先睹为快｜解开景德镇瓷器“空白期”之谜，上博新展布展

“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”下周一将在上海博物馆启幕。这是目前国内最大规模的一次聚焦十五世纪中期景德镇“空白期”瓷器大展。展览汇集了国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，包括香港天民楼，日本东京国立博物馆、静嘉堂文库美术馆以及美国纽约大都会博物馆的瓷器藏品。

目前布展工作正在紧张进行中。“澎湃新闻·古代艺术”今天到上博展厅探营，记录下瓷器开箱、点交、布展的这一过程。

景德镇瓷器“空白期”之谜

据上海博物馆研究馆员陆明华介绍，上博此次展览之所以聚焦十五世纪中期景德镇瓷器，是由于这段时期是陶瓷史上非常特殊的时期，从明正统（1436-1449）、景泰（1450-1456）、天顺 （1457-1464）三朝29年间，景德镇瓷业的面貌始终晦暗不明，历史上鲜有人了解，中外陶瓷学界将其称为“空白期”、“黑暗时代”等。与之相对的是，其前朝宣德（1426-1435）和后朝成化（1465-1487）正好是两个制瓷的高峰。

造成这种局面的主要原因是官瓷产品不书年款，亦很少有官方文献记载，重要的民窑产品也缺乏断代依据。故而几百年来几乎无人了解、评说、研究此时烧造的产品。所有这些都增加了15世纪中期景德镇瓷器的神秘色彩。

上世纪七八十年代，有专家开始关注这方面问题，找出一些可能属于这个时期的瓷器，但也并不十分明确，而且民窑多，官窑少，所以研究进展非常缓慢。

近几十年来，“空白期”瓷器研究重回视野，主要得益于田野考古取得的重大进展。1988年，景德镇珠山明代御器厂旧址发现了正统朝烧造遗存，出土一批瓷器标本，其中最重要的就包括一个大龙罐碎片，可与上博传世的“青花云龙纹大罐”形成对照 。2014年又发现了属于正统到天顺时期的地层，进行了大规模的考古发掘，出土了大量重要瓷器标本。经过这两次考古，所谓“空白期”的面貌逐渐变得清晰。

“空白期”的面貌正逐渐为人所揭示，那么这一时期的瓷器有着怎样的特征？陆明华对“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)表示，“因其正好处于宣德与成化两个制瓷高峰之间，表现出来的风格前期接近宣德风格，后期接近成化，延续前朝的比较多。”

本次展览的策展人，上博陶瓷研究部副主任彭涛对澎湃新闻表示，“十五世纪中期是承前启后的一个时代，上承宣德，下启成化的风格。基本上继承了永乐，宣德的官窑生产技术、包括烧制方法、器型纹饰等，也有创新，虽然目前所见创新并不是很多，比如此次展览展出的景德镇市陶瓷考古研究所藏的明正统-天顺的瓷绣墩，在元代就有了，但是明代的绣墩目前所见最早的就是“空白期”的，体量大，画工精细；还有瓷枕，虽然从宋代磁州窑、定窑、景德镇窑都有烧造瓷枕，但是明代最早发现的官窑瓷器里的瓷枕也是‘空白期’的，而且数量非常多、纹饰精美。”

彭涛表示，“空白期”的官瓷产品为何不书年款至今仍然是未解之谜，如果研究出来无疑是重大的学术发现。

展览规模空前，点交过程小心谨慎

此次展览规模空前，汇集了国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，属于首次将国内外十五世纪中期官窑、民窑代表性器物大批量集中展出。

上午10点30分，澎湃新闻记者来到上海博物馆二楼“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”展厅内，入口处的展柜内陈列的就是上博馆藏的 “青花云龙纹大罐” ，高65.5厘米，口径56.5厘米，体量巨大，气势磅礴。

据陆明华介绍，如此体量的正统传世龙缸，目前仅见上博一例，非常珍贵。1988年景德镇御器厂曾出土不少龙罐残片，其修复的标本其中一件也在展览中展出，可与上博的这件传世品形成对照。

展厅内，工作人员仍在紧张忙碌着，迎接即将到来的开幕时刻。澎湃新闻记者赶到时，展厅内正在进行从东京国立博物馆借展的两件瓷器的开箱、点交仪式。为了确保文物在运输和移动过程中的安全，所有借展文物都是里三层外三层，被包裹得严严实实运到展厅。最外层是密封的木箱，打开木箱，里边是一层纸箱，纸箱内还有一层泡沫盒，在瓷器和泡沫的间隙则填满了纸质填充物，以确保瓷器在箱子内平稳不晃动。

据悉，此次大展由上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办，借展单位还包括北京故宫博物院、北京市文物研究所、湖北省博物馆、香港艺术馆、香港天民楼和来自日本的东京国立博物馆、静嘉堂文库美术馆；美国的旧金山亚洲艺术博物馆、芝加哥艺术学院和大都会艺术博物馆等。

据彭涛介绍，展览共分为四个部分，第一部分展现正统到天顺时期的皇家官瓷，第二部分是最核心的部分，展示2014年景德镇御器厂遗址出土的一大批空白期的瓷器及标本，此次这个展览之所以得以举办，主要得益于出土了这批东西。否则展览将失色很多。第三部分是全国各地出土的与藩王相关的瓷器，第四部分是民窑瓷器。 

展览时间：5月28日——9月1日

展览地点：上海博物馆