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郭晓东：人生小满胜万全｜人生的意义

2024-12-23 13:58

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

原创有趣的时尚先生

一个行业能够让人痴迷，是因为你真的成了其中的某一个分子，你忘记了自己，完完全全沉浸在那个世界里。

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最近，因为《小巷人家》播出，我在社交媒体上不断地替庄超英道歉。其实，我觉得他不需要道歉。早在看剧本的时候，我就意识到这个人物会带来争议，因为剧情把他的个性放大了，他有轴、固执的一面，他对父母的孝顺是没有原则的，刚好他的这些特点所引发的矛盾推动整个故事往前走。我看到很多评论说，不像是演的，演员恐怕就是这样的人。我特别享受这种感觉，我不怕被骂，我知道他是庄超英，不是我郭晓东。对演员来讲，能演一个好角色，这些都不是问题。

有些方面，我能理解庄超英，但是我不会这么做。比如，他对父母的愚孝，我多年前演过一部电视剧叫《新结婚时代》，也是一个类似的故事，我妈一边看一边骂剧中的老爷子怎么这么不讲理啊，哪有一个做父母的会把困难呀、问题呀强加给自己的孩子。尽管我生在农村，但是我爷爷奶奶父母都非常好，我父亲也孝顺，但也没到庄超英这个地步。我的父母不会把自己的困难嫁接到儿女身上，再苦再累，他们都是自己背负着、承担着。我在山东长大，我也从来没有觉得男尊女卑，我觉得大家都是一样的，每个人的生命权利是一样的，工作权利是一样的，认知的权利都是一样的。

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很多人说“在庄超英身上看到了我父亲的影子”，我挺感动的。我一直认为，一部好的文艺作品应该有一定的社会性，我们也应该有这种责任感和担当，去创作一些像镜子一样让大家能够看到彼此的作品。

有两部剧对我影响很大。一个是《新结婚时代》，2004年的戏，当年我跟我太太还没有结婚，在谈朋友，我觉得她太娇滴滴了，我们俩经常闹分手。拍完《新结婚时代》，我发现好多时候其实是我的问题，我老是想着别人的毛病，没有想想自己的毛病。由此我想明白了很多问题，我决定和她结婚。于是我重新去追她，对她说，以前是我错了，以后咱们好好在一起吧！

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刚好20年过去了，我又拍了《小巷人家》，我们俩也结婚17年了。这17年当中，我们也会因为家庭的各种琐事吵，风风雨雨一地鸡毛鸡飞狗跳都经历了。这部戏就像一面镜子，让我重新在婚姻当中审视自己、端正自己。作为演员，能够在作品当中直视自己，这是很幸运的一件事情。我在庄超英身上看到，我也有固执和特别轴的一面，以前我也会在家庭关系中分辨不清、不知道该怎么做。在我的婚姻里，其实我母亲从来没给我们带来麻烦，都是我自己制造的困难。用我太太的话来讲，幸亏我妈通情达理，否则我们俩早就过不下去了。

婚姻确实需要经营。从我们和父母的原生家庭，到我们自己的小家庭，一代一代延续下来，在这个过程当中，一定会有很多的不同甚至是冲突，其实谁对谁错没有那么重要，更重要的是相互理解、相互适应、相互包容。在家庭里，沟通也很重要，家庭成员之间要主动建立一个好的沟通机制。婚姻不存在于真空中，绝不是只有两个人的世界。有人在结婚前想着，结了婚之后，我们俩好好过就行了。这个想法恐怕有点天真，婚姻是两个家族的社会关系的总和，绝不是单一的一条线，每个人步入婚姻之前都应该想清楚这一点。

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我的青少年时代是在20世纪80年代度过的。那一段岁月对我来讲是特别清澈干净的，特别透亮，没有任何杂质，带有一定的甘甜的味道。那个年代，人和人之间的关系是透亮的，空气都是透亮的、干净的。和今天相比，那时候的整个世界都非常简单。我对文艺的热爱就是从那个年代开始的，只要有露天电影，我肯定一场不落地去看，《地道战》呀，《铁道游击队》呀，农闲的时候，就去录像厅看香港电影，听流行音乐。

那时候，我们几个年轻人组了一个“赶潮乐队”，流行什么歌，我们就唱什么歌。《冬天里的一把火》啊，《故乡的云》啊，还有《走在乡间的小路上》《妈妈的吻》《军港之夜》，那时候我们根本不懂乐队应该是什么样的，谁是主唱，谁是鼓手，谁是吉他手，这些我们都没有，我们就是喜欢唱歌，就成立一个乐队，谁会唱就谁唱，在村里找个地方就唱上了，谁愿意来看就是我们的观众。很开心的是，在这一路上，唯一没有变的，是对文艺热爱的这份初心。

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我这辈子最艰难的决定，是当年从老家来到北京。走这一步，我背负着很多的社会舆论，也打破了父母对我的期望。在那个时代环境里，我应该在家好好种地，结婚生孩子，踏踏实实过日子。可我一直喜欢文艺，我很明确地知道自己要的是什么，我想到大城市来看一看，我希望能够在北京发展我的艺术事业。但是，我也知道现实和梦想之间的距离太遥远，希望太渺茫，大家都觉得你是异想天开、大逆不道，这个年纪本来都可以帮家里挣钱了，你还花家里的钱去北京追求什么梦想。当时最支持我的是我母亲，她完全理解不了我的梦想，但是她爱我。

