旅居他乡10年后回家记录英国人，他说“那是摄影的好时候”

英格兰，惠特比，1974年

© Ian Berry | Magnum Photos

在非洲和巴黎旅居十年后，玛格南摄影师伊恩·贝瑞（Ian Berry）通过《The English》（英国人）系列来记录并重新发现那个他出生并成长的国家。

提起当年的项目，贝瑞这样回忆道：“看起来像是一个不错的想法，让我在对英国人厌倦之前能够做点什么。”

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英格兰，伦敦，1976年

下：在Brixton，一个大笑的工人。

英格兰，伦敦，1964年

© Ian Berry | Magnum Photos

六十年代中期，他回到伦敦，成为《观察家报》的首位签约摄影师，并在1972年得到白教堂画廊（Whitechapel Gallery）的委托，拍摄本地风土人情。

他的照片捕捉下伦敦东区的独特气韵和当地居民的多样性，其中既有土生土长的本地人，也有初来乍到的新人。

英格兰，伦敦，1977年

© Ian Berry | Magnum Photos

贝瑞是首个获得英国艺术委员会（Arts Council）奖金的摄影师，这笔资金帮助他把对日常生活的探索拓展到英格兰全境。

1975年的大部分时间里，他都在四处游历，拍摄不同社会阶级的老老少少，镜头前有居家、工作、休闲、群聚或独处的人。

英格兰，伦敦，1972年

© Ian Berry | Magnum Photos

摄影集《The English》于1978年出版，收录的除了这批作品中的部分，还有一些他回家后陆续拍下的其他照片；不仅是他对于家乡极为个人化的刻画，也成为了对六十年代末到七十年代英格兰的一次迷人记录。

英格兰，中部地区，1969年

© Ian Berry | Magnum Photos

在撰文评述这本画册时，贝瑞承认了其主观倾向性：“我不得不选出自己最爱的照片，那便注定我的视角无法全面。最终，这样的一本书也只能呈现出一个人眼中所见的不完整的视野。对于这些照片，读者必须自己得出结论，自己去解读它们的整体意义。”

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英格兰，伦敦，Whitechapel，1970年代

下：戴着高礼帽的赛马会观众与推着一箱啤酒的工人擦肩而过，可见英国的社会阶级分化。

英格兰，阿斯科特，1975年

© Ian Berry | Magnum Photos

1958年，罗伯特·弗兰克（Robert Frank）出版了影响深远的摄影集《The Americans》，那是对战后美国社会的忠实刻画，作品撕开了国家所塑造的繁荣和平的假象，揭露出充满贫困、种族歧视和不满的残酷现实。

近二十年后，这本书依然极具影响力，贝瑞便受其主题的启发，着手以同样的视角刻画英格兰。

英格兰，惠特比，1974年

© Ian Berry | Magnum Photos

不过，当被问及跟弗兰克作品的相似之处时，贝瑞强调，虽然《The Americans》对他影响很深，“我想他对美国人还是有点不客气……我不想对英国人那么刻薄。”

英格兰，坎布里亚，塞德伯，1974年

© Ian Berry | Magnum Photos

从拖着一驳船煤炭的矿工，到在倾盆大雨里守着获奖绵羊的农民，再到阴沉天气里在沙滩上玩板球的女性，还有赛马会上衣冠楚楚的上流人士，这些照片捕捉了英国的一些精髓。

英格兰，约克郡，1969年

© Ian Berry | Magnum Photos

另一方面，它们也具有一种专属那个年代的独特思绪——一名年轻男子和两位女性在海德公园的流行音乐会上调情，另外几位长发艺术爱好者则在蛇形画廊里摆姿势拍照。

英格兰，1975年

© Ian Berry | Magnum Photos

贝瑞记得，自己当年能够自由地选择有趣的场景，等待机会来临，捕捉这类有代表性的人物，最终打造出有感染力的作品。而现在，人们对摄影师的疑心越来越重，也对于被拍摄充满戒备，这已经改变了他在英国的摄影实践。

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英格兰，伦敦，1975年

下：赛马会前，带着高礼帽的绅士与他们的劳斯莱斯和司机。

英格兰，伯克郡，阿斯科特，1975年

© Ian Berry | Magnum Photos

因此，在某种意义上，《The English》是对英格兰新闻摄影特定时期的一次致敬，用贝瑞的话来说，“那是摄影的好时候。”

英格兰，伦敦，海德公园，1972年

© Ian Berry | Magnum Photos

© Ian Berry | Magnum Photos

英格兰，伦敦，1975年

© Ian Berry | Magnum Photos