上博历代书画常设展下周开放，虞世南精品将亮相

“澎湃新闻·古代艺术”（www.thepaper.cn）今天从上海博物馆获悉，继举办“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”之后，上海博物馆中国历代书法馆、中国历代绘画馆将于4月13日（周六）起恢复开放。

此次展览沿袭书画常设展将首次亮相、久未露面以及用于特展的佳作融入常设展内的思路，特新增书画精品、新品共计十八件。其中明代沈周《西山云霭图卷》、清代邓石如《隶书黄鹤楼诗轴》为首次展出。南宋李嵩（款）《西湖图卷》、元代柯九思《双竹图轴》、明代沈周《行书落花诗卷》、祝允明《草书前后赤壁赋卷》、清代朱耷《秋山图轴》、樊圻《山水图册》、吴历《葑溪会琴图卷》、伊秉绶《行书屏》等作品均为多年未展的精品。

在完成本次换展后，中国历代书法馆、中国历代绘画馆两馆主要展品有：

书法

1、唐 虞世南 《汝南公主墓志铭卷》

虞世南（558-638），字博施，浙江余姚人。赐爵永兴县子，世称虞永兴。书法得隋智永传授，“初唐四家”之一。此系李世民第三女墓志草稿，书于贞观十年（636），作者时年七十九。是传世唯一接近虞世南书法的墨迹，因有米芾笔意，前人亦有“米临虞书”之说。虞世南书《汝南公主墓志铭》原作在宋代便是书法名品，米芾已有记载并临摹，曾著录于《宣和书谱》。汝南公主生平不详，因嫡母长孙皇后去世而哀毁早逝。因此，这篇墓志铭是了解汝南公主生平的重要资料。因是草稿，关于汝南公主的名字，以及封赐年月均未详载。此稿后半部分缺失，仅止于公主去世的时间。

2、唐 颜真卿 《楷书麻姑仙坛记册》

颜真卿（709-784），字清臣，封鲁国公，山东临沂人。工真、行、草，从张旭得笔法，创为“颜体”。本唐刻全称《有唐抚州南城县麻姑仙坛记》，大历六年（771）撰并书，作者时年六十三。书法端严雄秀，有篆籀笔意，为颜书代表作之一。原碑已毁，有大、中、小字三种，此系宋拓大字本，是清代戴熙旧藏，尤为难得。

3、明 沈周 《行书落花诗卷》

沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏吴县）人。擅画山水、花鸟，为“明四家”之一。亦擅书法，尤以行书得黄庭坚法度而著称。此卷书《落花诗》，曾是吴门集体创作的佳什。书风瘦硬苍劲，结体险峻。书于弘治十六年（1503），作者时年七十七岁。

4、明 祝允明 《草书前后赤壁赋卷》

祝允明（1460—1526），字希哲，号枝山，江苏苏州人。被奉为有明一代善书第一人。其于小楷、行、草皆可变幻多种面貌。尤以晚年形成的大草书风为世人所重。与文徵明、陈淳、王宠并称为“吴门书派四家”。此卷笔精墨妙，体势多变，深得张旭、黄庭坚狂草笔意。所用纸张为藏经纸，非常有利于笔势与墨色的呈现，为祝允明生平杰作。

5、明 董其昌 《行书临阁帖册》

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。擅书画，精鉴赏。书法初学颜真卿，上追钟繇、王羲之，间参唐、宋各大家，集其大成并融会贯通，而自出机杼。本册董氏所临《鄱阳帖》《郁郁帖》《散情帖》《极热帖》《冠军帖》等五帖，出自《淳化阁帖》卷九、卷十。此册书行间俊秀疏朗，用笔精到娴熟，线条凝炼遒劲，书风流美婉转，并融以颜真卿法度之端庄谨严，已是自家面目。“乙亥”为崇祯八年（1635），作者时年八十一岁。

绘画

1、南宋 李嵩（款） 《西湖图卷》

李嵩（1166-1243），杭州人，赵惇（光宗）、赵扩（宁宗）、赵昀（理宗）三朝的画院画家，擅画人物、佛道像，尤善界画，用笔工细精丽。此图描写杭州西湖景色。全图用洗练的水墨，写出西湖美景，并运用渲晕烘托出湖上水雾，使湖光山色跃然纸上。款署“李嵩”系后添。

2、元 柯九思 《双竹图轴》

柯九思（1290-1343），字敬仲，号丹丘生，台州仙居（今属浙江）人。曾任奎章阁鉴书博士。精绘墨竹，笔墨苍秀。柯九思墨竹传自文同一派，颇自珍重。此图用笔圆劲，墨韵入化，为不可多得的佳作。

3、明 沈周 《西山云霭图卷》

沈周（1427-1509），字启南，号石田、白石翁，长洲（今江苏苏州）人。擅画山水、花鸟，为“明四家”之一。此图以泼墨写云山，笔墨厚重，潇洒生动，不着意处极自然，达到浑然天成的艺术境界。作于弘治十五年（1502），作者时年七十六岁。

4、清 朱耷 《秋山图轴》

朱耷（1626-1705），别号雪个、八大山人。明宗室后裔，江西南昌人。擅画山水、花鸟，风格奇异，笔简意赅，为“清初四画僧”之一。此图作于1694年，作者时年六十九岁。全图笔墨精湛，挥洒自如。此时期正是朱耷艺术生涯趋于高峰之际。

5、清 吴历 《葑溪会琴图卷》

吴历（1632—1718），字渔山，号墨井道人，江苏常熟人。擅画山水，为“清初六大家”之一。此图所表现的画面内容是虞山派琴师陈岷于葑溪草堂教授吴历、季天球琴艺的场景。草堂周围，溪水涓涓，古松威仪，修竹茂盛，翠柳婆娑。卷前有王时敏隶书题“葑溪会琴”四字，卷后有张栋、冯金伯、邱孙锦等人题跋。