我好难啊！"——来自老娱记们的内心苦楚

作者：宋媛媛

来源：南方传媒书院

导读：

1、关于娱记

2、娱记遭受的非议

3、娱记也有职业素质

4、大龄娱记面临的转型问题

5、再读《“娱记”的素质》

关于娱记

香港年纪最大的狗仔已经有超过60岁的了，因为没有养老保险，如果家庭有负担，无论年纪多大都要做下去。五十几岁的狗仔有好几位呢。

娱记，就是娱乐记者的简称。是指报道文化娱乐新闻的记者，他们通常出现在明星出现的公开场合，如电影节、片场、发布会，大多采取的是面对面采访的形式。

图片来源：百度百科

很多人认为娱记就是狗仔，其实二者是不一样的。

“狗仔队”原为意大利文“Paparazzi”，首次出现于1958年，正式翻译名应为“追踪摄影队”。中文翻译的“狗仔队”由香港人开创。50年代的香港便衣刑事侦察员擅长以跟踪、窃听的调查方式追踪案件，并被称为“小狗队”，这种调查追踪方式被香港记者发扬光大后，善于追踪明星隐私的娱记便被称为“狗仔队”。

娱记不是狗仔。

在郭德纲和爱奇艺联手打造的脱口秀《以德服人》有一期就提到了娱记和狗仔的区别。

娱记是通过正当手段和途径来采访娱乐新闻的记者，会事先发提纲给当事人，并约定好时间。而狗仔是指一些专门跟踪明星的记者或线人，他们惯用的手法是跟踪偷拍，一般都在明星不知情的情况下进行，比方说蹲守在机场附近、住宅小区等着偷拍照片。二者采访手段是不同的。

从内容上讲，狗仔通常以挖掘明星隐私为主，而娱乐记者的新闻主要报道明星动态消息，比如发新碟、出唱片、拍广告、参加慈善活动等，也兼有对于明星绯闻、丑闻等负面新闻的采访报道；另外肩负追踪娱乐产业走向的任务。

除此之外，获取收入的方式也不一样。娱记照常完成任务，从报社杂志社领薪水。狗仔则没有固定的服务对象，他们拿着不知道怎么得来的消息四处兜售，价高者得。

相较于狗仔，娱记对于报道的娱乐新闻不会做任何的引申和夸张，并拥有一定的道德标准，可以八卦但不能低俗。

娱记遭受的非议

说到娱记，不得不提港媒。狗仔文化在港台兴盛久矣，港媒的标题也大胆的令人生厌，民众苦港媒久矣。

在许志安出轨事件的报道里，港媒用“含”，“吸”，“啜”等字描写，惊心动魄，甚至连次数都写的清清楚楚，让人脸红。

此外，因为一些事情，娱记的名声并不是很好。

国内有白冰冰女儿白晓燕事件。

白晓燕被绑架后，白冰冰到警局报案，然而本该严格保密的绑架案件，一下成了媒体争相报道的新闻热点。

为了女儿的安全，白冰冰苦苦哀求媒体不要写不要报道，但却没有什么作用。大量媒体蹲守在她家门口，对她和警方的一举一动进行巨细无遗的报道，导致绑匪对警方和白家人的动向和意图了如指掌。甚至，在她根据警方安排携带赎金去和绑匪见面的时候，后面都跟着大量的媒体，警察赶都赶不走。

白晓燕惨死后，照片再一次落到了媒体手中，被无良媒体大肆传播。对白冰冰造成了巨大的伤害。

国外有戴安娜王妃被狗仔跟踪出车祸。

据说当时戴安娜和她的男友在一起，狗仔队为了高额卖出这些照片，一直追着戴安娜的车不放。情急之下戴安娜让司机快速开车，加速行驶的车带来的极大惯性让戴安娜的车撞了个稀巴烂。甚至在车祸发生后，狗仔队并没有第一时间打电话让救护车来，而是举起相机疯狂拍照，在医护人员到来后也没有及时进行协助抢救。

