《文豪野犬》第三季：不要跟小学生抢动画片看

《文豪野犬》原作的定位多少有点尴尬。日本文学的受众也没有那么多，尤其是明治、大正年间的许多文学流星——樋口一叶一共只写作了十四个月，中岛敦的作品也很少，漫画中人气极高的中原中也只活了三十岁，没来得及写多少东西。对日本域外的读者来说，他们未免冷僻，欧美经典作家恐怕更是读者寥寥，大多数人连朝雾卡夫卡埋的很不用心的梗都体味不到。

而对能体会到这些梗的读者，尤其是那些看到梦野久作试图用异能让爱手艺（Howard Phillips Lovecraft）大人陷入精神崩溃，结果被后者体内的旧日支配者吓到疯狂掉SAN值而会心一笑的读者来说，原作的很多设定并不高级，甚至违和。

比如面对组织（Guild）的挑战，港口Mafia的主脑森鸥外和武装侦探社的社长福泽谕吉见了一面。按照设定，森鸥外是理性的化身，非常具有战略思维。果不其然，森鸥外刚一出现就开始掉书袋，问题是T·谢林、J·纳什、H·基辛格完全不挨着，从后面的剧情看，顶多跟囚徒困境有点关系，书袋掉的乱七八糟。

再比如为了塑造江户川乱步的超推理究竟有多恐怖，剧情安排他赢了爱伦·坡，而且不止一次。这就有点尴尬了，江户川乱步（えどがわ らんぽ）这个笔名都是来自爱伦·坡（Edgar Allan Poe），足见对这位推理文学鼻祖的崇拜，这样的剧情安排多多少少有些奇怪。

菲茨杰拉德明明可以动用七十亿财富，非要在准备极为不充分的情况下，带着几个异能者跑来闹事，脑子是不是坏掉了？七十亿美元的赏金，都吸引不到什么强有力的异能怪物来横滨大闹特闹吗，事件为什么只有这么小的规模，好像横滨之外遭受了第二次冲击，已经没人了一样？如果菲茨杰拉德将全部财富都用于自己的异能“了不起的菲茨杰拉德”，他自己就是最强了，为什么不呢？

异能的设定也是乱七八糟，完全没有荒木飞吕彦式的深思熟虑。明明异能是月下虎，为什么还有超级自愈功能，这不是两个异能吗？明明异能是控制重力，为什么能和基努·李维斯一样悬停子弹，是不是对动量守恒有什么误解？明明异能是能让体能获得与消费金额相同的增幅，把有价证券往空中一抛，怎么就算消费了？而且动不动就增幅十万倍，就算普通人一拳只有50公斤，十万倍也是五千吨，只是增幅体能的话，为什么身体能够受得了？而且增幅还没有明确的时限。明明异能是让伤害自己的人受到诅咒，为什么不是引诱别人伤害自己，碰瓷也算？

总之，不能细想。原作文戏和智斗也都处理得非常粗糙。江户川乱步和爱伦·坡有一场智斗，爱伦·坡用异能将江户川乱步困在自己的推理小说里。结果，江户川从砖墙下方遗留的凶手手套推测出爱伦·坡的这部小说采用叙述诡计，作者和凶手是同谋，而凶手就是自己，而且爱伦·坡居然会犯让小说中的角色无法穿回自己的衣服，只能穿洋馆衣服的错误，让江户川推测出事件发生的地点是未来的空中设施。

那么问题来了，如果爱伦·坡采用的叙述诡计是江户川乱步进入小说情景，凶手就随即消失，使江户川永远也找不到凶手，那么书中的连续杀人事件就不会成立，难道江户川会自杀吗？既然书中的情景本来就不成立，那大概谁多等一等都能从小说里出来。还有一点让人百思不得其解，2050年的未来设施上为什么会有原华族（明治年间的贵族）小姐，这老太婆是狐妖吗？如果爱伦·坡真的想复仇，方法太多了，把江户川乱步困在小径分岔的花园里，或者沙之书里，或者是纳博科夫在《普宁》中使用的环形结构里，江户川乱步就得在里面待一辈子。环形结构的侦探小说，很高级有没有，结果智商非常一般的爱伦·坡用这么一本烂小说来赌组织的核心机密，还赌输了，非常尴尬。

如果不把莫名其妙的对话，事后诸葛亮式的智谋分析，时不时装叉子装到露馅视为尬点的话，《文豪野犬》的人物塑造是非常成功的，这是作者朝雾卡夫卡唯一擅长的事。这么一部有明显缺陷，没有神作相，剧情只相当于普通轻小说水准的作品，但人物个性鲜明的作品，要改变成动画会怎么样？答案是突出人物，添加日常，弱化剧情。

