96岁国画大师在家乡建了座“桥”，把美术馆开到市民家门口

国画大师黄永玉今年96岁了，

他自学美术，文学，是一代“鬼才”。

90多岁的高龄开跑车，

写自传体小说，开画展。

湖南湘西自治州是黄永玉的故乡。

6年前，他打算为湘西自治州的首府吉首

捐建一座美术馆，

便找来了建筑师张永和。

远眺吉首美术馆

吉首市里有座4000年历史的乾州古城，

万榕江从古城中流过。

2013年，张永和在古城里转悠为美术馆找地，

决定就在万榕江上建一座世界上

独一无二的“桥”美术馆。

2019年4月，

建筑面积达3600㎡的美术馆落成了，

它的样子有点像吊桥，

上面是混凝土桥，作为挂画的展厅，

下面是钢桥，可以让乡亲们步行，

所以这个美术馆实际上是两个桥摞在一起的，

非常罕见！

盖这个房子，

也成了张永和寻找湘西的一个过程。

撰文 | 成卿

今年63岁的张永和，是中国当代最具有影响力的建筑师之一，也是有建筑界奥斯卡之称的“普利兹克奖”的第一位中国评委。

而张永和的父亲张开济，是新中国的第一代建筑大师之一，曾被人们称作是“设计了半个北京城”。

张开济有一批艺术家朋友，其中一位就是国画大师黄永玉。

父亲和黄永玉的友谊延续到了张永和这一代，张永和总会亲切地唤风趣幽默的黄永玉老先生为“黄老”。

左：黄永玉 右：张永和黄永玉作品《月是故乡明》

年少时，爱画画的张永和会随着父亲去黄老家里做客，看黄老画画，还收到过黄老送给自己的画作。

黄永玉是湖南湘西凤凰人，大文学家沈从文是黄永玉的表叔父。

黄老第一次要给家乡盖房子，就是给吉首大学，把他的艺术和文物收藏捐给吉首大学。其中包括一个黄永玉博物馆，便是张永和设计的。

“2013年，黄老先生又想捐赠一笔钱给家乡盖美术馆。那个时候我已经在吉首大学设计了一栋楼，他就把我推荐给吉首市。”

造一座“桥”，把美术馆开到市民家门口

有了黄老的委托，张永和去了吉首市，看了两块当地政府建议的地。看完地的张永和有些疑虑：

“两块地都很大很好，可是都在郊区，离人们的城市生活都远了。我当时就觉得这么一个文化设施应该在城里。”

街道上的东侧入口

带着这个念头的张永和，开始在吉首的乾州古城里转悠。他发现万榕江就从古城中间穿过，而城里也的确没地了，“后来想咱们就造一个桥，是个真正的桥，是个步行桥。”

而在这之前，黄永玉已为家乡凤凰和吉首捐献修建了九座桥。

张永和拍下吉首美术馆不远处的风雨桥

在张永和的想象中，大家过来过去每天上班买菜，带小孩去幼儿园上学，都从美术馆走过。也许有一天下雨，一个孩子避雨的时候就进去看看，发现一张画他喜欢，可能一下子这孩子的人生就改变了。

“因为对我来说，艺术真的是生命里特别美好的一个东西。我想既然做美术馆，也算把我的经验、经历和吉首人民分享。

所以我就站在旁边的一个铁索桥上，给黄老打电话，跟他讲，我看来看去，咱们就干脆再盖个桥，这样的话其实咱们就把美术馆盖到城市居民的门口。”

黄永玉立刻赞成了这么个方案。

一座“看上去很老”的新房子

桥和实用空间结合，国内外倒是有先例：湖南、湖北、浙江都有风雨桥。

乾州古城里也有这么一座风雨桥，桥顶盖瓦，桥上有栏杆、长凳，老人小孩常在上面歇脚，还有不少小贩在上面摆摊。

但把美术馆做到桥上面去，着实罕见。

风雨桥上

这个“桥”是插在两条街上的。这两条街都非常地生活化，有些餐馆，有点旅游纪念品店，还有些小的客栈，美术馆跟旁边的房子完全是紧紧地挨着。

“我们有一个很清晰的期望，就是我们的桥，是这两条非常有生活气息的街道的一部分，尽管可能稍微高一点、大一点。”

