当欢乐女神在胜利女神背后唱响

文、图 | 观是音

8/25这个周日的凌晨“好戏”连台，午夜零点英超两强对决，当利物浦队攻入了阿森纳队球门第三个球后，大局已定。紧接着，柏林爱乐数字音乐厅开始直播在柏林的标志建筑--勃兰登堡门前举办的免费露天音乐会，贝多芬第九交响曲“合唱”史无前例地在这个历史交汇处上演， 现场聚集了三万五千多位翘首以盼的观众，通过德国电视台和柏林爱乐官网收看直播的观众更是不计其数，而指挥这场音乐会的就是现年47岁的指挥家基里尔·别特连科（Kirill Petrenko），柏林爱乐乐团在长达近140年的历史上只有过7任首席指挥，别特连科就是第七任，他不仅是柏林爱乐的首位俄裔指挥家，而且还拥有犹太血统。

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柏林爱乐乐团总经理Andrea Zietzschmann如是说：在勃兰登堡门前演出贝多芬第九交响曲是别特连科的意愿。之所以选择贝九，不仅因其在音乐文学方面独一无二的地位，更缘于作品对人类共同命运的人文关怀。柏林墙倒塌30周年之际，在这个历史性地标向全世界观众呈现这部交响乐本身就传递出了一个强烈的信息。

 

这座原本是普鲁士王国的凯旋之门，曾被拿破仑的铁蹄踏过，被冲锋队的火炬穿行，既悬挂过奥林匹克的五环旗，也插上过苏联红军的军旗。遭柏林墙封堵二十八载，最终迎来了东西德的统一和开放。

与勃兰登堡门相似，贝多芬的第九交响曲也伴随着柏林经历了这座城市乃至这个国家的至暗时刻和高光瞬间，从二战爆发前的最后一届奥运会到柏林墙的倒塌，从纳粹的兴亡到冷战的结束。

 

回望二战前和战时的柏林，聚焦的关键人物非纳粹德国元首莫属。阿道夫•希特勒，自青少年起就崇拜瓦格纳、痴迷于他的歌剧。另外，希特勒也经常听贝多芬的作品如钢琴奏鸣曲Op.78 和Op.90，第九交响曲作为他最爱的贝多芬作品之一也被他用作政治手段，将团结友爱的主旋律充当其法西斯独裁统治的外衣。在1936年由纳粹主导的柏林奥运会的开幕式上，由柏林爱乐乐团联手国家歌剧院合唱团共同演出了终乐章中的欢乐颂：

......

你的力量能使人们，消除一切分歧；

在你光辉照耀下面，四海之内皆兄弟。

......

反讽的是，就在举办柏林奥运会的前一年，纳粹德国通过了《帝国公民法》和《保护德国血统和荣誉法》，合称纽伦堡法案，为有组织地迫害犹太人提供了法律依据。该法案在剥夺非德意志民族血统者（含犹太人）的公民权的同时，禁止犹太人与纯正德意志血统者结合。

二战爆发后，纳粹对犹太人的迫害变本加厉。1942年1月20日，纳粹党魁们在柏林西南部举行的万湖会议上讨论了“犹太人问题的最后解决方案”，计划实施从肉体上消灭欧洲的犹太人。

同年4月19日也是在柏林，为庆祝阿道夫•希特勒的53岁生日，由著名指挥家富特文格勒指挥的柏林爱乐乐团与Bruno Kittel 合唱团共同演出了贝多芬第九交响曲。关于希特勒是否出席了当晚的演出存有不同观点，正、反双方各有各的证据。依我推测，希特勒倒是有可能没来出席，因为欧洲和太平洋战场的战局在那两天正发生着剧变：音乐会的前一天，美国空军首次轰炸了日本本土（包括东京），同时，莫斯科保卫战已近尾声，战役恰好是在音乐会的后一天即希特勒的生日结束。这场在柏林举办的战时庆生音乐会后来被称为“黑色贝九”。

