《妖孽养成日记》被查后，你爱的那篇网文怎样了？

5月23日，北京市“扫黄打非”办公室组织相关部门对北京晋江原创网络科技有限公司运营的晋江文学城网站进行联合检查。经查，在该网站登载的网络作品中，《不知悔改的男人》、《妖孽养成日记》等作品涉嫌传播淫秽色情内容，对公众特别是未成年人的身心健康有毒害。北京晋江原创网络科技有限公司负责人表示，将立即关停所涉问题突出的相关栏目，停止更新原创分站15天。

对于本次晋江被查事件，网友们怎么看呢？

数舆君爬取了晋江文学城和中国日报上两条相关微博的5000条评论，并对发言者的性别及使用的表情符号进行了统计。

（数据来源：数舆）

根据爬取的数据，我们发现女性发声者数量达总人数的82.15%。在此话题上，相较于男性，女性们更乐于将自己的意见表达出来。

而在表情符号的使用上，“微笑”、“摊手”等表达嘲讽意涵的表情与“泪“、”允悲“、“跪了”等含义较为消极的表情符号占据大多数。由此可看出，对于晋江被查事件，网友们的态度总的来说是较为伤感、不情愿的。

查阅资料数舆君发现，晋江文学城用户的男女比例约为7：93，有旺盛消费力的女性用户是晋江的主力消费人群。创办于2003年的晋江文学城经过十余年的发展已经积累了相当多的用户。由此看来，有许多女性网民高呼“我的青春褪色了”也不足为奇了。

但是，晋江文学城作为众多专业网络文学网站之一，其弊病是存在于整个行业的。可以说，这与网络文学的性质息息相关。接下来，数舆君要将视角放到网络文学领域，回顾网络文学发展史，浅析现今网络文学之特点、存在的问题及应对措施。

网络文学发展史

网络文学的体量

根据国家广电总局出版司的统计，我国网络文学作品的数量以每年几百万的速度增长着，至2017年，可被查知的作品数量已经超过1500万部。

根据图表中的信息，数舆君发现我国网络文学作者的数量是在加速增长的，这与网络文学市场繁荣的形势息息相关。

据统计，2017 年我国网络文学市场规模已增长至 130 亿元，在五年间市场规模扩大了4倍不止。随着互联网的发展，网文投放平台也日益丰富，可以预见到未来的市场规模仍会以迅猛之势扩大。

网络文学作品探析

网络文学发展历程中的 20 部优质 IP 作品题材构成

根据《数说中国网络文学 20 年》一文的统计，数舆君发现，言情、玄幻和都市类小说占据大部分江山，而灵异、历史、仙侠、军事、游戏等则“瓜分”剩下的一小块蛋糕。但事实上，言情小说可以说是都市类别下的一个分流。近几年来，都市小说以贴近生活、取材方便、容易理解等特点吸引了大量的读者，几乎撑起了网络文学的半边天。

谈到网络文学，我们在谈什么

在体量、流量不断扩张的同时，当今时代，关于网络文学讨论的声音逐渐多元。中国网络文学从1998年发端，2018年，“网络文学20年”成为年度研究热点。

在此背景下，网络文学研究迅速崛起，从各个角度梳理网络文学的历史，展望网络文学的未来。另一边，网络文学评论前置到网络，交互式评论增长迅速。此处谨以《大王饶命》为例，它成为网络文学史上首部评论量超150万的作品，单章评论量近1.5万条。

根据《数说中国网络文学 20 年》一文中的信息，数舆君整理了网络文学发展历程中的20个关键词，并对这些词汇的出现原因进行分析。

都市类小说广受欢迎的实质是现实题材越来越受重视，与此相关联的便是代入感。谈到网络文学的时候，我们谈论更多的是它的机制，诸如自律公约，数字版权，阅评制度，付费阅读，净网行动以及编辑责任制度等。

同时，人们也通过评估作品社会效益向网络文学提出了更高的要求，广大读者吁求更多优质作品的产生。另一方面，相较于读者基于自身口味的较为主观的评价，网站对文学作品的评估则可用更清晰的形式表现出来：读者打赏多的作品被给予最佳的版面，人气低迷的作品则全无在主页上“出头露面”的机会。

谁在读网文

中国作协2018年5月17日在杭州网络文学周上首次发布的《中国网络文学蓝皮书 （2017）》披露：截至 2017 年 12 月，中国网络文学用户 3.78 亿，其中手机网络文学用户 3.44 亿。在六年间，网络文学读者增长1.7个亿，这与手机的普及是密切相关的。人们不仅可以选择阅读电子书，还可以利用各种平台“听书”，这些都属于网络文学阅读的范畴。

从年龄分布看，网络文学读者中30岁以下占比为 73.1%，其中有 18.2% 的读者年龄在 18 岁以下。读者的年轻化与网络文学倾向于娱乐化的特点有较大的关联度。

网络文学的特点

1 较强的娱乐化倾向

由于网络文学有着“创作门槛低”以及“互动性强”两个特性，导致了其文学调性上的娱乐化倾向。

一方面，由于创作门槛降低，使得网络文学创作者文学素养要求比起传统文学创作者低很多;另一方面，由于创作过程中创作者与读者的互动性增强，使得普通网友也能以读者身份参与到创作过程中。两方面合力带来的结果，就是极大地消解了传统文学的严肃性内涵。

再加上2000年左右，在大陆网络文学诞生早期，正是周星驰影片《大话西游》在互联网上风靡的时期，受到《大话西游》无厘头风格的影响，当时的的人气网络小说往往以幽默恶搞为主要风格基调，题材上则以解构经典文学作品为主。