街道上的西侧入口

实际上，张永和是建了两个桥摞在一起：

下面是一座钢桥，古城的居民、游客都可以步行走过；

上面是一个混凝土拱桥，有屋顶、有墙，里面是挂画、放雕塑的展厅。

钢桥与混凝土桥构成桥上桥

从气质上，张永和也想跟传统的建筑有个对话：

围合桥头的高墙，都是当地的水刷石；

再一个就是用瓦；

还有外形上，整个建筑体有一点点像吊桥旋转桥，因为上面有个弧度，两头微微翘起，有点像传统房屋飞起的檐角。

“它看上去既老又不老，既新又不新，让这个建筑跟周围的关系，有一个特别融合在一起的效果。

已经有不止一次了，有人到吉首看到这么一房子，说以为这房子一直在，是个老房子。我听着还挺高兴的。”

钢桁架的步行桥混凝土拱桥下的大展厅

一层：摆摊，乘凉，钓鱼

二层、三层：看艺术

桥的跨度大约60米，下面钢桁架的步行桥通行长度也是60米。

视觉上看，向上翻折的屋顶围合起来抱住上面的混凝土桥，形成了一个大展厅空间。

上下两座桥，叠合出三个主要空间：底下的步行桥，围合出的大展厅，和最上面混凝土拱桥承载的细长展厅，面积加在一起大约3600平方米。

步行桥的桥面大约400多个平方。钢桁架用的是耐候钢，看上去红里面透点黄。

桥架设的位置，按照万榕江50年发一次洪水的警戒线设定。如果遇上洪水通过，桁架桥两侧的腹杆还有切断大水中大树枝的作用，防止河道的淤塞。

桥面的台阶上，未来还要再安置些板凳，张永和说，“最希望看到的是，以后小贩们可以来这里摆个摊卖东西，夏天居民们吃完晚饭，溜达溜达来这座桥上乘乘凉，买根冰棍吃。”

东侧入口大厅

人一进来实际上不能先进到展厅，得往上一层，所以张永和就希望把“上”的过程做得更吸引人。

“把这个楼梯的造型做得稍微花哨一点，让人慢慢地有一个期待。”

混凝土拱桥下的大展厅

在步行桥设计上，张永和考虑的是城市居民使用上的便捷，到了楼上二层和三层的美术馆空间，他把更多的精力放在了光线的研究上：

“美术馆的空间，会展示各式各样的艺术品。如果展雕塑，自然光就挺好；如果是绘画作品，就不希望自然光直接照在画上。”

二层展厅的整个立面上，把瓦片纵向排列，可以调节室内光线。除了瓦的遮阳之外，以后还有窗帘，窗帘关上后就是一个半透明的界面，光透进来一点，但是非常柔和，非常均匀。三楼混凝土拱桥内部画廊

三楼的屋顶有若干个天窗，这里是一个专门展画的空间，天窗的光并不直接照下来，有一个自然光和人工光的结合。

这不是一个精致的建筑，但是个好建筑

2019年4月底，美术馆的施工收尾的时候，一条跟随张永和一起来到这儿。

这次他主要来验收，桥上桥下地跑，一直在盯细节，砖垒错的，门头没做好的，他就再解释给工人听，让他们再做一遍。

东侧大厅楼梯间

工人开玩笑说，“张老师来一次，好多地方就要复工。”

在张永和看来，这个建筑它不是一个精致的建筑，可是它的空间、它的结构、它的光跟环境的关系，又完成得很准确。

从街道看吉首美术馆

“老百姓每个人来，都会觉得这地挺好玩，这美术馆怎么在桥上。你看这个空间地面也不是平的，然后在美术馆的肚皮底下还可以过河。这是让我们满意的。”

傍晚当地居民吃完饭出来溜达，看到这都问，这桥是干吗的，什么时候开？

张永和说他本来跟黄老约的是一起来看看，但两人都忙，时间没凑上。

“不知道最快什么时候，能再跟他回来。我最后一次给他看图片，是大概百分之七八十的工程完工时。他特别在意这个房子，因为他真是特别在意他的家乡。你要读他那小说《无愁河的浪荡汉子》，你能感受到。”

