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柳军，不一样的军事摄影

2019-08-01 21:20

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

胡武功

本文首发于《中国摄影家》杂志2019年8月刊

文 | 胡武功

摄影 | 柳军

选自《硝烟中，我的同行兄弟》组照，1987年1月5日，步兵第421 团副连职战地记者刘志远（右二），舍生忘死跟随第一突击队冲锋陷阵，在收复被越军占领的310阵地的战斗中拍摄了大量珍贵的影像资料，并与突击队员一起抢运伤员和战士遗体。这是他在第三突击队员的协助下，安全撤回我方阵地。柳军摄

1987年秋末，《艰巨历程》全国摄影公开赛征稿工作进入最紧张的阶段，我和侯登科抱着很大的希望去47军拜会柳军。我们知道他有一批云南老山前线的战地照片，而且这些照片从未公开发表。

柳军以极大的热情接待了我们，交谈中语气坚定，嗓门渐高，话外似乎有点不平与怨气。他说：“我没有按常规拍照，照片有点另类。”当他把照片一幅幅打开摆在我们面前时，我和侯登科一下子无语了。在返回的路上，我俩交换了当时的感受：刺激、兴奋、出乎意料，并且不约而同地觉得《艰巨历程》影赛又向成功迈进了一步。

面对柳军那些散发着战争硝烟的照片，我和侯登科曾静静地听他讲述照片的来历。柳军出生和成长在军营大院，父母的严格养育使他从小就具备独立的生存能力，是个爱劳动、会劳动的孩子。他虽然个头不高，却机灵刚强、胆大心细，这也许是他在战场上躲过死神的“护身符”。

1987年1月5日是突击队员李涛牺牲的日子。就在几分钟前，柳军给这位不爱说话、装有心事、默默吸烟的战士拍了幅肖像。转眼当他端着冲锋枪扫射溃逃的敌军时，被对方的高射机枪击倒。柳军不但拍下了李涛生命最后的两个镜头，并且当回到工事发现李涛的尸体还留在敌军阵地时，他和三名突击队员又折回去，冒着猛烈的炮火，硬是把李涛的尸体拖了回来。

柳军是战地记者，本没有作战任务，但为了给“47军和历史留下经得起考验的照片”，他坚持报名参加突击队，成为“北虎行动”突击队的2—24号队员。这次行动共有34人，包括两名工兵以及柳军和摄像刘志远。柳军沉痛地回忆说：突击队全身而归的只有他和刘志远以及两名战友，他们四人是真正的幸存者。

选自《告别》组照。1987年4月29日下午，步兵第421团一炮连在云南文山县西山脚下为在1月5日收复310阵地战斗中牺牲的12班班长康世彬送行。康世彬所在班的9名战士跪倒在班长的遗像前，行叩重礼。柳军摄

当翻看《用传统的方式悼念牺牲的战友》时，我用迟疑的口气问柳军：“部队允许这样吗？”（叩头跪拜）柳军说：“重要的是对死者的敬仰与真情怀念！”我当时所以对这种悼念的方式感到迟疑，因为在我被洗过的头脑中，认为“叩头、下跪”不是共产党人应有的动作。加上1976 年我采访唐山地震时，面对成千上万死难者，上级不许召开任何形式的追思会，不许哭，只能“大批大干”。那么发表柳军这些反映惨烈战争的照片，会不会给他带来麻烦呢？

面对柳军这些“不合时宜”的照片，为稳妥起见，我和侯登科让潘科请来参加朝鲜战争的老摄影家黄继贤，在临潼铁路招待所一起审视研究。那晚可是一个不眠之夜，黄继贤看后，大为赞叹，予以肯定，同时勾起他的无限回忆。这些精彩的回忆后来被石宝琇整理出书，这是后话。

《不要忘记他们》（之一）1987年1月2日，登车上阵地参加拔点战斗的突击队员宋建平（右三）向战友告别。柳军摄

《不要忘记他们》（之二）1987年1月5 日，在收复310阵地的激烈战斗中，突击队员宋建平饮弹牺牲，战友们将他的遗体拖回我方被敌炸开顶的屯兵工事外。指导员汤健康和一名突击队员冒着敌人炮火空爆的危险，冲出工事用棉被盖在宋建平遗体上，以免牺牲的战友再遭炮火伤害。柳军摄

我曾在部队做过新闻报道，接触过海量现实和历史的军事摄影。但是从未见过柳军《战士之死》《别忘记他们》《出击》这样真正弥漫着战地硝烟的现场影像。记得在媒体工作时，为纪念抗战胜利编辑画刊，我翻遍能查到的所有正式出版的有关画册，不是装模作样的围坐学习，就是千篇一律的行军训练，竟然找不到一张直接记录战地拼杀的照片，至于深度反映军人精神世界和人性状态的影像就更是凤毛麟角。

柳军的照片改变了军事摄影的现状。更准确地说，是云南老山轮战中一批战地记者改变了中国军事摄影的现状，而柳军是杰出代表。这样的改变并不是所有惯性观看者能够适应的。就在云南老山轮战战事打响不久，即刻有人克隆沂蒙山解放战争时所谓红嫂用乳汁喂伤员的假照片（见《艰巨历程》画册假照片栏目）。而1986 年，围绕潘科、侯登科《出征》的激烈争论，能够看出僵化的思维定式怎样束缚着中国的军事摄影。

《巡逻吾甫浪》1996年7月，位于新疆帕米尔高原海拔4300 米的红其拉普边防连高原巡逻兵，利用一年短暂的巡逻季，骑牦牛往返巡逻在4700—5400米的吾甫浪，每次巡逻他们都要走向界碑七昼夜。柳军摄

选自《钢铁是炼成的》组照，1998年8月，青海格尔木。柳军摄

熟知这样的社会与文化背景，就不难理解柳军为什么会受到“是危险人物”的质疑。柳军有自己的战争观和摄影观，上战场他有枪不带，认为相机就是自己的武器。他要用良心把弟兄们冲锋陷阵、生死情谊、精神境界诚实地记录下来。他认定“战争永远不会让人快乐！”“战地摄影最重要的是关注生命”。在柳军看来，军人首先是人，是人就有感情，就有喜怒哀乐。特别是在残酷的战争中，在一个个鲜活的生命瞬间就消失的搏杀中，真情的宣泄、人性的袒露，不能不敬畏面对、冒死记录。

如果说战争能够撕去人性的所有伪装，给了摄影者裸看人性的机遇，那么战争过后，在平静的日子里，柳军还能拍出惊人的照片吗？

柳军说1992年以后，他的摄影走上了平稳坚定的发展之路。他给我们奉献的是《雪域亲情》以及一系列边防军人及边民平凡而有意味的影像。

柳军的摄影从战前的《如此父母官》，到战争中的《别忘记他们》，再到战后的《雪域亲情》，他的摄影一直是围绕着“人”而进行的。他要把自己同时代普通人的生命状态、奋争足迹、人性追求可视地留给历史。正如他说的：“让人们记住名字，不如让历史留住作品。”