“海上小冬皇”王珮瑜：少年感，才是一个人最高级的魅力！

今年的上海市三八红旗手标兵表彰会上，

一位扮相俊秀、气质儒雅、玉树临风的女性

成为了场上的焦点！

王珮瑜

当代中国第一京剧女老生

京剧“余(叔岩)派”老生第四代传人

人称瑜老板

在京剧界有海上“小冬皇”之称

中国戏剧梅花奖和白玉兰戏剧主角奖得主

上海市三八红旗手

上海市非物质文化遗产项目京剧代表性传承人....

现任上海市第十五届人大代表、

上海市妇联第十五届执行委员会委员

没错，她就是大名鼎鼎的京剧大咖王珮瑜！她的个人荣誉多到小编拿手指和脚趾头也数不过来珮瑜之美，金声玉振。

人们为她喝彩，

是因为她坚守精神家园，

打开传承之门，

让国粹经典看到未来。

——上海市三八红旗手标兵评委会给王珮瑜的颁奖词

她是神童！20岁前拿下所有大奖

二十五岁前，王珮瑜按照一个神童的轨迹成长成名。

她生于苏州，八岁，她就以一曲评弹《新木兰辞》名满苏州。

十三岁，凭一折《文昭关》得到梅葆玖赏识，见到同行就说：“上海戏校出了个小姑娘王珮瑜，唱得真好”。

十八岁，赢得了“小孟小冬”的名号；京剧界泰斗名师梅葆玖、谭元寿等人无不对她赞赏有加；

二十岁前，她拿遍几乎所有京剧大奖。在京剧圈名噪一时，人称“瑜老板”；

二十五岁，担任上海京剧院一团副团长，一时风头无二。

春风得意马蹄疾。这时，命运出现了一个拐弯。

萧伯纳说：“人生有两个悲剧，一个是万念俱灰，一个是踌躇满志。”

2004年，一心想改革大锅饭体制的王珮瑜，未果。

于是，“蠢蠢欲动”的王珮瑜拿着几十万的存款，拉上几个同伙，“一意孤行”离开了京剧院，她的企图是要像过去的名角儿一样，自己挑梁搭戏班，干出一番事业来，重整京剧昔日辉煌。

她成立了个人京剧工作室，开始了“跑码头”的日子。

“真觉得自己当时就是三四十年代上海滩的角儿”，她坦诚。

海上“小冬皇”变成了市场的“瑜老板”，但市场却向她呈现了无情的一面。

一年半里，散光了积蓄，工作室收了，合伙人走了.....

偃旗息鼓。她胖了几十斤，痛定思痛，她开始明白，京剧演员身后必须有一个很好的合作班子。经历了无数无眠之夜，她硬着头皮重新回到京剧院。

意气风发闯江湖，众目睽睽之下，灰溜溜地回来。

虽然官复原职，但回来之初，大家都不知道怎么和她搭话，严峻的时刻开始了。

人沉淀下来，命运会打开了另一扇窗

“肯定背后也饱受议论”，“你得扛这些冷眼旁观”她说。

回归剧团后，王珮瑜才真正地成长了起来。

“无颜见江东父老”也罢，不知所措也好；也许，头破血流每每就是成长的刺激——如果你还能以另一种方式重新站立起来。

学会和体制好好相处，学会“围人”，是王珮瑜成长的重要一课。

她把自己“埋”了起来，而把更多的力气和精力用在打磨自己的专业上。

她对自己的这段经历形容很有意思：“以前，我一直用我母亲的人生态度生活，张扬个性，特立独行。后来，我开始融合了我父亲的性格，韬光养晦，中庸内敛”

她拜师学艺；她遍访专家，收集京剧孤本；并进行一一筛选、消化与吸收，整理出文案、剧本、影像等资料。

王珮瑜老生扮相集锦

精诚所至金石为开。如今，她组织的戏曲类、文化类专家学者组成的“余派传统骨子老戏顾问团”，已挖掘了如《朱砂痣》、《芦花河》、《汾河湾》、《搜孤救孤》、《游龙戏凤》、《法门寺》、《南阳关》、《审头刺汤》、《举鼎观画》、《盗宗卷》、《张松献图》、《桑园寄子》，昆曲《阴骂曹》等十几出传统骨子老戏。

《武家坡》王珮瑜饰薛平贵

在此基础上，王珮瑜策划推出了由其主演的“余脉相传”骨子老戏汇报演出，迄今已举办四个演出季。

人沉潜下来了，命运却打开了另一扇窗。

2008年，她应邀在电影《梅兰芳》里，为章子怡扮演的孟小冬配唱《游龙戏凤》选段。而举荐人就是为父亲梅兰芳配唱的梅葆玖。

顺便说一句，女人唱男角，称为“坤生”。男人唱女角，是为“乾旦”。京剧史上最著名的“乾旦坤生”故事，是梅兰芳与孟小冬。而在银幕上，梅葆玖与王珮瑜用声音再现了当年的“梅孟之好”。

梅葆玖：梅兰芳之子

借着电影的东风，王珮瑜开始走进大众视野。

春光乍泄。

出走半生，归来仍是少年

面对京剧的“没落”与观众的“青黄不接”；面对娱乐大潮的“急流汹涌”，王珮瑜却有了更深远的思考，她觉得，传承重要，传播同样重要。

京剧要发展必须走向市场；必须在剧场里实现观众的更新换代。于是，她“摸着石头过河”，一步一步走上了京剧普及之路。

十年来，她做导赏、搞培训，做传布。她开设“瑜乐京剧课”：去学校去机关去企业社区图书馆包括寺庙举办讲座。她设计推出了京剧知识普及教材及课件，策划出版了“三分钟京剧小灶”（漫画故事）。