2 创作门槛较低

相比起传统文学，创作门槛低是网络文学的一大重要特征， 这是由网络文学的传播媒体互联网自身去中心化的特性密切相关的。

根据麦克卢汉的“媒介即讯息”理论，每一次新媒体的变革意味着社会文化的变革，因为对媒介资源的垄断意外着对信息乃至统治权力的垄断。在纸质媒介占据主流的时代，文学创作所具有的政治职能较明显，只有符合社会主流审美观的文学作品才能获得发表出版机会。直到互联网的出现，使每个人都可以成为创作主体，大量的公众互联网平台也使的文字在网络上的创作以及传播的成本降低至近乎为零。

3 创作过程中体现强烈的互动性

互联网作为新媒体的一大特色就是模糊了信息的传播者与受众的严格定位，让传统媒介时代单向的“传——受”关系变成了互动关系。传播者与接受者也在此过程中对于信息处于一种相互交流与共享的状态，这一特点折射在网络文学上，便是其在创作与传播过程中具有的强烈的互动性。网络文学的读者对于作品并不只是被动地接受，他们在很多时候充当了作品的传播者、甚至可以影响作品的未来发展方向。这样的创作模式也使得网络文学具有民间自由化、去精英化的特性。

现阶段呈现的问题

作者过分注重商业性而忽视其文学性和社会性，创作具有功利性。由于点击和市场取代了传统文学的出版把关，门槛的降低致使更多人投入到网络文学的创作中。这些人对文学创作的意图并非都那么纯粹。从这一角度上讲，创作成为了流水线上制作的文字产品，依靠它换取经济利益，是创作终极目的所在，而其中的文学性和社会性几乎殆尽。网络文学作品质量整体下降有三个表现。

1 盲目追求“量”

主要表现为创作者心态浮躁，容易为了谋利而对“量”产生畸形追求。“量”包括两个内容，一个是“作品更新量”，一个是“作品内容量”，简单来讲就是盲目追求速度和对篇幅不加控制。

从图中可以看出，网络文学作品的平均篇幅在50万字以上的占据半数。尽管创作周期有所延长，但一年内完成作品的比重还是高达37.4％。

数舆君认为，网络文学创作过程中“急功近利”重量不重质现象的出现，或与网站的VIP收费制度有关。这一网文届普遍通行的制度通常要求读者先交纳会员费成为网站的会员，而后对部分精彩小说的VIP章节二次付费。VIP会员支付的订阅费分给网站和作者两部分，不同网站的分配比例一般以网站作者五五分成和三七分成为主。收费标准根据每个网站的实际情况来自行订制，一般是VIP章节每千字收取0.02元-0.06元。在利益的驱动下，作者与网站很容易忽视质量，而专注于作品字数的增长，这种现象在已经具有一定名气的作品上尤为明显。

2 题材同质化

对利益的追求使作者为了盈利而反复创作读者欢迎的题材。自《超级兵王》火了后，网络上可以找到的关于“兵王”小说就包括：《女总裁的贴身兵王》，《逍遥兵王》，《近身兵王》，《最强兵王》，《至尊兵王》，《美女总裁的特种兵王》，《御用兵王》，《超强兵王在都市》，《医武兵王》，《绝世兵王》，《特种兵王在都市》等等，现代言情的总裁类小说更是数不胜数。

3 内容肤浅化

作者为讨读者欢心，通过惊悚、软色情、暴力等对读者感官极致刺激，这也直接引发了阅读网站不良内容爆发的现象。

改进措施

1作者：坚持以质取胜

网络文学要真正实现以质取胜，既要精细化选择作品素材，不盲目创作，又要重点突出作品内涵，深度创作。在多元化时代，网络文学应该选择与大众需求相结合、与时代主题相适应、与社会发展相匹配的内容。真正意义上的经典作品，除开拥有精彩的内容场景、巧妙玄幻的故事情节之外，赋予深刻的思想内涵，才是出奇制胜的决定因素。

2网站：讲究优胜劣汰

网络文学走向繁荣，自然离不开媒介传播，除开各类文学网站之外，还有日渐兴盛的新媒体平台。而作为网络文学传播媒体，首先要坚定文化自信,不以利益分配为目的，讲究优胜劣汰。毕竟，好的文字作品终究会赢得读者信任，也会为网站赢得好口碑，带来好形象。

3读者：提高阅读品味

网络文学的繁荣程度与读者的需求层次成正比，读者"口味”会潜移默化地影响创作的方向和目标。从读者层面，把好阅读关口，提高阅读品味十分重要。我们在阅读过程中对于好文章要精读、细读、多读，而那些现实意义不大，对工作生活没有帮助的文章则需大胆舍弃，从而让那些华而不实的网络文学作品在良性竞争中自然淘汰。

4政府：铺设政策跑道

相关部门应推动网络文学健康有序发展，引导其创作生产优质、多样、个性的数字文化内容产品，并引导社会资本以独资、控股、收购、并购等多种形式参与网络文学出版”，为网络文学发展铺设政策跑道。

写在最后

无论你是不是一个网文爱好者，数舆君都要提醒你：读网文一时爽，一直读一直爽。但是，网文虽轻松有趣，也要注意对作品的选择与取舍。小读怡情，大读伤身，切不可过量噢!

参考文献

[1]杨震. 国内网络文学发展现状探析[D].重庆工商大学,2013.

[2].数说中国网络文学20年[J].新阅读,2018(10):25-26.

[3]中国作家协会网络文学中心. 2017中国网络文学蓝皮书[N]. 文艺报,2018-05-30(003).

撰文：肖遥 陈淇莹

数据支持：张寅初 朱玥璇

可视化：胡千纤 易菲凡 陈淇莹