竖屏短剧美学：如何用“9:16美学”日赚百万流量？

原创 向上开花 开花文娱

竖屏短剧的兴起，不仅是媒介形式的技术适配，更是一场关于美学逻辑与用户心理的深度变革。

2019年，张艺谋导演率先提出“竖屏美学”这一创新性概念，开启了影视创作领域的全新思考方向。从那时起，“竖屏美学”便逐渐吸引行业的目光，经历数年发展，到2025年春节档，短剧行业展现出令人惊喜的变化，一场悄无声息却影响深远的“静默升级”正在上演。在这一过程中，竖屏专属视听美学体系的构建工作取得显著进展，其在画面构图、镜头语言、叙事节奏等多方面的创新尝试与成果可圈可点，为观众带来全新的视听体验。

竖屏视觉美学特点及镜头设计

短剧作为专为手机屏幕定制的视听形式，“竖屏影像” 是理解短剧的关键要素之一。

人物突出

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相较于横屏，竖屏在画面呈现方面独具特色，其中人物突出这一特点尤为显著。

（上：《好一个乖乖女》中：《引她入室》下：《月下爱人》）

竖屏影像与横屏最大的区别在于，它和观众的距离更为贴近，原因在于人物在画面中所占比例更大。在 9:16 的竖屏画布中，短剧多采用特写、中近景画面，人物通常占据画面 70% 以上的面积，这使得画面效果与人物肖像画极为相似。如此呈现方式，能够放大情绪体验与情感冲突，进而增强观众所感知到的交互性。

高低错落

No.2

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相较于横屏，竖屏所采用的纵向构图独具优势。在面对建筑、树木、楼梯这类具有垂直特征的元素时，竖屏构图能够巧妙地将其纳入画面，通过对元素位置的安排，营造出高低错落、富有层次感的视觉效果 。

（上：《引她入室》中：《迷情上海滩》下：《暮雪倾城》）

竖屏的物理特性决定了其画面构图的独特性。相较于横屏的广角视野，竖屏通过纵向切割画面，形成一种“窄幅凝视”的视觉体验。这种构图方式天然强化了人物特写与局部细节，例如面部表情、手势动作等，使观众注意力集中于核心叙事元素，形成“沉浸式代入感”。

此外，竖屏的垂直空间被赋予更强的叙事功能。例如，上下分屏可呈现角色内心独白与外部行为的对比，或通过纵向滑动切换场景，形成动态的视觉节奏。这种空间利用方式与传统横屏的横向延展形成鲜明对比，更贴合移动端用户的单手持握习惯。

纵深构图

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纵向构图搭配全景深镜头，使画面层次与纵深感倍增，这与中国古代山水画的意境极为相似。尤其是竖幅画面，在展现山峦高远、深远、平远之美上，比横幅更具表现力。

（左：《月染爱人》中：《迷情上海滩》右：《暮雪倾城》）

以竖屏的上下空间优势为例，《月染爱人》高空中绽放的烟花与近处求婚者的喜悦相互映衬，构成了独特的互文效果。竖屏全景不仅清晰展现出营造浪漫氛围的烟火，还细腻呈现出剧情推进中人物的一举一动，场面与情绪完美融合。

《迷情上海滩》画面中，吊灯、人物及其倒影形成自然的延伸线，呈现出一种秩序井然的美感。同时，镜头中天花板与大面积地板同时入镜，这是竖屏画面独有的视野体验，让人不禁从中感受到庄严之美。

《暮雪倾城》在深焦镜头下，女主从画面左下方缓缓入镜。远景里，屋内四人并肩站立，目光一同聚焦在女主身上，双方剑拔弩张的紧张氛围瞬间在屏幕上弥漫开来，一场精彩好戏即将拉开帷幕 。

