新中国美术70年| 周煉霞鄭慕康笔下的《解放上海》

今年是中华人民共和国成立70周年。70年来，祖国大地发生了翻天覆地的变化，取得了举世瞩目的成就。回望过去，1949年是将是历史上的鲜明的记录，象征着新时代的开始。“澎湃新闻”将以艺术作品回顾1949年至今的多个历史瞬间，“以画述史”讲述艺术作品创作台前幕后的故事。

本期讲述的是郑慕康、董天野、周鍊霞、吴青霞、朱梅邨、汤义方、潘志云共同创作于1957年的《解放上海组画长卷》，这些从旧式书斋中走出的老画家，在创作该件作品时都几乎都年过半百，却依旧在画面上求同存异，在画面中融入现实题材的严谨性和传统文人画之风雅之气：

新中国成立后，画家们也纷纷拿起画笔，在作品中描绘战争中和解放后方方面面的动人细节，其中1957年郑慕康、董天野、周鍊霞、吴青霞、朱梅邨、汤义方、潘志云创作的《解放上海组画长卷》再现了1949年4月至5月间中国人民解放军解放上海的历史事件。

他们完成创作的1957年，也正是社会主义建设改造时期，这些海上画坛的旧式文人也走出书斋、走入火热的生活。通过绘画创作，纪念新中国成立时艰苦抗争的不朽岁月。

《解放上海组画长卷》的作者郑慕康、董天野、周鍊霞、吴青霞、朱梅邨、汤义方、潘志云均是上海中国画院筹备时期人物画组的成员，八幅作品除一件为郑慕康、汤义方、朱梅邨合作外，其余均是每人独立创作一幅，分别为：《组织起来》、《反驻军》、《送军情》、《引路》、《攻掉敌人最后碉堡》、《刘行战斗》、《扫雷》和《抢救生产》，作品生动形象，人物造型准确，虽尺幅不大（每幅高40厘米，宽53厘米），但以小见大，反映历史真实，是一件不可多得的人物画佳作。

汤义方、郑慕康、朱梅邨的合作与单独创作

在汤义方、郑慕康、朱梅邨合作的《扫雷》擅长连环画的汤义方负责画面整体创稿，人物画高手郑慕康承担起画中人物部分的创作，而画中景物的处理则理所当然地交由以山水画见长的朱梅邨。

熟悉海上画坛的人大抵知道，这些画家们来自民国时代。1901出生的郑慕康（1901-1982），曾是上海美专的函授学生，以素描中的肖像画为主攻方向。后师从冯超然，得明代曾鲸晕染法神髓，将西洋画的明暗法、透视法和传统工笔人物糅合为一，擅长娴雅清丽的仕女画。

郑慕康创作的 《送军情》描绘了群众冒着生命危险于战前为解放军送情报，有力说明了站在人民一边的解放军胜利之必然。在这幅作品中，郑慕康的清丽画风还在，但却多了一份坚毅。

同为冯超然的弟子的汤义方（1914-1980），出生于上海松江，攻山水、人物。山水以王石谷人门，上溯宋元，尤爱北宗写实风格。人物由改七芗入手，取法唐六如。 “七七”事变时，远离家乡，前往郑州交通银行任职，以后又辗转潼关、西安、宝鸡等地，旅居生活达九年之久，业余坚持国画创作。

新中国建立后，投入新国画和连环画创作，1954年起供职于上海人民美术出版社，从事连环画创作并任组长。《三国演义》连环画中《白门楼》和《舌战群儒》两册就出自于汤义方之手。

汤义方所绘《组织起来》以群众相互传讯开会的场景描绘，从侧面揭示了中国共产党为解放上海、有效接管上海所做的前期发动群众、把群众组织起来等的准备工作。

朱梅邨（1911-1993）则从师樊少云和舅父吴湖帆，曾与叶恭绰、吴湖帆、张大千、冯超然等一起组织正社画会。1930年代故宫博物院举办赴伦敦画展，经吴湖帆推荐为保管员，得以观摩名画真迹。对朱梅邨的创作多有帮助。

在《解放上海组画长卷》中，《反驻军》是朱梅邨的单独创作，这幅作品展现了解放军主力总攻前，居民在中国共产党的发动与领导下，自觉有序地抵制当地国民党驻军的场景，以示有效配合了解放军的军事行动。

周錬霞、吴青霞等描绘解放上海的动静之间

这组长卷中，周錬霞、吴青霞这两位女画家颇为引人关注，她俩与汪德祖、陆小曼并称，书画诗词均佳。

其中吴青霞的《攻掉敌人最后碉堡》，以国画小品描绘枪林弹雨、炮声轰鸣的宏大战争场面，展示了中共中央为保护上海，使其少受损失而决定主要战斗在城市的郊外进行，部队攻进市区之后宁可多付出一些伤亡也不使用重炮的作战方针。

吴青霞（1910-2008）为江南收藏家、鉴赏家吴仲熙先生之女。师从其父临摹宋、元、明、清各派各家工笔画。12岁就在家乡常州参加赈灾义卖画展，20多岁参加日本、法国、瑞典、意大利等多国画展；1934年与李秋君、周錬霞、陆小曼等组成中国女子书画会。人物、山水、花鸟、走兽均挥洒自如，以“鲤鱼吴”蜚声海上。耄耋之年将自己的绘画精品及丈夫吴蕴瑞共同珍藏的名家书画120余幅无偿捐赠给家乡常州。、

潘志云的《刘行战斗》也同样表达了战争场面。潘志云（1913-1973）1939年起师从吴湖帆，临摹明清名迹甚多。他们的作品均已以传统山水的技法为基础，融入解放军战斗的场景，远处的炮火依稀可见山水画皴法的影子。

与吴青霞、潘志云描绘宏大战争场面相反，周錬霞的作品带着一丝诗意，她创作的《引路》刻画的是月黑风高之夜，老百姓划着小船为解放军战士引路的场景，反映了人民群众与解放军的鱼水之情。

周錬霞（1908-2000）， 14岁学画，17岁学诗学词。画风格清新，设色明净，诗词多佳句，“画如其人”，她“本身就是一幅仕女图”，迟暮之年依旧大家风范。她生性机敏诙谐，幽默风趣， 来楚生为她篆刻“一目了然”印反映她洒脱自如的个性。

董天野的《军民一家 抢救生产》将视角定格田间地头，描绘解放军战士与农民群众齐心协力抢救生产的画面。众多不同的视角共同连缀出一幅生动、立体的解放上海图景。

董天野（1910―1968）早年就读于新华艺专，初从方涛学习国画，1945年投张大千为师。擅长连环画。40年代初，他的作品就常见诸上海大小报刊上，建国后为《新民晚报》美术编辑。

尤其值得关注的是，《解放上海》长卷绘制于1950年代后期，其时正是在“艺术为人民大众服务”，这些画家们也大多年过五十，这组作品折射出老一辈画家在进入新中国之后思想、情感上发生的变化，仿佛是对所处时代的积极回应。从诗书画印俱绝的画界好手到描绘这样的革命现实题材，笔精墨妙、生动活泼，既有现实题材的严谨性，又有传统文人画之风雅之气。整组长卷虽非一人所绘，然整体风格又能趋于一致，妙不可言。