我最开始来北京，其实是想去学唱歌的。那时候，我只懂唱歌，我不懂表演。我什么都没有，没有钱，没有任何社会关系，也没有人脉，我打过很多各种各样的工，经历了很多北漂一族经历过的艰难、无助和迷茫。那时候我也想过，实在不行就回家去吧！再不回去，我的年龄已经大了，在农村，20岁出头还没找媳妇，再往后花钱都找不着了。回家种地，再不容易，那也是本来就属于我的生活，我能坦然接受。

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阴差阳错，一个夏令营改变了我的人生。那一年，北京电影学院举办了一次夏令营，我在报纸上看到了，凑了钱去参加。从此我知道了什么是表演，我爱上了表演，我有了新的人生方向。后来，我考上了北京电影学院1996级表演系。有人说，一个人的命运是他自己走出来的。我觉得也不尽然，比我努力的人多了去了，比我更能坚持的人也很多，我感谢老天给了我一些好运气，在艰难中让我看到希望。大学毕业后，我进入了八一电影制片厂，穿上了军装，这是我以前想都不敢想的。再后来，我走到了国际电影节的红毯上，就像天方夜谭从我的梦中跳进了现实。最梦幻的一个画面，一边是我扛着锄头去田野里锄地，一边是我西装革履走在星光大道上，这是我人生中特别鲜明的一组对比。

我最开始从农村来到城市的时候，城乡之间的差距非常大。那个年代，城里人有很强烈的自豪感，“农民”还是个骂人的词。当时我特别敏感，我可以说自己是农民，但是我对别人说这个词是非常排斥的，一听到就会像刺猬一样，浑身的刺一下就竖起来了。现在，我经常把我自己回老家那个村的照片分享出来，真的是心无芥蒂坦坦荡荡。说实话，这个转变的过程经历了很长很长的时间。

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农村和城市都是我的真实生活，我的过去和我的现在都是我的一部分。以前我从北京回到老家，总是担心外面的世界会不会把我忘了。那时候我有一个呼机，只要这个呼机一天不响，我就感觉完蛋了，那个焦虑啊！所以那时候我回家待不了几天就赶紧回到北京来，不是不想在老家待着，而是害怕那个若即若离的世界离自己越来越远。现在，我回老家就好好享受老家的生活，心无挂碍。内心强大了，两个世界之间的距离就缩小了。

回看我的人生，我常常躲在虚构的故事里逃避活生生的现实。这也是我对我的工作的认知。时代在不停地飞速变化，但是我还活在自己的世界里。从某些角度看，这种人是可悲的，但是换一个角度，大千世界无所不有，也可以允许像我这样的人活着，让我这样的人在自己的认知里享受当下，享受属于我的这一份独有的空间。

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表演就是我的独有空间，表演给我安全感。我走进一个虚构的故事，这个故事里没有郭晓东，我和剧中人交换了灵魂，交换了身体，他可能是《小巷人家》中的庄超英，可能是《大校的女儿》中的姜士安，或者是《新结婚时代》里的何建国。有时候，我觉得表演的过程当中不只有我一个人，始终有另外一个我在看着那个人生活。这种感觉太美妙了，让我着迷，让我上瘾。很多次，戏拍完了，我还不愿意醒来，我不愿意走出那个故事，不愿意告别那个人物。很多年后，我再想起那个故事和人物，我还会被触动，还会眼眶润湿，心里还有很多很多想说的话。

一个行业能够让人痴迷，是因为你真的成了其中的某一个分子，你忘记了自己，完完全全沉浸在那个世界里。

演员对角色的理解和揣摩，不局限于剧本这个部分。生活哪只是剧本上的这么一点点呀。而且，每个人对生活的认知各不相同，来自你读过的书、走过的路、蹚过的河、看过的人、听过的故事、呼吸过的空气，这些经历和感受不一样，对这个世界的多维度的认知一定是不一样的。它有多宽多厚多高多大，谁也说不出来，唯独你在镜头前表现出来的才能够真实地展现，原来你走过的路是这样的，你读过的书是这样的。

每个人的人生都是独一无二的，都很精彩。年龄让我能够坦然面对和接受我所经历的所有事，我不会再像以前去纠结“为什么会这样”，人生就是如此，我们要学会接纳。我想感谢很多人，包括我自己，我特别要感谢的是我曾经走过的路。我的人生经历还算是比较丰富的，有坎坷，有起伏，有奋斗，也有艰难，左右摇摆、生离死别、悲欢离合全都有。这对演员来讲是不可缺失的，你的过往、你的阅历、你的认知和眼界就是你的资料库和葵花宝典，一点一点收集起来存放在保险箱，往后遇到不同的角色，就从中拿出不同的调料和养分放进去。

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我喜欢表演，喜欢阅读，喜欢写些文字，这是强烈支撑我做自己的几块基石。拥有了这些，让我觉得坚持自己太有必要了。我一遍一遍读《平凡的世界》，我跟着书中人的命运跌宕起伏，经历他的人生，我感受了他的感受，我流淌着他流淌的泪，这种感觉太美妙了。更神奇的是，他会把你的点点滴滴的感受精准地用文字阐述出来。有时候，我看到这样的地方，会把书放下去走两圈，让自己平静一下。

文字带来的快乐就像迷宫一样。我觉得，文字的美妙之处不见得有多么华丽，文字的罗列过程其实是一个自我梳理的过程。在文字的世界里，我喜欢含蓄，喜欢求真，我不喜欢张扬，也不太喜欢过于直接，我更喜欢潺潺流水式的表达。不管文学作品还是影视作品，我认为真诚是最重要的。脱离了真诚，其他的技巧、架构都会变成海市蜃楼，禁不起推敲的。