我们不能抹杀这些因为媒体而产生的事故，但是也不能一杆子打翻一船人。

其实娱记这个职业本身其实并没有好坏之分，按照娱乐圈内现行公认的说法，1997年为中国娱记正式诞生的第一个年头。当时，很多记者都反感自己被冠予“娱记”这个称呼，甚至有二十多家媒体的娱乐记者曾一起联合声明，自己不是“娱记”，而是“文化记者”。

在中国内地，第一代娱乐记者的身份更像是明星的企宣，他们与明星关系亲近，有自己的一套操作行规，知道哪些可以说，哪些不能说。无论参加各种发布会，他们都能拿到200到500价码不等的车马费，和整个娱乐圈相处甚欢。很多人后来都发展成为明星的经纪人或是宣传，有些甚至做到了娱乐公司的高层。

这种亲密和谐的现象维持了五六年，直到2002年刘晓庆入狱，张俊以、赵安行贿受贿，以及2003年高枫事件的发生，一举打破当时娱乐新闻的操作行规，第二代娱记诞生了。他们大多以揭黑、揭密为主，除了出现在明星现身的公开场合面对面采访外，他们有时也会跟踪偷拍，身份介乎于娱记和狗仔之间。这份工作虽然辛苦、动荡，但仍然吸引着很多有好奇心、兼备职业能力的人。

内地第一狗仔卓伟声明大躁的时候，大家只关心下一个被爆的明星会是谁？会是因为什么事？但是他自己说过一句话，我做新闻最主要的理念就是揭示真相。

卓伟 / 图片来源网络

可能由于人类的猎奇心，我们都愿意去追踪更为刺激的事情。而娱记就是这个风口浪尖上谋生，为大家带来资讯。观众一方面乐于看到别人下水，另一方面又去指责娱记狗仔的不道德。

由于娱记这个职业不被人了解，人们便自行脑补出了许多小说电视剧，内容也是千篇一律的无脑恋爱，比如韩雪主演的《娱乐没有圈》，就是小记者和主编的爱情故事。

看过韩剧《大热门》的朋友们可能会认为娱记都是像女主池秀贤那样为了利益出卖良知，但是真相是，像男主韩硕珠坚守职业道德，兢兢业业工作的大有人在。

我们习惯了用片面现象来解释全面事实，娱记对大众来说就是这样。

其实娱记也不轻松，全天二十四小时保持联系，一旦有新闻就要奔走在前线。如果再遇到耍大牌的明星，心急的同行，奇葩的当事人，等上几个小时、挨骂什么的是必不可少的了。

娱记也该有点职业素质

不是所有娱记都像林曼怡那样只顾着谈恋爱，也不是所有娱记都像池秀贤那样出卖自己的良知，娱记也有发光的职业精神。

敏锐的职业敏感度

永远行走在潮流最前端，用敏锐的新闻嗅觉发现真相，是娱记的一贯风格。

Bigbang成员李胜利事件就是拔出萝卜带出泥的典型。谁能想到，一场打人事件可以牵扯出行贿、吸毒一系列问题。

用事实说话

新闻的第一要义就是真实性，娱乐记者的报道如果没有事实依托，也只是捕风捉影。某某明星出轨，某某明星隐婚，纵使使出十八班武艺，没有实锤又该如何报道呢？

过硬的身体素质

说到这儿，就不到不提凤凰网娱记追踪马蓉身影并c位出道的故事了哈哈哈。在马蓉事件中，马蓉称王宝强家暴受伤住院后，一众媒体蹲守在医院门口。不久马蓉被陌生男子以白色棉被盖头，背起就跑，各大媒体争相追赶，最终以凤凰网拍到连续不晃动视频和正面照片获胜。可见过硬的身体素质是娱记重要的素质之一。

正确的价值观、真诚等同样是必不可少的。一个人过硬的能力可以让你走的好，但是拥有完整的职业素质和道德才能走的远。

大龄娱记面临的转型问题

我们所熟知的娱乐记者，除了卓伟几个一直从事着这个行业外，其他的大都转到了别的领域发展。

比如被称为“买买买教主”的黎贝卡，就是前《南方都市报》的首席记者，在那里跑了六年的娱乐和电影。因为喜欢带着大家买买买，而且总能带大家买到好物，所以被称为办公室的“导购小姐”。于是后来她创办了自己的时尚公众号，成立一周年时，各大明星转发微博道贺，被CHANEL邀请看秀，与故宫的400件联名款在二十分钟内售罄。从娱乐记者转型到时尚博主，方夷敏是一个成功的例子。

