从“创新形式”到“深耕内容”，《家里家外》怎样实现微短剧的“情怀”升维

原创 樊星平 繁星指数

当微短剧褪去浮夸的“外衣”，摒弃激进节奏与卡点轰炸，转而在剧本、置景与对白上精耕细作，能呈现出怎样动人的市井温情？3月14日上线的《家里家外》给出了答案。

微短剧《家里家外》海报

这部由“爆款制造机”听花岛出品的温情短剧以80年代川渝百姓生活为蓝本，上线三天便实现了红果站内播放量和全网话题量双双破10亿，且持续“高开疯走”，成为2025年又一部高口碑现实主义题材微短剧。

深挖地方特色：用“川味密码”编织市井肌理

“瓜娃子”“滴滴儿（一点点）”“嘎嘎（肉）”“老汉儿”“但求疼（无所谓）”……贯穿《家里家外》全剧的四川方言构筑起独特的地域磁场，将观众一瞬拉入那些充满烟火气的生活场景。女主角蔡晓艳一句“我高坪区第一歪婆娘”，既彰显了鲜活而泼辣的人物性格，又暗含川渝女性刚柔并济的群体特质，让观众在会心一笑间感知地域文化共鸣。

微短剧《家里家外》剧照

为还原时代质感，剧组避开了成都宽窄巷子等网红地标，转寻双流区军工厂家属院、青龙老电影院等“被遗忘的角落”；斑驳的红砖墙、爬满青苔的石阶、老式瓷杯里的碎茶叶，让年代气息跃然眼前。

微短剧《家里家外》剧照

川渝小吃频繁亮相，成为流动的文化符号。蔡晓艳与邻居分享天府可乐的情节，既推动剧情发展，又折射出物资匮乏年代的人情温度。《家里家外》主创团队通过方言、场景、道具等细节的真实还原，拼凑出老成都的生活图景。

情怀转向：从“情绪刺激”到“价值沉淀”

与微短剧初期惯用的“三分钟一反转”套路不同，《家里家外》选择以“家”为轴传递温暖。听花岛相关负责人告诉“繁星指数”，团队耗时半年调研川渝文化，研析《请回答1988》等经典作品，撰写十万字研究报告，做到“立意暖心、内容走心、制作精心”——这种扎实又深入的创作态度，正是对国家广电总局提出的微短剧要加快实现从“表达情绪→表达情感→表达情怀”迭代升级的实践回应。

情怀，正是《家里家外》想要表达的核心。

微短剧《家里家外》剧照

《家里家外》讲述重组家庭的故事，将“情怀”锚定于更具公共性的社会议题：蔡晓艳与继女间的情感磨合，探讨和表达了“亲情源于共同经历，而非血缘绑定”的观点；蔡晓艳收留被家暴的小姑子、与邻居分享稀缺物资等情节，彰显了“女性互助”的力量；青羊电视机播放女排夺冠、街坊围坐讨论汉城奥运会等场景，将家庭叙事嵌入改革开放初期的集体记忆，也激起观众对“奋斗精神”的情感认同。

微短剧《家里家外》剧照

《家里家外》以“家庭温情”取代“豪门恩怨”，用80年代重组家庭的“小切口”映射社会变迁的“大主题”，走出了从“情绪刺激”到“价值沉淀”的升维路径。

行业进阶：从“个案突破”到“生态升级”

微短剧用细节刻画生活，以现实主义传递情怀，《家里家外》并非孤例。在国家广电总局的政策导向与号召下，微短剧不断向“专业化、精品化”转型升级，现实主义题材如年代剧、亲情剧、职场剧等进一步成为创作主流。

讲述都市女性面对生活与职场困境时相互救赎的《二十九》，聚焦中老年群体退休生活的《大妈的世界》，将非遗“醒狮”与年轻人追梦叙事深度融合的《超越吧！阿娟》……一批不同视角不同主题的微短剧切入现实生活，展现普通人的喜怒哀乐，正展现出现实主义题材微短剧的强大潜力。

听花岛另一部代表作《闪婚老伴是豪门》，关注到当代中老年人切身面临的子女、亲戚等问题，通过对人物的情感和经历进行细腻描摹，真实映照了银发群体的情感诉求，为中老年群体发声与造梦，上线后持续引发观剧热潮，不仅连续五天霸榜第一，还掀起了微短剧行业的“银发经济”热。

微短剧《闪婚老伴是豪门》剧照

在微短剧更新迭代极快的当下，只有真情实感的内容表达，才能紧紧抓住观众的“真心”。出品过《引她入室》《闪婚老伴是豪门》《我在长征路上开超市》的听花岛，始终坚持以匠心打磨好内容。

微短剧《我在长征路上开超市》剧照

“‘爆款密码’的关键因素就是对精品剧的坚持和执念，精品就是表达、创新。”听花岛负责人在采访中多次强调对作品内容“表达”的坚持。“表达和创新才是最永恒、最硬核的流量密码。我们非常在意编剧、导演的表达，我们会高频交流大家想表达的东西，我一直强调，不能去写你不相信的东西，拍你不相信的东西。你不相信，你也写不好、拍不好。”

当微短剧走过“野蛮生长期”，站在产业升级转型与生态共建的关键节点，行业正面临着从量变到质变的深层变革。在市场一片繁荣的背后，类型扎堆、叙事僵化的创作顽疾依然存在。《家里家外》等兼具流量与质量的标杆之作，为行业指明了破题之道：优质内容必须深植现实土壤，社情百态恰是永不枯竭的创作富矿，唯有深入挖掘生活本质，以真挚情感触动人心，方能在情感共振中实现价值传递，发挥出鼓舞人激励人的文艺力量。当微短剧创作回归现实，产业升级便有了坚实支点，高质量发展方能获得源头活水。

作者：樊星平

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原标题：《从“创新形式”到“深耕内容”，《家里家外》怎样实现微短剧的“情怀”升维》

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