设计感构图

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1、中式留白

（上：《月下爱人》下：《暮雪倾城》）

留白，是中式构图的一大特点。美往往不在宏大全景，而在精心截取的方寸之间。

强化视觉焦点：通过留白，可以将观者的注意力集中在画面的主体上，使主体更加突出和鲜明。例如，《月下爱人》背景部分的留白能够让人物形象更加醒目，观众的目光会自然地落在人物上，从而更好地传达出人物的情感和气质。

留白也可以作为一种构图元素，与画面中的其他元素相互呼应，起到平衡画面的作用。例如，《暮雪倾城》左上角绿意作为点缀，与红嫁衣虚实相映，互为映照

2、框景

突出主体与引导视线

（短剧：《吉天照》）

聚焦核心、强化引导：框景能过滤掉杂乱的背景，将观者的视线引导并聚焦到特定的主体上，使其成为视觉中心。利用框架的形状、线条和位置，可以自然地引导观众的目光移动，按照设计者的意图去欣赏画面内容，形成特定的视觉路径。

深度营造：通过框景可以将不同距离的景物组合在一个画面中，近景的框架、中景的主体和远景的背景相互呼应，营造出强烈的纵深感，让观众感受到空间的延伸。

意境传递：框景可以传递出特定的情感和意境，如圆形的框景常给人一种圆满、和谐的感觉，而不规则的自然框景则更显灵动、自由，能引发观众的联想和共鸣。

3、对称构图

（上：《迷情上海滩》下：《暮雪倾城》）

竖屏短剧的对称及中心式构图，相对于横屏影像更聚焦于人物，突出人物的全貌以及人物和环境的交互。

4、对角线构图

（短剧《月下爱人》）

增强画面张力：对角线构图能够利用画面的对角线，将物体从一个角延伸到另一个角，使画面产生一种向外的扩张感和拉伸感，从而增强画面的张力和视觉冲击力。例如在拍摄建筑时，将建筑的一角与画面的另一角形成对角线，能让建筑看起来更加宏伟壮观，展现出其独特的线条和结构。

增加空间感：这种构图方式可以通过将物体分布在画面的不同位置，利用对角线的延伸来表现空间的深度和广度。在拍摄风景时，将前景与背景中的景物通过对角线连接起来，能让观众感受到画面中空间的层次和距离，仿佛身临其境

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二、氛围感&光影

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短剧中的氛围感，堪称一种独特的“情绪魔法”，借助精妙的视听手法，打造出沉浸式的情绪空间。观众置身其中，不再仅仅是故事的旁观者，而是从感官到心灵，全方位融入作品所构建的虚拟天地。这正是视听艺术独有的核心魅力，让其在众多媒介中脱颖而出。短剧，作为影视领域的新兴力量，同样深谙氛围感营造之道。在短剧里，氛围感既赋予物理空间鲜活的质感，使其仿佛触手可及；又巧妙地承载着情感的涟漪与隐喻的暗流，让观众在潜移默化间，领悟故事背后的深层意蕴。

意境

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一切景语皆情语，每处场景都是未言之情的物质载体。虚实相生的意境，营造情感共鸣的氛围并让观众获得美的享受。

利用天气氛围：下雨、下雪并不是一种天气，而是一种氛围

在短剧《暮雪倾城》里，“雪” 堪称题眼般的存在。从故事开篇直至落幕，雪花悠悠扬扬，持续飘落，为每一帧画面都添上了一抹独有的中式诗意美感。它绝非仅仅是背景装饰，更是剧中人物心境的直观映射，随着剧情推进，巧妙展现出人物情绪的起伏变化。值得一提的是，雪花自上而下飘落的轨迹，与竖屏构图的特性完美契合，在竖屏的框架内，将雪的灵动与剧集的叙事完美融合，打造出别具一格的视觉体验。