比如著名娱乐记者大星，历经十年发展，一手缔造了大星传媒及沃石唱片今日的辉煌，大学毕业后，石家庄铁道学院毕业的大星没有服从国家分配，而是转行做了记者，那是1999年。接下来的三年时间里，大星穿梭于发布会，驻足于演唱会，在圈内结交了很多明星，经纪人，制作人，而这些，都成了他人生的重要铺垫。2004年，他抛开了北京的所有媒体工作，在石家庄拍起了电视剧，又经过了一段沉淀，建立了自己的文化品牌——北京大星文化，正式试水文化产业。毫无疑问，他成功了。

再比如娱记甘比，原《苹果日报》娱乐记者，每逢富商刘銮雄有活动，均由她采访，后转到刘銮雄公司担任广生堂助理经理，成为刘銮雄的助手。再后来，就是入主豪门，龙凤双全。

当然，这只是个例，创业成功需要的不仅是勇气，变成豪门阔太太也并不轻松。在娱记中，还有很大一部分人过着并不轻松的生活。

不管世人如何看待娱记，总有不和谐的声音。大龄娱记一边跑任务养家糊口，一边承受非议。可是他们又该怎样转型？

往其他时政财经等方向发展，没有经验，又不年轻，没有优势。可若是不做记者，不知道还能做什么。

形势比人强。何去何从，成为摆在他们面前的难题。

难以摆脱的污名化，娱记VS狗仔？不被新闻界认可的特殊群体

狗仔队是指一些专门跟踪明星的记者或线人，他们惯用的手法是跟踪偷拍，一般都在明星不知情的情况下进行，他们也因此成为明星们的眼中钉。狗仔队与娱乐记者，双方关系亦敌亦友。

从内容上讲，狗仔的报道以明星隐私及不为常人所知的生活为主，而娱乐记者的新闻主要报道明星动态消息，比如发新碟、出唱片、拍广告、参加慈善活动等，也兼有对于明星绯闻、丑闻等负面新闻的采访报道，肩负追踪娱乐产业走向的任务。

狗仔这个职业，本身就是一个让人又爱又恨的行业。在一群距离明星千里之外，渴望用娱乐圈的八卦来丰富自己的娱乐生活的吃瓜群众里，狗仔是十分受欢迎的。

中国第一狗仔卓伟，之前供职于钢铁企业。从天津钢厂离职后，卓伟一直不是在对未来进行设想，他一度被安排在电影院就职打杂，但这份职责仅限于检票的工作在卓伟完成成人本科后被他放弃。卓伟在2000年加入天津《每日新报》，得以开始他的娱记生涯。

之后数年间，从单打独斗到与摄影记者冯科共同成立工作室，卓伟对外的口径一直是为了“真相”和“真实”。

事实上，把“偷拍”定义成新闻报道的必须手段，和以监督者的角色介入到娱乐圈，让卓伟和狗仔事业获得名义上被群众接纳的可能。在文章出轨事件之后，风行工作室又陆续拍摄到陈赫、董洁潘粤明夫妇的出轨照片，卓伟本人也从原本边缘化的“狗仔”，到被奉为娱乐圈的纪检委书记。

“倒退十几年，还会不会做这一行？”有人问。“不二选择。”卓伟脱口而出。“我原来在天津的一个电影院工作，如果没有出来当记者，在那里混日子，最后就是下岗回家。”

“那如果没有做狗仔，只是继续做普通娱记呢？”卓伟收敛起笑容，“会很平庸。”

如何看待娱乐记者这个职业呢？

娱乐新闻并不排斥绯闻和隐私，娱乐记者需要掌握的是个度的问题，手段过激、关注过分、报道过滥就是过度。

娱乐记者做到获取新闻的手法不能违背记者的职业道德。应该学会尊重他人的隐私，对自曝隐私的明星暂且不论，但如果有明星不希望自己的私生活被曝光，就没有穷追不舍的必要了。

