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苏博下半年将迎来画屏、潘氏收藏等展览，西馆2021年开放

宗禾

2019-05-07 07:59

来源：澎湃新闻

“澎湃新闻·古代艺术”（www.thepaper.cn）昨天从苏州博物馆的媒体会上获悉，苏博将于下半年举办“大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展 ”、“画屏：传统与未来”和“须静观止——清代苏州潘氏的收藏”等展览，其中，苏州博物馆副馆长茅艳重点介绍了大邦之梦、画屏和须静观止三个展览的主要内容。

画屏：传统与未来

苏博西馆规划图

推介会上，苏州博物馆还公布了苏州博物馆新馆的建设情况，党总支书记、副馆长钱兆悦表示，作为苏博的分馆，苏博西馆建成后，苏州博物馆会更偏重于历史艺术，西馆则更偏重于公共教育。

据介绍，位于狮山广场的苏州博物馆西馆，其规划建筑面积为48365平方米，展厅面积为13391平方米。“目前，苏博西馆桩基工程已经结束，即将进入主体结构施工阶段，展陈项目已开始立项。西馆计划2021年建成开放。”钱兆悦介绍说。其展陈框架分为苏州通史、苏作工艺、世界艺术、探索体验四个部分，而且有文创展示、复合书店、休闲餐厅、艺术装置等功能配套。

苏州狮山广场规划图

苏州博物馆下半年展览

除了苏博建设西馆之外，苏州博物馆下半年都已安排满了文物展、现代艺术展、书画展和苏艺天工大师系列展。“其中，从6月开始，‘大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展’、‘画屏：传统与未来’、‘须静观止——清代苏州潘氏的收藏’等三个文物展作为重点展览陆续向公众开放。”苏州博物馆副馆长茅艳介绍说。

文物展

2019年6月18日——8月18日

大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展

2019年9月6日 —— 12月5日

画屏：传统与未来

2019年12月20日——2020年3月15日

须静观止——清代苏州潘氏的收藏

“

须静观止——清代苏州潘氏的收藏”展

现代艺术展

2019年6月28日——8月25日

林海钟艺术展

2019年12月13日——2020年2月16日

苏新平作品展

书画展

2019年6月—— 8月

集其大成--苏博藏董其昌及晚明各流派绘画特展

集其大成--苏博藏董其昌及晚明各流派绘画特展

苏艺天工大师系列展

2019年6月28日——8月25日

苏韵流芳——青年手工艺展

2019年12月13日——2020年2月9日

苏艺天工大师系列——姚建萍刺绣展

“大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展”展品

大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展

苏州博物馆多年来一直致力于吴国青铜器、原始瓷、玉器的收藏与研究。值此苏州博物馆建馆六十周年，在浙江省文物考古研究所等十三家文博机构的支持下，举办“大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷”特展，是继2017年度“大邦之梦——吴越楚青铜器”展览后的系列学术主题展。

“大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展”展品

“大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展”，近250件/套玉器和原始瓷精品汇聚于苏州博物馆，集中展示春秋战国那段峥嵘岁月，展览共分“礼尚往来”、“乐享天籁” 、“工艺融合”、“瑞玉为信”、“美玉为礼”、“巧玉为饰”、“工玉为器”等八部分，希望能为大家重构吴、越、楚“大邦之梦”的文化内涵与融合历程，期待进一步推动吴、越、楚文化的交流和学术研究。

画屏：传统与未来

“画屏：传统与未来”展览展品包含国内外博物馆屏风元素的精品，品类丰富，包含书画、石刻、明清工艺品等，借展单位有美国纳尔逊阿特金斯博物馆、美国波士顿美术馆以及故宫博物院、上海博物馆、河北博物院等十四家国内外文博单位。此外本展览还联合国内外现当代艺术家，呈现以屏风元素为主题的艺术创作，旨在向观众呈现一场高规格学术研究展览，为文化事业做出更好的贡献。

“画屏：传统与未来”展览中徐累作品

古代重点展品

五代周文矩《重屏会棋图》（故宫博物院）

西汉马王堆1号墓出土木板漆画屏风（复制品）（湖南省博）

唐屏风绢画（新疆维吾尔自治区博物馆）

东魏武定元年翟门生屏风石床（南山博物馆、深圳金石艺术博物馆）

宋苏汉臣靓妆仕女图（波士顿美术馆）

明仇英《天籁阁摹宋人画册》（上海博物馆）

清代原清宫藏《金瓶梅插图》（纳尔逊·阿特金斯美术馆）

五代周文矩《重屏会棋图》

五代周文矩的《重屏会棋图》一直以来有许多文献记载,最早见于《宣和画谱》中，此后这幅画又出现众多摹本。周文矩的画最初是装裱在一扇独立的屏风上的，这扇画屏在12世纪前曾被收入宋朝的宫廷艺术藏品巾，因为著名学者、政治家王安石曾在宫中见过它，并在一首诗中描绘了这幅画屏上令人迷惑的画面。北宋覆灭之后此画流出宫廷，许多摹本开始出现，但原作在南宋之后就消失了。北京故宫博物院藏的《重屏会棋图》应该是年代较早的，故宫的研究人员认为这幅画更为真实地反映了周文矩的风格。

这幅作品也可以看作此次整个展览的题眼，正是从这幅画里，引导我们前后追溯，探寻一种独具特色的绘画表现方式、一种独一无二的视觉感知方式，一种特殊的文化空间的起源和表现。

宋苏汉臣《靓妆仕女图》

宋苏汉臣《靓妆仕女图》（波士顿美术馆）是波士顿美术馆所藏的一幅上乘之作，相传出自宋代宫廷画院的著名画家苏汉臣之手。在这幅装裱成册页的团扇上，一位年轻的仕女坐在庭院露台上的梳妆台前，正对着镜子独自欣赏自己的美貌，正是一派孤芳自赏、对影自怜的景象。宫廷女子的哀怨是中国文学、绘画题材的流行主题，女主人公伤感地意识到红颜难驻，这一愁绪通过画中的镜子和屏风的相互映衬传达出来:当仕女娇美的容颜反照在镜子中时,伫立在她面前的屏风上则绘有无尽的波浪寄托愁绪。

从某种意义上来说，苏汉臣画中的屏风其实也是一面“镜子”，只不过反射在其中的并非是女子的容貌，而是她的内心世界。画家强调的是绘画形象和真实世界之间以及绘画形象彼此之间的隐喻性关联。在这里，屏风既实现了构造绘画空间的功能，又通过屏风为画中人物赋予了个性的隐喻功能，屏风中所呈现的“画中画”在画面内容与风格样式上与人物形象是相互关联的。

清代苏州藏家系列学术展：须静观止——清代苏州潘氏的收藏

展览有三个亮点，一为展品以书画、碑帖为主，藏品类型较以往更为纯粹。二为以《三松堂书画记》《须静斋云烟过眼录》为著录依据，展示这一支潘氏收藏的菁华。三为对藏家系列作回顾，与“烟云四合”等相呼应。