随着二战的硝烟完全散去，冷战的铁幕却徐徐落下。时任纽约爱乐乐团音乐总监的伦纳德•伯恩斯坦率纽约爱乐乐团于1960年10月到访柏林，刚好赶上了东、西柏林被彻底隔绝前的末班车，因为次年8月包围西柏林的柏林墙就开始建造了。纽约爱乐访问演出的曲目是贝多芬第一交响曲。伯恩斯坦恐怕万万没有想到，自那次与柏林一别29年后，也就是他去世的前一年才有机会再次站在东、西柏林的观众面前指挥贝多芬的交响曲。

1989年11月9日，民主德国宣布开放柏林墙和两国边界。随后，长约160公里、高约3.5米的柏林墙被陆续推倒、拆除。12月19日至20日，联邦德国总理科尔正式访问民主德国。在这样的大背景下，年过古稀的伯恩斯坦重返柏林并组织了规模庞大的交响乐队和合唱队，适逢圣诞节期间，他在东、西柏林各指挥了一场贝多芬第九交响曲，为凸显和平、自由的主题，他不仅加入了童声合唱，还特意把席勒在1785年创作的“欢乐颂”中的“欢乐”（Freude）改成了“自由”（Freiheit）。或许由于临时组团的乐队成员分别来自美、英、法、俄和原东、西德的多个乐团，加之伯恩斯坦年事已高，在东柏林的国家歌剧院演出的贝九耗时长达81分钟，节奏平稳舒缓。

相比之下，柏林爱乐新任首席指挥基里尔•别特连科指挥的这场露天音乐会版贝九的总用时不到65分钟，节奏富有激情。他将8月24日定为演出日也是向伯恩斯坦致敬，因为今年的8月25日是伯恩斯坦诞辰101周年纪念日。

30年前，柏林爱乐乐团的演奏家们无缘加入伯恩斯坦组织的多国联合乐队。在柏林墙被推倒30年后，他们在勃兰登堡门前向全世界的观众呈现同样的乐章也算是功德圆满了。柏林爱乐的首席大提琴Olaf Maninger感慨道：“这简直就像做梦一样！没有什么比这更美妙了！”

在柏林的这个不同寻常的夜晚，乐队和合唱团并没有因为音乐会是免费的露天演出而有丝毫懈怠，别特连科面带微笑的倾力指挥得到了演奏家和歌唱家们全情投入的回应。他们用音乐和歌声共同幻化出的“欢乐女神”得以在此时此地与勃兰登堡门上方的“胜利女神”历史性地相遇。

这座高高在上的胜利女神铜像不仅目睹了历史沧桑，其自身也几经沉浮。在从二战到冷战再到两德统一的风云变幻中，她曾在炮火中粉身碎骨而被迫重塑铜身，手擎的鹰鹫和铁十字勋章曾被剥夺而后复得。

从普鲁士王国到第三帝国，从民主德国到统一后的德国，胜利女神一再被赋予不同的寓意。

如果说贝多芬第九交响曲第四乐章是对胜利女神的洗礼，彰显正义终将战胜强权。那么第三乐章则表达出了对美好生命的热爱，在第二次世界大战爆发80年后的这个夜晚，当贝多芬感人肺腑的旋律从勃兰登堡门飘荡到南面不远处的欧洲被害犹太人纪念碑，那2711座混凝土石柱所附着的冤魂能否得到安抚呢？

原标题为《当欢乐女神在胜利女神背后唱响——贝多芬第九交响曲与柏林的几个历史瞬间》

（作者为历史写作者，本文为湃客首发稿件）

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24 Aug 2019

Open-air from the Brandenburg Gate

Berliner Philharmoniker

Kirill Petrenko

Ludwig van Beethoven

Symphony No. 9 in D minor, op. 125 with Final Chorus “Ode to Joy” (68 min.)

Marlis Petersen soprano, Elisabeth Kulman mezzo-soprano, Benjamin Bruns tenor, Kwangchul Youn bass, Rundfunkchor Berlin, Gijs Leenaars chorus master