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空山基：当曼妙躯体与冰冷机器相融

2019-06-11 08:53

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

在空山基之前，大概没有人想过把那些活色生香的躯体变成机器人。毕竟机器人这种非生物冒着一股冷冰冰的气儿，和热腾腾的肉体看上去就不兼容，这么一折腾也太暴殄天物。但在空山基的喷枪下，硬邦邦的机器人拥有了曼妙曲线，皮肤上细腻的纹路闭合，光滑的金属成为表皮，光一落下就能折射出更多光线，空山基专属的性感机器人——“机械姬”横空出世。与人相比，机器人最迷（bian）人（tai）之处就是“么得感情”，因此即便性感机器人们的原型摆出的姿势撩人得不行，在金属的中和下就会少许多色情意味，机械的冷硬和皮肉的燥热在他的喷枪下向对方开了一枪同归于尽，于是艺术和欲望得以共生。

空山基“Sexy Robot”系列作品,图片来源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

空山基在色情的边缘兴风作浪不是他身为插画师的初衷，但他少年时期爱看的《Playboy》绝对功不可没。1969年他被广告公司雇佣，3年后成为自由插图画家。创作“机械女郎”纯属巧合。1978年《星际大战》飘红，其中的机器角色火爆到能横着走，空山基的一位画师朋友想用《星球大战》中C-3PO的形象制作三得利SUNTORY公司的海报，但由于时间太短，最后便由空山基进行绘制。广告公司要求空山基采用时下正热的科幻元素。

这么一要求就不得了了，以《大都会（Metropolis）》中的女性机器人 Maria 为灵感，空山基绘制了他的经典代表作“Sexy Robot”。在空山基的笔下，性感机器人的身材自然是要多完美就多完美，令人艳羡的大胸长腿蜂腰，骨骼清奇肌理流畅，你喜欢的样子它统统都有。对于空山基来说，此等尤物也是他的个人取向狙击：我是男的我喜欢女人，我觉得金属光泽也很性感，所以我要把它们结合起来。创作时的空山基是任性的，他就是想画那些拍照时绝对不可能做到的高难度姿势和现实中不存在的服装，哪怕不符合正常解剖学中的身躯比例也行。为追求超写实主义，他运用喷枪自然地绘画人体皮肤、嘴唇、头髮，以至每根毛发或皮革丝质布料，机械人的金属质感以及反光的细节。反正美，就对了。

空山基作品,图片来源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

空山基“Sexy Robot”系列作品,图片来源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

空山基作品,图片来源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

1983年，《Sexy Robot》画册出版，空山基名声大噪。Sexy Robot 也引起了时尚界和音乐界的广泛关注。传奇乐队 Aero Smith 的《Just Push Play》封面女郎就是Sexy Robot。时尚圈对空山基更是青睐有加，前有法国设计师 Thierry Mugler 以Sexy Robot 为灵感设计的高定服饰，后有Stüssy、XLARGE、DARKSTAR、HUF等潮牌与其联名。KAWS受其影响与其合作的“No Future Companion”版米老鼠，以及他为SONY设计的玩具机器人Aibo。Dior也爱惨了空山基先人一步的未来感机器人：去年在东京发布的Dior 2019年早秋大秀上，巨型机械姬已经赚足了眼球。4月24日Dior把 “Sexy Robot”首次搬进了成都远洋太古里。但其实大家所瞄准的艺术家作品中的未来感，实际上只是他脑子里简简单单的一个念头：他想将人的肌肤变成不锈钢，没有设定所谓的未来感，只是将肌肤的表现换成金属光泽呈现，但这样的表现，让许多人误以为是在呈现未来感。所以空山基常常自嘲自己是在“欺骗大众”。

commissioned work for Lucas.film in 2013.图片来源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