她把曾经的铿锵国粹，如今渐行渐远的京剧又拉了回来，传统以另一种方式渗透进了年轻人的内心——

在台上，她带上三绺胡子就是《文昭关》里的伍子胥、《搜孤救孤》里的程婴。

在台下，她穿着牛仔裤，自称是“有老灵魂的巨婴”、“京剧最时尚的演绎者”。

尽管台上演的是老生，对于流行文化也来者不拒。

喜欢张国荣，也爱唱流行歌曲。唱戏之余，她最喜欢做的事便是K歌。听她唱流行歌曲完全是另一个人，无法和台上的老生勾连在一起。

王珮瑜曾在朋友圈上写道：你可以说我的戏不好，但不能说我的歌不好。

（点击播放欣赏下瑜老板唱歌有多好听！）

摄影、瑜伽、高尔夫、茶道、香道她也很精通，对自拍更是迷之喜爱。这种独树一帜的性格和风范受到无数青年粉丝追捧。

“这个世界上有两种人，一种是喜欢京剧的人，另一种是不知道自己喜欢京剧的人。”王珮瑜说。

这两种人中都有她的大量粉丝，前者是戏迷票友，后者则是她个人的“脑残粉”——王珮瑜宣传京剧的重要发展对象。

王珮瑜与粉丝合影

她以年轻人喜闻乐见的方式来演绎京剧：

她参与综艺节目，做不同传统老戏的先锋演出。

她在互联网流量大的平台广撒网，圈粉，圈观众。

她在喜马拉雅开设付费音频节目《京剧其实很好玩》。

她将直播和弹幕的概念引入京剧清音会里——即在舞台屏幕上同步直播演员幕后花絮；观众即时将自己想法发送在屏幕上；王珮瑜将这种互动为京剧“叫好文化”的延伸。

她在网络综艺上教三级韵，让大家模仿京剧音韵学的基本动作：惊提、怒沉、喜展眉。

她与二次元歌姬洛天依合作演唱《明月几时有》。

她成立工作室“瑜音社”，开微博开微信公众号玩抖音。

既做京剧的基础审美教育；也在淘宝上卖“瑜茶”等周边产品.....

她的做法在京剧界引起不小争议，支持者有之，反对者有之，她则继续特立独行。

在京剧形式上她也未停止过创新。

2010年1月，王珮瑜在天津和北京演出了墨壳原态舞台剧《乌盆记》，将相声、评书、京剧三种艺术形式熔于一炉。

而后，王珮瑜排演的墨本丹青版《赵氏孤儿》，用山水丹青画卷代替了常见的实景道具，打造了一台“马余兼美、修旧如旧”复古大戏。

参演《赵氏孤儿》时期，王珮瑜在后台化妆

她甚至还“胆大包天”地尝试用吉他伴奏京剧。

出道多年，她坚持唱传统老戏。这次尝试排演新编戏，她坦言自己做好了受观众质疑的心理准备。当问到当年为什么说不唱新戏呢？她的回答是：“我要跟别人不一样。”

千树万树梨花开。

年少气盛的王珮瑜回来了，归来依旧是少年。

挥着长胡子的女孩，

心里住着个老爷爷

王珮瑜有着符合当代审美的中性美。

台上演的是老生，台下则是一番中性打扮，衣橱里大都是黑白蓝三色西装长衫。

她自小就不爱穿裙子，母亲买了各式各样的裙子来打扮她。她也不违背母亲的意思，便在裙子里面套条裤子。

王珮瑜有一个哥哥，母亲本想儿女双全，但没成想王珮瑜“又是个儿子”。

王珮瑜幼时与兄长合影

为了安慰母亲，自学戏起便着男装的王珮瑜在她二十岁那年拍了生平唯一一组女装艺术照。一贯英姿飒爽的王珮瑜在照片中也展现了江南女子的柔美一面，让看惯了他男装打扮的人眼前一亮。

图为王珮瑜唯一一次女装艺术照，摄于20岁

不过女装很好看的王珮瑜日常还是喜欢中性打扮。她说自己心里住着一个老爷爷。

小时候的王珮瑜不知道自己到底是男孩儿还是女孩儿。她在一群小孩子里是个另类，既嫌男孩子脏兮兮的，又不想像大多数女孩子那样玩洋娃娃。

她坦言自己很孤独，大多时候独自呆在自己的房间里折手枪。

后来上戏校，王珮瑜是建国来第一个女老生，每天和一群男生一起练功。她在练功的时候，从来不认为自己是一个女孩。从小就很好强的王珮瑜，在一堆男生里，只拿第一，从来不想第二。

王珮瑜（左）摄于1996年

谈到过往，王珮瑜用了一个形容词：孤独。孤独使人深邃，但深邃使人愈加孤独。

不过孤独的王珮瑜也没有选择为了合群去随大流，她还是选择了坚持自我，回归本心。

如果非要用一个词来形容王珮瑜的话，那大概就是特立独行了。

非常之人，走非常之路，想必日后会有非常之福。

她用京剧唤醒我们内心深处的英雄情怀、仁义、古道热肠与端良。

唤醒我们内心的传统基因——我们相信，人类需要一些永恒的东西，一些“精神万象”作为自己生存的精神支撑。

一切都在前面，一切还在前面。

【胖丁综合编辑】

素材来源：上海妇女报记者徐约维、鲁豫有约

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