当代媒体的困境，都在《我们与恶的距离》里

注意：本文有剧透

近期热播的台湾电视剧《我们与恶的距离》让大家好好领教了一把什么是“口碑炸裂”。从剧名就不难看出主创的野心——探讨大众的平庸之恶，其主题深度是不言而喻的。凶手罪大恶极，他还应该享有人权吗，他的亲人是否应该“陪葬”？程序正义与结果正义，当代法治社会真的能化解两者的矛盾吗？把精神病人关起来，就算是维护社会稳定了吗？一部电视剧能够囊括这么多深刻的社会问题，在华语电视剧史上也属罕见。

不过，或许是因为职业的关系，本人最为关注的倒是该剧对当代新闻媒体之困的生动描述。女主角宋乔安是新闻电视台的副总监，这样的设定在如今的国产电视剧中并不稀奇。但能够如此深入、写实地表现媒体运作机制及其缺陷的例子，可就不多见了。

时下，公众对媒体褒贬不一，评价愈加分裂。一方面，人们希望媒体能够坚持所谓“新闻理想”，追寻事件的真相，维护社会的公平和正义。另一方面，大多数人并不熟悉媒体的工作内容，误以为媒体万能者也不在少数。正因如此，《我们与恶的距离》才更显难能可贵。

本剧第一集，宋乔安所在的品味新闻台就遭遇了一起假新闻事件。多家媒体同一时间播报了一条泰国发生爆炸的消息，令宋乔安和同事感到措手不及。这条消息没有得到前方记者的证实，也缺乏官方认证，用媒体术语来说，就是不具有权威信源。但是，该爆炸性新闻自带流量，若证实有中国游客身亡，更会让它成为一条名副其实的爆款新闻。

播还是不播？这确实是一个问题。播，宋乔安必须冒着报假新闻的巨大风险。新闻失实，这是所有媒体人不能承受之重。不播，就是在新闻时效性上落后于其他机构，这对媒体人来说，同样担待不起。宋乔安硬着头皮播了这条新闻，但最终，它被证实是一条假消息。这恰恰是当代媒体尴尬处境的真实写照。事实上，从来不存在什么“双赢”的选择。

让媒体面临这般困境的罪魁祸首，正是舆论常常批判的“流量为王”现象。可是，流量为王真的不合理吗？别忘了，流量、收视率、关注度，很可能决定一家媒体和一位媒体人的“生死”。

头条新闻到底该放热点新闻“店员被客人泼奶茶砸头”还是深度新闻“年轻人的薪资创新低”？ 宋乔安选择了后者，尽管她也清楚“头条就是让观众进场的，必须要吸引人的眼球，所以需要热开场新闻”。说白了，不能留住观众或读者，任何一家媒体都会面对生存危机。现实正如经营总监对宋乔安的警告，“有了收视率，我们在老板面前才硬气诶”。被说得哑口无言的媒体人，又何止宋乔安？

尽管如此，宋乔安还是用实际行动向观众展示了什么是新闻的专业精神。在儿童绑架案新闻发生后，宋乔安没有被热点冲昏头脑，反而相当冷静和克制地要求前方记者暂时不要直播。在确认儿童安全之前，绝不放出相关画面，这是宋乔安对新闻伦理的坚守。面对可能的爆款，媒体人还能不能把持得住？想想自媒体惯常的推测式写作、耸人听闻的标题吧，宋乔安的职业素养值得钦佩。

紧急关头，宋乔安决定放弃直播，转而采用专题报道的形式，连续制作三条新闻。一条是历来精神病患者的报道，一条是找精神方面的专家解读，一条是连线康复之家。通过专题报道，新闻台既挖掘了事件发生的原因和背景，避免已经引起社区居民排斥的康复之家再被污名化，也探讨了未来的预防对策。一系列操作，让观众见识了宋乔安的工作能力，也示范了到底何为专业的新闻报道。

但宋乔安纵有三头六臂，也敌不过严酷的媒体大环境。以剧中母亲节的策划为例，不少选题纯属烦人的关系稿。但这些新闻稿都是广告部的客户，不能得罪，即使没有任何新闻价值，也不得不加入到新闻编排中去。宋乔安想要在品味新闻台实行的改革，最终也因为高层对新闻的限制而不了了之。

在本剧结尾，宋乔安改换门庭、另起炉灶，继续自己对新闻理想的追寻。这无疑是一个带有浪漫主义色彩的完满结局，一如剧集的主旨——用爱来化解仇恨。但这种略带妥协色彩的设置，丝毫不能改变现实情况。我们都知道，品味新闻台所遭遇的困境，何尝不是所有媒体都要面对的难题？

令人感到尴尬的是，在台剧对职场的描写已经真实到如此地步的情况下，大陆电视剧仍然拘泥于年轻人的恋爱故事，丝毫不见一点专业的踪影。

就在最近，北大吴谢宇弑母案被曝光后，不少媒体蜂拥而上，作出了许多似是而非的推测——妈妈强势、爸爸婚外情、吴谢宇心理变态……这与本剧中媒体对随机杀人凶犯李晓明家人的无休止骚扰、倾向性报道导致母子跳海自杀的悲剧如出一辙。媒体报道一旦不能做到中立、客观、平衡，就会给当事人造成强大的心理压力，甚至造成无可挽回的后果。

就此而言，《我们与恶的距离》是一部值得媒体人好好欣赏的电视剧。当然，文艺作品只负责提出问题，而要解决问题，仍然需要所有人在现实生活中勇敢前行。尽管注定困难重重，但相信“宋乔安”们的理想光辉，一定能够照亮前路。