Dior迪奥 2019早秋男装系列东京发布秀,图片来源：Dior 迪奥

许多人可能只注意到空山基的机械姬，然而这只是他创作非常小的一部分。Sexy Robot被各大品牌追捧足以见其市场号召力，但看不过眼的人永远都看不过眼，即便是机器人袒胸露乳也是可耻的。在2017年台北的展览中，他展出了尺度更大的结合春宫图的作品。然而空山基始终都很坦荡：“我不懂做人为什么不直接点？无法坦然的人就是有着奇怪的观念，讨论扭曲的事实。”春宫图经历了两百多年才被世人们逐渐接受，获得被人们喜爱的权利，起初这类艺术的爱好者只能被视为变态。为什么要画这些情色的东西？在他看来画作就是想让看得人惊讶，受到情色的冲击。

空山基作品,图片来源：HAJIME SORAYAMA - OFFICIAL WEBSITE

游走在色情边缘的艺术家总是会有许多争议——这些作品到底有没有艺术价值？荒木经惟的作品早已获得艺术界的认可，被公认为是日本乃至全世界最多产的艺术家之一。即便是身为艺术家创作的作品，也无法避免被定性为色情图片：他作品中的裸体、生殖器、施虐受虐狂的裸体、年轻女孩的裸体能刺中诸多人的神经。他一直是一个具有争议性的人物，争议性集中在他选择的那些女性拍摄对像和他猥亵色情的拍摄方式。甚至是他曾经的合作对象水原希子都曾发问“对你来说，女人到底是什么？”如果没有对日本文化内核的审视与日本人国民性格的了解，他的作品的确会被误解为只是简单粗暴的性欲流淌——捆绑、露阴、性事。

"EroReal", 2013, RP Direct print,图片来源：takaishiigallery

"69YK", 2009, gelatin silver print,图片来源：takaishiigallery

已故的摄影师任航得到的批评声更大。这位英年早逝的摄影师还没等到时间检验他的作品，就从高楼一跃而下。他的作品里，常常是刻意摆放的赤裸肉体，人体被折成奇异的角度，透露出荒谬和空洞。其作品遍及欧美二十多个国家，是国内唯一一个登上《光圈》封面的摄影师，然而国内对他的作品依然无法接受，本人生前甚至被多次逮捕。在任航的相片里，裸体就是裸体，是真实的显露而不是性的载体，他表达的是小群体的精神状态。正如他自己所说：“我们都是赤裸着来到这个世界，我认为裸体是大家最原始的样子。通过他们裸露的身体，我能感到他们真实的存在。”

Aperture Magazine, issue #218, Spring 2015 Queer,图片来源：Aperture

DAZED AND CONFUSED I REN HANG ON NATURE, NUDITY AND CENSORSHIP,Dazed and Confused speaks with Ren Hang on the occasion of his show in New York.图片来源：Eli Klein奕来画廊

汉斯·罗伯特·尧斯（Hans Robert Jauss）作为接受美学理论的首倡者认为，读者的接受活动受自身历史条件的限制，也受作品范围规定，因而不能随心所欲。作者通过作品与读者建立起对话关系。当一部作品出现时，就产生了期待水平，即期待从作品中读到什么。曾经的艺术杰作在技法和精神内涵上的造诣很深，在某种程度上限制了我们，我们只有说好的权利；和曾经的艺术相比，当代艺术的触角延伸到了生活的边边角角，人的情欲也能够被挖掘出艺术价值，观者在艺术欣赏的过程中越来越重要，我们有资格去评判艺术了。然而即便欲望和人类紧密联系在一起，直面欲望仍需要心理预期。所以尤其是在面对裸体乃至性欲时，我们会采取回避、反感的态度。但如果我们能突破原有的视野去看待这些“辣眼睛”的创作，打开的会是新世界的大门。

不过如果你还是无法接受也无所谓，毕竟这些艺术家本人对于大众的态度也不是很在意，荒木经惟始终抱持着“摄影效果的好坏与否，以后再说”的心情拍照——“摄影”之于他就和“活着”是一样的，这就是他的生活方式。任航觉得你看了他的照片想做爱，也是一件好事。能接受也很好。空山基发现大家还挺喜欢他画的春宫图时，笑道：“原来大家和我一样变态。”