娱乐记者只有时刻牵挂着公众利益、眼光高远，才能写出一些深度娱乐新闻，一地鸡毛，鸡零狗碎的揭露个人隐私的腥臭裤裆新闻还是少做为好！

另外新闻界有呼声，需要严格限制“记者”名称的使用权限，娱乐记者不该继续自称为记者，应为其另取他名以代之，譬如叫“娱乐信息员”。

为什么？因为娱乐记者有记者之名，却未行记者之实。记者被称为“无冕之王”，但是他们却没有做任何一件监督公权力的事情，对国计民生置若罔闻。

另外娱乐记者所做的内容和新闻专业主义精神背道而驰，根本不是一回事。职业记者对待公民隐私如履薄冰，而娱乐记者却几乎以曝光明星隐私为己任，追踪性新闻、黄色新闻是他们最热衷的事情，新闻媒体人对狗仔化了的娱乐记者非常不屑，不愿与之为伍，归为一类，认为狗仔队玷污了新闻行业的名声。

娱乐记者所发的各种花边新闻、八卦揭秘，真真假假数不胜数，影响恶劣的不在少数，然而最后却是整个传媒界、整个记者群体为其埋单，背负不必要的骂名，一句话正规做新闻的纯正媒体人，希望将娱记狗仔甩出这个圈子。

希望将娱乐记者逐出新闻界的人认为，狗仔在这个娱乐至死的年代，将一切可能会引起关注的信源刺激化、“娱乐化”，肆无忌惮地打着“舆论监督”和“新闻自由”的旗号从事“地下工作”。说他们是干新闻的，但是新闻价值观并没有将真实性、客观性放在首位，与引导社会舆论、承担社会责任更无关联。对于“狗仔队”来说，最有价值的信息主要是娱乐艺人的奇闻轶事和隐私生活，其报道内容大多与绯闻、离婚、性、暴力、死亡有关。对采访内容进行加工剪裁、断章取义，只报道与绯闻、隐私有关内容，甚至道听途说，在证据不全、新闻来源不确定的情况下凭空猜测和想象，“创作”娱乐新闻误导受众。

“狗仔文化”不仅是法律权利与道德拷问的商业博弈，也是满足新鲜刺激与捍卫人性良知的博弈。

美国普利策奖得奖的报道不乏踢爆高官性丑闻的精采作品，其实也是“狗仔式”报道。《纽约时报》就曾独家揭发纽约前州长斯皮策一掷千金召妓内幕，时效抢先、属性精确详实，获突发新闻报导奖。

盯着明星的裤裆还是盯着官员的裤裆？

只要摆正姿态，狗仔文化或许有助于新闻自由与揭发社会黑暗面，监督的对象如果是官员的道德问题，当然会有不同。多报道一些涉及公众利益的具有重大新闻价值的新闻，娱记、狗仔才能“正名”，狗仔文化也才有“雪耻”的一天。

娱乐至死，单向度的人, 我们将毁于我们所热爱的东西

我们将毁于我们所热爱的东西，因为娱乐业的主要目的就是取悦观众。

奥威尔担心的一九八四似乎逐渐远去，但赫胥黎的预言却成为了现实。

赫胥黎在《美丽新世界》里担心再也没有人愿意读书，人们在碎片化的巨量信息里越来越变得自私和被动，他还担心我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化，人们会陷入对于娱乐的无尽欲望之中。

鲍德里亚认为，后现代解构了所有的一切，世界毁掉了自身，人们所能做的就是只能玩弄剩下的支离破碎的碎片。

媒体制作、播出的格调不高的娱乐类、选秀类节目过多，制造笑料、噱头、“恶搞”、“戏说”过滥，连新闻、社交类节目也参进“娱乐”元素，甚至用打情骂俏、大话性感、卖弄色相的情结和画面，来取悦观众。

短暂的娱乐满足感带来的是快感过后的深层次的空虚，这些信息并不能提升个人的素质或和增长知识，更多地是一种负功能。

娱乐思维存在于所有的公共话语和言论中，社会的文化内容也都心甘情愿的成为娱乐的“附庸”，这种情况下，人们开始反思，当今社会是不是出现了“过娱”或者“娱乐至死”的现象？