怎么突出人物？卖腐。四月番《文豪野犬》第三季一上来就是卖腐，整整三集，十五岁的太宰治的少年音，和口嫌体直的中原中也，足够吸引相当多数的食腐动物了。骨头社的作画一如既往的出色，OP都能让人眼前一亮，异能的演出效果也是拔群，腐物的味道总体还是不错的。当然原作就是这个打算，不然也不会重点突出一众男作家，而让大多数女性角色沦为陪衬。题外话，与谢野晶子被塑造成了女性主义者，其实本人很不女权，抚养了十一个孩子，出钱资助丈夫的杂志，还多次原谅丈夫的外遇，朝雾卡夫卡要么是有什么独特的恶趣味，要么就是压根不打算管作家的历史形象和现实中的人物关系，他只管借用一个名字。

怎么添加日常？乱添加。《文豪野犬》TV版动画三季的剧情基本上都是鸡肋，主线甚至还没有日常好看，但以添加日常戏份的不择时机而论，《文豪野犬》确实有点过分了。第一季里主角中岛敦和芥川龙之介的初战，多么重要的大事件，紧接着就是一集日常。第二季一上来就是补完太宰治的身世，丰富人物背景，紧接着是对抗组织的大事件，结果节奏不是越来越快，反而慢慢跑偏，开始补充起世界观来。第三季一上来就是卖腐，第四集就开始装叉子，还装漏了，Mafia五大干部之一的A，绑架了陀思妥耶夫斯基，居然被后者的情报骗了，而且丝毫没有想过验证情报的真伪，就轻易地自杀了。好不容易提起看看陀思妥耶夫斯基怎么继续装叉子的观影兴趣，下一集居然又是武装侦探社的日常，第六集也是，结果第七集突然跳到了菲茨杰拉德。

怎么弱化剧情？就是明明一个很好的创意，最后被水成了鸡肋。第三部最后的主线，是“共噬”，也就是武装侦探社和港口Mafia的首领同时中了病毒，要么两个人只能活一个，要么一起死。本来是非常不错的矛盾安排，非常能突出乱局中人物角色的决断和行为方式，甚至可以拖成十几集的大乱斗。但这个剧情的设定本身不太经得住对敲。两个领袖是中了某个病毒型异能者的病毒，据说这种病毒会深入脏器，但不知道为什么太宰治的异能对这种病毒束手无策，即便有把病人大卸八块再复原如初的与谢野晶子帮助也不行，因为陀思妥耶夫斯基说这么做无异于自杀。

为什么？动画根本没打算给出解释。而这名病毒型异能者是个罪犯，是罪犯就无法逃出横滨，为什么？因为正常的逃亡路线都被特务科控制，秘密的逃亡路线又都被Mafia控制了，就是这么一句话，堵死了剧情开展的一种可能性，动画同样没打算给出解释。为什么会这样呢？我推测是朝雾卡夫卡根本没耐心细想逃亡和追捕的戏码，他也想不出，所以就用非常偷懒的方式，用不断推翻、添加设定的方式，来强行推动剧情朝着自己希望的方向发展，而根本懒得计较合理性。

因为自身缺陷，所以《文豪野犬》最后吸引到的人都和文豪没什么关系，他们奉其为神作，口口声声说这绝不是肤浅的CP番，但言论里除了哒宰、横滨歌姬中也、芥子的侧颜舔爆，就不剩什么了。他们大概一本里面提到的书都没有看过，并且持续地用非常低幼的言论来为其辩护。这也可以理解，不能指望只在第三集看到太宰治引用了村上春树的名言就说这部番深度超出想象的人，指望不上。而它的播放量并不尽如人意，追番人数和播放量离四月霸权都太远，远不足以称为神作，也让一部分文豪迷把脏水泼向了独播平台。剧里剧外，如出一辙——中二。而那些说只要剧中出现中国文豪，他们就会对该文豪的爱更多一点，但其实一本他的书都没有看过——也不会考虑去看的人，则让人不得不感慨文豪真的就是野犬，朝雾卡夫卡看到他们如破产家庭遗弃的柴犬，就借来用一用，路人们纷纷盛赞是爱狗人士，我们都是爱狗人士，请问这是博美吗？对CP圈大佬，音画中毒症患者，中二少女来说，这部番还是推荐的。对那些看过几本书，对自己喜欢的作家多少心怀敬畏，只是看到文豪二字想赏玩一番的人来说，劝一句，不要跟小学生抢动画片看，没什么意思。