇缘》相似的三段式结构，二是法国著名演员帕斯卡·格里高利先生的出演（帕斯卡·格里高利先生是侯麦的御用演员）。

《星溪的三次奇遇》剧照

《双姝奇缘》是侯麦于1987年拍摄的电影。这部电影共分成四段，讲述了两个女孩儿之间的友情。单纯的乡下女孩儿蕾妮特和慵懒的城市女孩儿米拉贝，拥有完全不同的性格和生活方式，却因为米拉贝自行车有故障而相识。这部电影将两个迥异的女孩儿之间的价值观、世界观上或矛盾或相似的地方展现在观众面前，通过两个人之间的故事探讨了自然、社会公德、艺术和其它种种哲学性的命题。

《双姝奇缘》剧照

《星溪的三次奇遇》有侯麦的精神内核，却又是一次完全不同的探讨与展现。它柔软，包容的，且温和。它把所有深刻的问题都放在轻松的形式中，让观众在不知不觉中进入到思考的层面上，同电影一起进行了一场自我革新。

它以这样的一种方式告诉人们：电影可以有更多元的呈现形式。它静也好，动也罢；台词多也好，少也罢；叙事结构简单也好，复杂也罢；重要的其实在于它的精神内核，以及它有没有带给人们不一样的体验。

威尼斯日单元主席曾说这部影片是“心灵和眼睛的柔软对话”。

《星溪的三次奇遇》剧照

其实，它就像生活本身一般，是安静的、平缓的、诉说的、奇遇的。

慢节奏叙事的初尝

《星溪的三次奇遇》是竹原青导演自编自导的长片处女作。作为女性影人，她更为关注生活中的那些细节，讲故事的方式也脱离了宏大的、常规的历史性的叙事方式。她用这部电影探讨了生活中的很多话题：女性之间的友谊、人与人之间的信任、生活的流向。也就是在这样平缓的、慢节奏的叙事方式中，星溪原本不解的的很多问题都慢慢找到了答案，而观众，也慢慢找到了答案。