吊脚楼底下正游弋三只鸬鹚船，

丈二长船头上悬伸出个铁丝笼

罔成的松明火把，

火光荡漾在水面，

摇着一道道光闪。

———摘自《无愁河的浪荡汉子：朱雀城》

自述 | 张永和

听我这口音，就知道我是北京人，我在四合院里长大，长到十三四岁吧。

我父亲除了是个建筑师，他也特别爱好美术。据说在50年代的时候，我父亲带着吹牛的意思，说当时他是中国美协里面唯一的建筑师。所以他有一批艺术家朋友，其中就有黄永玉。

张永和（右二）和父亲张开济、母亲孙靖、哥哥张保和

我实际上是受父亲的影响。

我念完书（在美国拿到建筑硕士）是1984年。从85年开始，我一口气教书教到1992年。那时候一直都是在教书，和自己在家里的纸上画房子，在美国没有人找我盖房。

然后从1992年到现在，才是开始所谓真的社会实践，有快30年了。

“我爱瑜伽”系列家具名为”重组“的拿破仑千层酥蛋糕

吸引我的，咱一说有点酸，我觉得生活其实挺有意思，而且我指的不是什么非常高大上的生活。生活里头有很多事情，我是比较好奇的，就想如果能够参与去做点什么。

所以我最大的问题之一就是，什么设计都吸引我。我还做过蛋糕设计、家具设计。因为做多了在外有了名声，常常有人来找，谈一些特别不沾边的设计项目。

”60椅“，张永和又称它们为”单位椅“

“60椅”原本是中国1950至1970年代最常用、最普通的一种椅子，是我小时候的回忆。

那时家里用的家具常常是跟单位借的，木头上贴个小铁牌“北京建筑设计院”，那是我父亲工作的单位。这最普通的椅子，木头的，我就想能不能用钢材重新做一把。

"一片荷“托盘戏剧《竹林七贤》舞台与服装设计

衣服设计，我非常喜欢，我妻子也喜欢。所以有一段时间她设计女装，我设计男装，那时正好有点时间。

后来这几年做建筑，忙了好几年了。

总的来说我们的建筑，不是用风格定位，而是常常那个地方、它使用的功能，会使得这个房子有它自己的一个特定的质量和气质。

我下意识对于空间的想象都是从封闭的墙开始，没柱子，也没窗子，我也不喜欢梁。其实我也不是很会用它们、用得不好。比方说我用光、我用墙、用楼板，我就更有感觉。所以我就是想扬长避短。

垂直玻璃宅

垂直玻璃宅，在黄浦江边却不开窗，只有屋顶和楼板是玻璃的。

这其实是我对生活方式的一个实验。人今天对建筑的认识，是被房地产式的思维在主导。想到一个景，其实脑子里下意识地给它转变成价值了。

垂直玻璃宅室内

我和我妻子还在里面住过几个晚上。第一天晚上进去的时候下雨，就听见雨点打在头顶的玻璃上。第二天早晨五点醒了，就看天慢慢在变亮。然后雨就停了，一会江上就开始走船，船拉汽笛，之后江上动静越来越大……

所以体验到的不是视觉的黄浦江，而是一个听觉的黄浦江。

我们是最希望能够有更多的人去住那个房子，一方面可能受点罪，不像平时在家里那么舒服；另一方面可能考虑一个家居的问题、生活的问题、人和自然的问题。（垂直玻璃宅）它是那么个儿地。

为吉首美术馆做最后验收的张永和

而设计和盖吉首美术馆这个房子，前后一共花了六年，在我们事务所“非常建筑”来说，也算很正常。

一个建筑师的工作里，要面对的几个事情之一就是规范，有消防规范、有结构规范，那都是绕不过去的。我们就遇到了一个很特殊的问题，这个建筑是用建筑规范，还是用桥梁规范？

最终的结果就是要用两部规范，等于难极了。

现在说好像很轻松，当时简直是死去活来的。桥梁规范要比建筑规范复杂得多，桥梁共振的问题等等，我们跟三波结构工程师合作。

我对湘西有一份想象，不管我来了多少趟，可能还是缺乏一个真的认识。盖这个房子，也可以说是我寻找湘西的一个过程。

这样的项目，可能一辈子就一次，以后也不太会遇到了。

我其实也是特别期待。现在这个地方也不收费，希望也许夏天开门之后，可以看看有多少人会来，有谁会来。现在大家不是都喜欢在社交媒体上写点什么，照片放一放，看看有什么反应。

就像一开始说的，我们想的不是艺术殿堂，其实就是一个能找到艺术的城市公共空间。

部分图片和图纸由非常建筑提供

部分图片摄影：田方方，吕恒中

部分图片源自网络

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