场景衬托氛围：

如《春日攀京枝》 剧组大理实地拍摄采用柔光镜头，巧妙营造出梦幻氛围，恰似剧中男女主两情相悦时，那份甜蜜在心底晕染，模糊了现实与想象的边界，让观众仿若置身于浪漫云端。而升格镜头下，女主轻盈的身姿化作慢动作，每一步奔跑，都似是穿梭于一幅浓墨重彩的油画之中。

色彩

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冷色调运用：

（短剧：《引她入室》）

冷色调在竖屏短剧中常被用于营造压抑、神秘的叙事氛围，成为角色心理与剧情基调的外化符号。例如，悬疑短剧《引她入室》在前期剧情中，大量采用蓝绿色调，通过阴天拍摄与低饱和度画面，强化女主角郑萋在婚姻困境中的窒息感。导演通过夜间场景的冷光照明，将室内空间的狭窄与人物内心的桎梏形成视觉呼应，观众在竖屏构图的近距离压迫下，更能共情角色的隐忍与反抗。

这种冷色调的运用不仅是美学选择，更是叙事策略。在《引她入室》中，冷色调贯穿女主角发现丈夫背叛的关键情节：当她在暗蓝色的卧室中翻找证据时，窗外透入的冷白光切割着画面，暗示着真相的残酷与即将到来的危机。冷色调在此成为剧情推进的隐性动力，通过视觉语言提前埋设悬疑伏笔。

暖色调运用：

（短剧：《引她入室》）

随着剧情发展，暖色调的介入往往标志着角色的觉醒或叙事的转折。《引她入室》后期，当女主角开始反击时，画面逐渐转向暖黄色调，阳光穿透云层的镜头反复出现，象征角色从压抑走向新生。这种色彩转变不仅是视觉上的愉悦，更是对女性力量崛起的隐喻 —— 暖光下的郑萋不再是婚姻牢笼中的受害者，而是掌控命运的复仇者。

另一案例《吉天照》中，女主角梅萍的服饰色彩从浅粉到暗红的渐变，直接映射其复仇心态的转变。浅粉色象征天真，暗红则代表决绝，这种色彩符号的递进与剧情高潮同步，使观众无需台词即可感知角色的心理蜕变。导演通过传统朱红色与青绿山水背景的撞色设计，将东方美学与情感表达融合，既保留了文化底蕴，又增强了视觉冲击力。

色彩/明暗对比：

（上：《吉天照》下：《声声相许》）

例如：《吉天照》的刑场戏以黑白主色构建视觉压迫：素白囚衣与墨色刑台形成对冲，背景留白的粉墙黛瓦强化窒息感。当受刑后的梅萍白衣浸血，与红袍加身的兰微星在素色背景中交汇，血滴般的色彩对比成为命运交织的视觉隐喻

《声声相许》在一场打戏之前，逆光+90°运镜+慢镜头，男主烛光暖色出场，飘散的烟雾增加了暗夜中的寒意。

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三、文化反思：美学狂欢&价值承载

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竖屏短剧的争议性在于其“重情绪、轻深度”的倾向。部分作品为追求流量，过度依赖狗血桥段或刻板人设，导致美学同质化。然而，优质竖屏短剧已开始尝试平衡娱乐性与文化价值。例如，《风月变》通过古风美学与女性成长主题的结合，既保留爽感叙事，又传递独立意识。

这种“轻量级文化表达”或将成为竖屏美学的新方向：在快餐式消费中嵌入社会议题，通过短平快的节奏传递正向价值观，实现商业性与艺术性的双赢。

竖屏短剧的美学本质是移动互联网时代的产物，它重构了传统影视的时空逻辑，以垂直性、交互性与情绪密度为核心，形成了独特的视觉语言与叙事范式。尽管面临内容同质化与价值深度的挑战，其灵活性与用户粘性仍为影视行业注入新活力。

未来，竖屏美学或将在技术赋能下，进一步打破媒介边界，成为连接长短视频、贯通大小屏的“超级内容形态”。

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原标题：《竖屏短剧美学：如何用"9:16美学"日赚百万流量？》

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