1985年，尼尔·波兹曼在电视媒介初现端倪的时刻提出了“娱乐至死”这一概念。

波茨曼认为：具备理性与逻辑思考能力是人类生存、发展的根本和动力；而电子媒介（电视）塑造的简单化、碎片化、娱乐化的娱乐世界，终将代替以理性和逻辑为特征的文字文明时代。

波茨曼提出一个预言：印刷术时代的传统文明—人们依靠逻辑、理性、思考而发展，娱乐时代人类缺失了理性思考，盲目的追求快餐化的娱乐化世界，人们终将散失自我而走向死亡。

过度娱乐化充斥的环境中，长期接触缺乏营养的碎片化信息，自身的思维方式、自我认知会受到严重的影响，甚至会陷入错误的文化认同中，对主流文化产生一种抵触情绪。

法兰克福学派的学者马尔库塞在《单向度的人》中提出，在发达工业资本主义社会中，人们失去了否定性与批判性，内心的批判性、超越性思想受到抑制，就变成单向度的了。

互联网平台成为人们新的娱乐场所，成为了情绪宣泄地、减压游乐场，人们也在“泛娱乐化”泛滥的时代中一步步地丧失否定性与批判性，成为了信息时代温水中的青蛙。

再读《“娱记”的素质》

最后，跟大家分享一篇05年《人民日报》的短文《“娱记”的素质》，现在读来也颇有一番风味。

现在，要当好一个报刊娱乐版的记者，确实不是一桩容易的事情。既要让读者赏心悦目，感到愉悦，又要保持版面的干净纯洁，有较高的品位。这确是考验着每一位“娱记”的难题。

如今，在有些报纸的娱乐版上，低价的新闻愈来愈多，铺天盖地，以致见多不怪了。很多不愿搅进这是非圈的人士，对此只好敬而远之。主持人崔永元就曾公开表示，如果看到自己的名字，出现在娱乐新闻里，就觉得很不舒服。因为，现在的很多娱乐新闻中，不是绯闻、离异，就是吸毒、争斗。要不然就是：某人要与某人在公堂相见，某人要与某人在海滩幽会。其实，诸如某人爱美隆了几次胸，某人有钱换了几次车之类，有些纯粹是个人的隐私，用不着媒体将无聊当有趣大肆渲染。所以会造成这种不正常的局面，一方面是有些明星生怕“过气”，不甘寂寞，有意为之。一方面是有些企业为推销“产品”，故意张扬，进行炒作。但是，这其中都离不了“娱记”们的推波助澜，摇旗呐喊。

当然，“娱记”也有他们的苦处。为了完成老总的要求，吸引读者的眼球，使版面热闹好看，于是八仙过海，各显神通，甚至不择手段，以弄出一点“独家新闻”来。从而忘了记者的职责，应有的品格。“娱记”不能让自己混同于凑热闹满足好奇心的“追星族”。做人要有品格，记者更要有职业道德。在采访明星时，不应该故意挑起事端，制造新闻。或者“哪壶不开拎哪壶”，专挖人家的疮疤。或是斩头去尾，歪曲原意。或者道听途说，添油加醋，生编硬造。甚至是肆意造谣生事，巴不得明星跟自己打一场官司，从此可以出名。至于蓄意去学那些令人不屑的“狗仔队”，整天搅得别人心神不安的，那就更是等而下之了。

将娱乐圈演变成臭气熏天的名利场，素质欠佳的明星与“娱记”都难辞其咎。呼吁这样的“娱记”应广开眼界，端正心态。文学艺术，领域广阔，德艺双馨，大有人在。

面对不同层次的读者群体，要满足适应各种的爱好需求。但愿报刊的娱乐版，千姿百态，丰富多彩。不要再让那些迎合低级趣味的娱乐新闻，来污染广大读者的眼球。

——《人民日报》 (2005年03月18日 第十四版)

参考资料：

搜狐网《娱记在中国到底是怎样一种存在？》

《人民日报》2005年03月18日 第十四版《“娱记”的素质》